淺談數(shù)字舞美及其藝術(shù)功能

摘要：隨著時代與科技的進(jìn)步，傳統(tǒng)舞美技術(shù)也隨之改變，逐漸融入了現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)，改變了人們對于舞美的傳統(tǒng)認(rèn)知，為傳統(tǒng)舞美增添了別樣的色彩，展現(xiàn)出不一樣的視覺效果，產(chǎn)生了不一樣的舞臺藝術(shù)效果，取得了非凡的成就。“數(shù)字舞美”進(jìn)入人們的視野后，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。本文主要研討數(shù)字舞美及其藝術(shù)功能。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體技術(shù) 舞美 藝術(shù)功能

舞臺美術(shù)自其出現(xiàn)以來就彰顯了它獨(dú)特的舞臺效果，給傳統(tǒng)舞蹈帶來了全新的挑戰(zhàn)，給人們帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊。近年來，隨著科技的飛速發(fā)展，舞臺美術(shù)與現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)相融合，革新了人們對舞蹈的認(rèn)知，開創(chuàng)了舞蹈的新紀(jì)元，給舞蹈的創(chuàng)作與表演帶來了非同一般的影響，也讓人更加容易地去理解舞美所表現(xiàn)的內(nèi)容。

一、營造場景，逼真寫實(shí)

現(xiàn)代數(shù)字媒體發(fā)展的勢頭越來越強(qiáng)，舞美與之相融合后也煥發(fā)出了前所未有的光彩，改變了傳統(tǒng)舞美高投入低回報的尷尬處境。傳統(tǒng)舞美所表演的環(huán)境大多是依靠幕布的更換，不僅費(fèi)時費(fèi)力也展現(xiàn)不出預(yù)期的舞臺效果，而演員僅靠一桌兩椅來進(jìn)行表演，使得觀眾觀看時有些搞不懂舞美所要表達(dá)的意思。現(xiàn)代數(shù)字媒體可以輕松地借助音響、圖片、文字、投影等來營造比較逼真的適合于舞美表演的場景，讓表演者在逼真的環(huán)境里表演，充分激發(fā)出表演者的情緒，使得表演的情感更濃，還能令觀眾身臨其境地感受和體會舞美的魅力所在，更容易理解舞美想要表達(dá)的意思。

例如在傳統(tǒng)安徽黃梅戲曲《牛郎織女》的表演中，因?yàn)樯婕疤鞂m、云彩、人間等比較大的變換場景，道具準(zhǔn)備的工作比較困難，往往只能制作幾張大型幕布，依靠不斷更換背景幕布來實(shí)現(xiàn)場景的轉(zhuǎn)換。這樣既沒有達(dá)到很好的舞臺表演效果，還會令觀眾產(chǎn)生舞臺混亂的感覺。而依靠現(xiàn)代數(shù)字多媒體技術(shù)就可以提前準(zhǔn)備好戲曲所需要的一切場景，通過投影的方法將偉岸的天宮直接呈現(xiàn)在人們面前，還有那不斷變換的云彩，熱鬧無比的人間，這些場景的準(zhǔn)備都將不再困難，讓觀眾直觀地看見逼真的場景，令觀眾沉浸在舞美的世界。

二、幻象空間，虛幻寫意

現(xiàn)代舞美借助現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)不僅可以營造出逼真寫實(shí)的表演環(huán)境，也可以營造出虛幻的幻象空間。所謂的營造幻象空間就是要讓觀眾能夠通過表演者的表演和現(xiàn)場的情景，在自己的腦海中不自覺地浮現(xiàn)出的畫面。它不具有同一性，觀眾不同，幻象空間也不同，但是大致離不開創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容，只是細(xì)節(jié)稍有不同。通過現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)與舞美相結(jié)合所營造出來的幻象空間，可以讓觀眾自己體會，自己理解，真正地看懂藝術(shù)創(chuàng)作者想要表達(dá)出來的內(nèi)容，領(lǐng)會舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作舞蹈的初衷。

例如在2008年北京奧運(yùn)會開幕式的展演中，有一幕是在黑夜中表演者身穿綴有LED燈的服飾，通過控制LED燈的明滅和舞蹈隊(duì)形的變換來組成別具風(fēng)采的舞蹈。那一盞盞忽明忽暗的LED燈，就像是那草原上頑強(qiáng)掙扎的星火，任憑勁風(fēng)狂雨肆虐，但總是不熄滅，一旦有機(jī)會，就會以燎原之勢迅速燃燒，形成熊熊大火。舞美藝術(shù)家創(chuàng)造性地將LED燈巧妙地融入舞臺表演中，讓觀眾在觀看時心中自然而然地體會到如中華人民共和國那多舛的命運(yùn)一般，雖然過程艱辛但是希望的火苗永遠(yuǎn)不會熄滅。給觀眾制造出了一個幻象空間，留給觀眾想象的空間。

三、動態(tài)表演，人景交融

現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)與舞美相融合產(chǎn)生的另一效果就是“動態(tài)”。傳統(tǒng)舞美只能依靠舞者的“動”來為觀眾表演舞蹈，無論是背景還是其他方面都是固定好了的，沒有給人以動態(tài)的感覺，傳達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作者思想的效果并不是很好?，F(xiàn)代舞美具備了“動”的能力，無論是背景還是道具，只要場景需要，就可以動起來，讓舞者在更加逼真、靈動的環(huán)境中表演，改變了以往只能被動接受自己所假想的環(huán)境，舞者更能表達(dá)出自己的情緒來感染觀眾，實(shí)現(xiàn)人景交融，人景互動，讓觀眾有更好的觀看體驗(yàn)。

例如在1986年舞蹈家楊麗萍的獨(dú)舞《雀之靈》中，身穿一襲白裙的楊麗萍舉手投足間都展現(xiàn)出了孔雀那既高貴又優(yōu)雅的樣子。舞中的她畫著神似孔雀的妝容，裙子上繡著孔雀獨(dú)有的花紋，一舉一動都在向觀眾展示出孔雀的姿勢與神態(tài)，向觀眾傳達(dá)出孔雀在大自然中的面貌，讓觀眾有種身臨其境的感覺。在舞臺上，楊麗萍將孔雀演繹得淋漓盡致，與舞臺所營造出來的場景完美地融合在了一起，做到了人景交融，人景互動，讓觀眾情不自禁地進(jìn)入舞者所營造的情境中去，沉醉不已。

總之，當(dāng)傳統(tǒng)舞美遇到現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)，碰撞出數(shù)字舞美以來，便增強(qiáng)了舞臺的吸引力，也大大開拓了設(shè)計(jì)者的舞蹈創(chuàng)造力，使得舞臺表演更具魅力，讓舞美更加貼近人們的生活，讓人們更容易理解舞美表達(dá)的內(nèi)涵，讓舞美更好地服務(wù)于藝術(shù)表演。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡介：榮虎，男，大專，河北省歌舞劇院演藝有限公司，二級舞美設(shè)計(jì)，研究方向：舞美設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 葛星星）