紀(jì)錄片創(chuàng)作中的拍攝手法

程平

摘要：本文主要是討論紀(jì)錄片創(chuàng)作中的拍攝手法，記錄片迄今為止已經(jīng)有近百年的歷史，在近百年中不斷轉(zhuǎn)變，不斷更新，不斷進(jìn)步。從前傳統(tǒng)的記錄片主要偏向“寫實主義”，在不斷發(fā)展著，慢慢轉(zhuǎn)變到“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”。紀(jì)錄片拍攝手法非常講究，紀(jì)錄片在不斷的進(jìn)步中逐漸衍生了越來越豐富的手法。紀(jì)錄片的拍攝手法大體就是四方面內(nèi)容，即拍攝視角、畫面構(gòu)圖、鏡頭組接和光線運用等。下面詳細(xì)分析紀(jì)錄片的拍攝手法。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；創(chuàng)作；拍攝手法

紀(jì)錄片講究真實，創(chuàng)作素材都是真實的生活，真人真事，然后對所拍攝的人物事物加以藝術(shù)元素用影像的方式呈現(xiàn)出來，電影的前身紀(jì)錄片。紀(jì)錄片在不斷的進(jìn)步中衍生的手法使得紀(jì)錄片的類型越來越多，現(xiàn)在出現(xiàn)了許多新型紀(jì)錄片，沒有配音，靠鏡頭銜接串聯(lián)故事情節(jié)，使用直觀、真實的畫面反映事物本質(zhì)。如《遷徙的鳥》等紀(jì)錄片的拍攝，非常的成功。豐富合理的拍攝手法，使記錄片呈現(xiàn)出來的效果更好，具有很好的表現(xiàn)力與張力，可以引發(fā)人們思考，還有不一樣觀看體驗，使人印象深刻[1]。

1、第一視角

進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時，首先需要做的是進(jìn)行拍攝視角選擇，明確故事的切入點。紀(jì)錄片可從多個角度進(jìn)行拍攝，但不同的拍攝視角決定著其最終的敘事角度，第一視角、第三視角、全知與限知視角、單視角和多視角及內(nèi)視角、外視角等均為紀(jì)錄片創(chuàng)作時常用的視角。根據(jù)人稱視角對其進(jìn)行區(qū)分，第一視角的拍攝角度通常以故事“主角”的角度對故事的發(fā)展及經(jīng)過進(jìn)行介紹，將觀眾帶入至故事“主角”角色及情境中。這種拍攝角度的優(yōu)點為可加深觀眾對故事發(fā)展情節(jié)、主要人物心理歷程及表現(xiàn)事物的理解程度，使觀眾與故事“主人公”逐漸產(chǎn)生心路歷程及心理感受的共鳴，從而使觀眾情感更加深入的融合至紀(jì)錄片的故事發(fā)展及情節(jié)中，給觀眾帶來更強視覺沖擊力及情感感染力[2]。以紀(jì)錄片《丑角·拾遺》為例，其拍攝視覺上選擇了第一視角進(jìn)行拍攝，其主要人物的川劇傳承人任庭芳老師。任庭芳老師的主觀機位及其情感路線貫徹了整個故事敘述的始終，真實記錄了任庭芳老師參加的戲劇排練及大小會議工作，同時細(xì)膩的記錄了其在化妝間進(jìn)行演出準(zhǔn)備的各個環(huán)節(jié)，將觀眾帶進(jìn)這位川劇傳承人的日常生活中，更深刻體會到進(jìn)行非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的不易及重要性。紀(jì)錄片是對人物事物的真實記錄，那么要求在紀(jì)錄片的拍攝過程中找準(zhǔn)故事的核心，準(zhǔn)確切入，那么拍攝視角的選擇尤為重要。記錄片必須客觀的對所拍攝的故事進(jìn)行敘事，拍攝角度的選擇決定著紀(jì)錄片的敘事角度。拍攝視角可以以人稱視角進(jìn)行劃分，以故事。

2、第三視角

真實的記錄現(xiàn)實中發(fā)生的事情及事物是紀(jì)錄片最基本的要求，同時也是紀(jì)錄片拍攝藝術(shù)的精髓所在。因此，還有很多紀(jì)錄片選擇使用第三視角拍攝，根據(jù)客觀事實對現(xiàn)實生活中發(fā)生的事情及事物進(jìn)行解讀。第三視角除了可記錄故事“主人公”經(jīng)歷的事情及事物，同時還可以將紀(jì)錄片故事“主人公”沒有看到的事物表現(xiàn)出來。如，拍攝登山紀(jì)錄片時，“主人公”進(jìn)行攀爬登山過程中往往只往前面及向上看，這個視覺角度難以向觀眾展現(xiàn)出““主人公”進(jìn)行攀爬登山時所處的周圍環(huán)境，這是運用第三視角進(jìn)行拍攝，觀眾可以通過第三視覺全方位的了解登山人所處的惡劣環(huán)境，可更加深刻的體會到征服險峰的艱難及不易。以《最后的山神》為例，攝像機的視覺均保持在拍攝人物的身后，后期剪輯的過程中也高度保留了這個視角，將觀眾的視覺帶入一個未知者身份的位置上對故事發(fā)展及事物進(jìn)行的全程“觀看”[3]。再如《春草闖堂》，這個記錄片主要記錄演員排練時的生活情節(jié)與故事。在拍攝的過程中演員陽旭在戲劇即將開演的前三天因為意外受傷了，如果他無法進(jìn)行演出，之間劇組人員的努力及付出將都化為泡影。在進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝的過程中，拍攝人員對這個突發(fā)事件也感到手足無措，但最終將拍攝視覺更換第三人稱視角進(jìn)行拍攝，將陽旭送往醫(yī)院治療進(jìn)行全程記錄拍攝，并進(jìn)行解說，最終在其接受干預(yù)治療兩天后順利康復(fù)并完成了演出。使觀眾對紀(jì)錄片的印象更加深刻，也體會到演員的艱辛及不易。

3、紀(jì)錄片的畫面構(gòu)圖

3.1 虛實轉(zhuǎn)換的構(gòu)圖策略

虛實轉(zhuǎn)換是實際就是焦距及景深的調(diào)節(jié)。通常情況下焦距越大其景深越小，顯示出來的遠(yuǎn)景虛化程度越明顯。虛實轉(zhuǎn)換手法在紀(jì)錄片拍攝中的作用很多，如進(jìn)行造特寫鏡頭及轉(zhuǎn)場鏡頭的拍攝時均運用到虛實轉(zhuǎn)換手段，可以起到理想的視覺轉(zhuǎn)移及視覺代入的作用。以《丑角·拾遺》的拍攝為例，其在拍攝過程中有一個鏡頭就是運用了長焦距及小景深拍攝的方法體現(xiàn)出來的。其作用為虛化背景人物及事物，將主要事物及任務(wù)突顯出來。

3.2黃金分割及三分法

畫面構(gòu)圖指的是人物在畫面的布局，主要為占畫面大小及畫面位置的布局情況。拍攝畫面構(gòu)圖與美術(shù)構(gòu)圖均一定想相似性，也講究畫面層次感及畫面留白等，主要目的為突出表現(xiàn)的主題及增強拍攝畫面的感染力。優(yōu)質(zhì)的畫面構(gòu)圖不僅可為觀眾帶來深刻的視覺沖擊力，同時還極易引起觀眾的情感共鳴。黃金分割法及三分法紀(jì)錄片拍攝過程中最常用畫面構(gòu)圖法。黃金分割法的黃金分割點為0.618，與三分之二值相近，可給觀眾帶來舒適的觀看感受[4]。

4、結(jié)語

紀(jì)錄片創(chuàng)作中的拍攝手法應(yīng)該順應(yīng)現(xiàn)代科技及人們精神層次的要求，逐漸向多樣化的方向發(fā)展，進(jìn)行紀(jì)錄片的拍攝時，注重多種拍攝手法的巧妙運用，最大限度取得更加全面、真實及生動的畫面效果，向觀眾展示更加整體化的故事發(fā)展歷程，同時注意確保紀(jì)錄片敘事的完整性及連貫性，給觀眾帶來較強的視覺沖擊及感染力，從而增強觀眾的體驗感，加深觀眾的深刻。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓克玉.淺析新時期下民商法的變化與發(fā)展[J].法制與社會，2017（21）：16-17.

[2]張昕.社會經(jīng)濟發(fā)展中民商法的變化與發(fā)展[J].法制與社會，2016（17）：249-250.

[3]吳蘭.試論經(jīng)濟發(fā)展中民商法的變化與發(fā)展[J].法制與社會，2016（02）：23-24.

[4]彭江.社會經(jīng)濟中民商法的變化與發(fā)展[J].法制與社會，2015（11）：20-21.