從《狂歌行》到《李白》

摘要：隨著舞劇《李白》的公演，主演胡陽(yáng)又一次圈粉無(wú)數(shù)。作為中國(guó)歌劇舞劇院的首席舞者，很多朋友對(duì)他并不陌生。6年前，他曾憑借作品《狂歌行》摘得了桃李杯金獎(jiǎng)。此番再次飾演李白，仿佛為他量身打造的一般，而他也沒(méi)有辜負(fù)期望，越發(fā)純熟的技術(shù)讓此次的李白形象更加深入人心。本文將從舞蹈《狂歌行》和舞劇《李白》入手，探討胡陽(yáng)對(duì)李白這一舞蹈形象的塑造。

關(guān)鍵詞：舞者 胡陽(yáng) 李白 人物塑造

隨著舞劇《李白》的全國(guó)巡演，男主角胡陽(yáng)又一次圈粉無(wú)數(shù)。他在舞劇《李白》中的精彩演繹，不僅成功塑造了李白這一典型形象，更是流露出中國(guó)古典舞的風(fēng)韻之美。

飾演李白對(duì)于胡陽(yáng)來(lái)說(shuō)已不是第一次了。2012年，胡陽(yáng)在舞蹈《狂歌行》中塑造了李白這一形象，并憑借扎實(shí)的舞蹈功底獲得了第十屆“桃李杯”青年組第一名的殊榮。此時(shí)的舞劇《李白》就像為他量身打造的一般，助他邁上舞蹈表演的新臺(tái)階。

一、舞蹈《狂歌行》中的李白

《狂歌行》由歐思維編導(dǎo)，胡陽(yáng)表演，雖短短6分鐘，卻以情感結(jié)構(gòu)的方式勾勒出李白的人生歷程。

幕起，幽遠(yuǎn)的光圈漸漸暈開(kāi)，只見(jiàn)背身而立的舞者踮起腳尖，輕輕張開(kāi)雙臂。霎時(shí)，碧藍(lán)的燈光灑滿舞臺(tái)，海浪聲拍打而來(lái)，舞者也開(kāi)始起身翱翔。他隨著風(fēng)旋轉(zhuǎn)，隨著浪翻滾，忽而于海面上閑庭信步，忽而縱然躍入海中遨游，又扶搖直上九萬(wàn)里，好似欲乘風(fēng)而去。這便是李白心中的自己，如《逍遙游》中的大鵬一般“假令風(fēng)歇時(shí)下來(lái)，猶能簸卻滄溟水”。

可是仕途怎能一番風(fēng)順，隨著音樂(lè)一轉(zhuǎn)，暗紅色的燈光從舞臺(tái)后區(qū)侵襲而來(lái)，隆隆的鼓聲也壓得人透不過(guò)氣，李白忽地翻身，跪伏地上。他想要站起來(lái)，卻一次又一次被擊垮。一連串小翻是他拼盡全力的反抗，他終于能大搖大擺地走著，仿佛“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”?？蓻](méi)一會(huì)兒，舞者一個(gè)翻身而下……經(jīng)歷此次波折之后，他走得踉踉蹌蹌，步入年邁的他最終只能孤獨(dú)坐在那一束寒光之下。

渾厚的男聲低吟，藍(lán)色的燈光也顯得凄冷，他坐在地上，向天空伸出那雙期冀的手。突然一個(gè)不經(jīng)意的前滾，他輕松躍起，開(kāi)始向前奔跑，那步伐輕盈得像一個(gè)靈魂，一個(gè)已經(jīng)超然于世、洗去凡塵的精靈。那是李白，是人們心中的詩(shī)仙李白。他云手變幻，在悠揚(yáng)的笛聲中，寫(xiě)下悠遠(yuǎn)的詩(shī)……簡(jiǎn)潔的三段體，借由舞者的肢體繪出李白少年時(shí)的輕狂、中年時(shí)的憤懣、老年時(shí)的超脫。不著痕跡的技巧與不同時(shí)期李白的情感相協(xié)調(diào)，通過(guò)“大鵬”“入獄”“作詩(shī)”等主題動(dòng)作，塑造了獨(dú)一無(wú)二的李白形象。

二、舞段《將進(jìn)酒》中的李白

舞劇《李白》以虛實(shí)結(jié)合的手法，將李白坎坷的人生經(jīng)歷與滿腹的豪情壯志情景交融，道出了李白的一生。其中，舞段《將進(jìn)酒》為舞劇《李白》二幕結(jié)尾時(shí)的獨(dú)舞，也是該劇中最精彩的獨(dú)舞片段。

舞劇二幕是李白對(duì)其年輕往事的回憶。那時(shí)的他供奉翰林，深得帝王的寵愛(ài)，好一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)?！叭松靡忭毐M歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。”可當(dāng)卷入政治斗爭(zhēng)，獲罪流放后，他只能借酒消愁，豪飲高歌?！熬灰?jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！币皇住秾⑦M(jìn)酒》，用酣暢的筆墨將他的人生況味一泄而出。舞者胡陽(yáng)便伴著激昂的男聲朗誦，將李白心中的怨、憤、狂刻畫(huà)得入木三分。

《將進(jìn)酒》舞段的第一部分，舞者手持利劍揮舞，他的動(dòng)作向外追尋，常常舉劍瞠目，似乎隨時(shí)準(zhǔn)備將利劍刺入敵人的胸膛，他的心中有一股壓制不住的怒火，他怨政敵、怨君主，更怨這個(gè)不公的世界。繼而，略向前傾的身軀開(kāi)始直立，以自身為中心舞劍。這翻飛的劍光，夾雜著他的憤怒，卻又帶著深深的自省意味。舞蹈高潮，他扔下手中之劍，似乎是放下了心中的執(zhí)念，甩手，大步走向遠(yuǎn)方，只留下狂妄的背影，蕩氣回腸。

因?yàn)槭俏鑴≈械囊粋€(gè)獨(dú)舞片段，此段《將進(jìn)酒》不用承擔(dān)敘事的功能，所以完全以抒情的純舞為主，更好地在3分鐘內(nèi)把李白的精神傳達(dá)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

舞蹈中的藝術(shù)形象首先是由編導(dǎo)創(chuàng)造的，但二度創(chuàng)作的演員在人物形象的塑造上也必然功不可沒(méi)。正如朱易安所評(píng)：“2017年11月初的中國(guó)李白詩(shī)歌節(jié)上，舞劇《李白》亮相，胡陽(yáng)演活了李白。[1]”

從舞蹈《狂歌行》到舞段《將進(jìn)酒》，胡陽(yáng)確實(shí)在人物形象塑造上又邁上了一個(gè)新臺(tái)階?！犊窀栊小纷鳛橐粋€(gè)完整的舞蹈作品，以“大鵬”“入獄”“作詩(shī)”三個(gè)形象貫串李白的一生。而舞段《將進(jìn)酒》中只有李白酒后微醉的形象和其中難以言表的情愫。“人體是具有生命活力、生機(jī)勃發(fā)的有機(jī)整體。以有生命的人體為材料來(lái)表現(xiàn)人的情感最容易獲得欣賞者的情感共鳴。[2]”但演繹難以名狀的情感狀態(tài)談何容易。舞者胡陽(yáng)卻做到了，在舞蹈的基本技術(shù)能力之上，他已然有了純熟的藝術(shù)表現(xiàn)能力，將人物的性格融入舞蹈動(dòng)作之中，營(yíng)造了高超的美的意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱易安.直掛云帆濟(jì)滄海：大型民族舞蹈《李白》觀后[J].舞蹈雜志，2018（03）.

[2]隆蔭培，徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2016：250.

（作者簡(jiǎn)介：樊瑞，女，天津師范大學(xué)本科在讀，研究方向：舞蹈）（責(zé)任編輯 劉月嬌）