剪紙刀刻與版畫創(chuàng)作形式的藝術(shù)性結(jié)合

[摘 要] 剪紙藝術(shù)和版畫創(chuàng)作在中國(guó)歷史悠久，版畫與剪紙從表現(xiàn)形式上屬于平面構(gòu)成畫面處理關(guān)系，二者具有濃厚的民族特色，兩種藝術(shù)表達(dá)方式具有可以結(jié)合的表現(xiàn)手法，將單色剪紙與絲網(wǎng)版畫進(jìn)行藝術(shù)結(jié)合創(chuàng)作，是全新的藝術(shù)碰撞與體驗(yàn)。

[關(guān) 鍵 詞] 剪紙；刀刻技法；黑白木刻版畫；絲網(wǎng)版畫；藝術(shù)

一、剪紙刀刻法的特殊技巧與原則

剪紙刀刻作品中，常用的基本技法 “五要素 ” 是：圓、尖、方、缺、線。要達(dá)到剪圓如秋月，飽滿圓潤(rùn)；剪尖如麥芒，尖而挺拔；剪方如瓷磚，齊整有力；剪缺如鋸齒，排列有序；剪線又如胡須，均勻精細(xì)。剪口整齊，既不留缺茬，又不能剪過(guò)頭或剪壞別處。這是剪紙最基本的要求。 剪紙從表現(xiàn)形式上可分為單色剪紙、點(diǎn)色剪紙、分色剪紙、襯色剪紙、繪色剪紙五大類。其中單色剪紙?jiān)诟鞯刈钇毡椋瑪?shù)量最多，內(nèi)容最豐富。特點(diǎn)是虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，明快醒目，風(fēng)格單純大方，感染力強(qiáng)。 制作剪紙的過(guò)程一般應(yīng)遵循 “ 三先三后 ” 的原則。即先繁后易，先主后次，先里后外。也就是先剪復(fù)雜的部分，后剪較容易剪的部分；先剪重要的部位，后剪次要的部位；在這同時(shí)還要注意先剪里面的部分，最后剪外圍的部分。只有這樣有秩有序，才能順利地完成一幅精美的剪紙作品。

民間傳統(tǒng)剪紙與都市剪紙表現(xiàn)技法的應(yīng)用，從平面薄片上雕刻鏤空成圖文，不僅在陶器、玉器上的雕刻和紋飾所表現(xiàn)出來(lái)鏤空象征意義；都市剪紙更多用于裝飾。剪紙鏤空紋理可以用來(lái)點(diǎn)綴墻壁、門窗、房柱、鏡子、燈和燈籠等，也可為禮品作點(diǎn)綴之用，甚至剪紙本身也可以作為禮物；大家以前把剪紙當(dāng)成繡花和噴漆藝術(shù)的模型，也有人把剪紙當(dāng)成古代流傳至今的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的實(shí)用美術(shù)。

二、黑白木刻創(chuàng)作手法和創(chuàng)作感情

在傳統(tǒng)的版畫創(chuàng)作中，黑白木刻版畫是中國(guó)版畫種類中的一個(gè)重要門類，并且有著悠久的歷史。隨著中國(guó)科技的進(jìn)步、文化水平的提高、時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代黑白木刻也在發(fā)生著變化，使黑白木刻創(chuàng)作技法與創(chuàng)作感情相結(jié)合、黑白木刻的創(chuàng)作手法與剪紙相結(jié)合；單色線條與套色線條的疊加集合，形成版畫的黑白木刻與套色木刻，這也是剪紙從最初的點(diǎn)、線、面構(gòu)成中提取出來(lái)。

創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品是人與人心靈溝通的橋梁，是創(chuàng)作者用來(lái)表達(dá)思想、抒發(fā)情緒的載體，正因?yàn)橛羞@樣的載體，才有表現(xiàn)和宣泄、深思和共鳴。對(duì)黑白木刻創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，刀法承載著創(chuàng)作者創(chuàng)作的全部構(gòu)思，在創(chuàng)作中借用刀法變化傳遞著思想情感。從某種意義上講，刀法技藝決定了作品的情感基調(diào)。刀與木相奏，刀與紙相碰?；虻统粱逎?，或高昂銳利，或渾厚肅穆，或歡快跳躍。當(dāng)?shù)斗妓嚺c情感意識(shí)契合時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)作品。

三、畫稿創(chuàng)作要求及創(chuàng)作技法要考慮的問(wèn)題

絲網(wǎng)版畫要靠創(chuàng)作者獨(dú)具匠心的立意，而且也離不開版畫技法的巧妙運(yùn)用。由于絲網(wǎng)版畫所選材料的特點(diǎn)以及工具材料的特殊性，所以要求做到畫面的簡(jiǎn)約，盡可能地將所要表現(xiàn)的物象色彩加以歸類，同時(shí)還要詳略得當(dāng)?shù)靥幚砗卯嬅娓鞑糠种g的關(guān)系，并將矛盾的對(duì)立因素做恰當(dāng)?shù)陌才?，并且?chuàng)作者要做到在盡可能少的版數(shù)中取得盡可能豐富的畫面效果，從而達(dá)到創(chuàng)作目的。

絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作采用與剪紙藝術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)手法，運(yùn)用色彩構(gòu)成管理，提取與重組構(gòu)圖形式進(jìn)行創(chuàng)作，起到了底色大色塊空間層次處理，色調(diào)鋪面細(xì)膩整潔與剪紙形成面與線的結(jié)合，色塊與剪紙鏤空效果結(jié)合，給全新的工藝美術(shù)形式增加了趣味性與藝術(shù)感。

絲網(wǎng)版畫的色彩從根本上說(shuō)是創(chuàng)作者主觀意念、情感的抒發(fā)，能在有限的色域內(nèi)表達(dá)創(chuàng)作者的精神內(nèi)涵。絲網(wǎng)版畫的色彩構(gòu)成又具有理想成分，帶有思維性與必然性，這些都與它本身所具有的限定性是分不開的。應(yīng)用較少的色彩表達(dá)豐富的情感，必然要準(zhǔn)確地把握每一版的色彩。由于創(chuàng)作者主觀表現(xiàn)意圖在畫面中得到滲透，合理的配置，畫面色彩構(gòu)成就成為版畫創(chuàng)作者所關(guān)心的重要問(wèn)題。特別是在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中，色彩語(yǔ)言顯得尤為重要，可以說(shuō)它是版畫家表情達(dá)意的重要手段。米勒曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：繪畫中的色彩，就像它曾經(jīng)經(jīng)過(guò)的作用那樣，是用來(lái)征服眼睛的一種誘惑物。繪畫的視覺元素包括點(diǎn)、線、形、色等，色彩又是絲網(wǎng)版畫中表達(dá)畫家情感的主要手段，在絲網(wǎng)版畫中起著關(guān)鍵性作用。

四、剪紙與版畫藝術(shù)表現(xiàn)技法的必要性結(jié)合

剪紙與黑白木刻都是以刀代筆，是線條與線條的碰撞。剪紙與絲網(wǎng)版畫是色塊與線條的層次機(jī)理應(yīng)用，剪紙與版畫運(yùn)用了平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面的構(gòu)成形式，完成了一幅作品的平面及空間效果。同樣運(yùn)用了色彩構(gòu)成的形式把顏色進(jìn)行套色處理，使得畫面感豐富，具有創(chuàng)意性。黑白木刻運(yùn)用獨(dú)特的刻刀技法，絲網(wǎng)版畫使得畫面色彩感具有均衡的意象化；單線剪紙與套色剪紙擁有共同的表現(xiàn)技法，當(dāng)黑白插圖印制后，用剪紙的鏤空形式來(lái)完成空間的層次；用色塊與線條來(lái)完成色彩構(gòu)成表現(xiàn)。

剪紙與版畫都是具有濃郁的民族特色的藝術(shù)表達(dá)形式，重點(diǎn)表現(xiàn)在傳統(tǒng)剪紙與傳統(tǒng)黑白木刻版畫是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，版畫藝術(shù)在中國(guó)最早的年畫形式中有體現(xiàn)，黑白木刻從古老的活字印刷術(shù)中走出來(lái)，是對(duì)事物的真實(shí)寫照，剪紙拙中帶巧，下刀干凈利落，有快、準(zhǔn)、精的美學(xué)效果。

剪紙和版畫都在構(gòu)圖與造型上有了新的美學(xué)突破，從造型創(chuàng)作輪廓上表現(xiàn)物象特征；底色的色相、色度、色階、色域的平面形態(tài)處理與剪紙的顏色疊加處理，形成空間立體關(guān)系的必要性，運(yùn)用色彩構(gòu)成中的重組形態(tài)完成畫面感。

版畫的符號(hào)元素提煉出兩種特殊方式：黑白灰立體關(guān)系、亮部與暗部色調(diào)的處理。常規(guī)剪紙只運(yùn)用單色來(lái)完成，通過(guò)層次疊加方式，將同一色系對(duì)比明顯的紙進(jìn)行亮部與鏤空高光的處理。民間藝術(shù)家根據(jù)傳統(tǒng)技法以意寫神的方式，讓創(chuàng)作灑脫自如，技法自由靈活，能夠把主次分開，讓剪紙藝術(shù)別具一格、更有特色。

當(dāng)代剪紙，更注重刀法的獨(dú)特性，也是學(xué)院派的一種創(chuàng)新形式，以獨(dú)特的剪紙外顯生態(tài)為基準(zhǔn)，以當(dāng)代社會(huì)主體精神與文化指向?yàn)閰⒄?，同時(shí)吸收其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的長(zhǎng)處，建構(gòu)當(dāng)代剪紙的理論內(nèi)核，豐富當(dāng)代剪紙的藝術(shù)表現(xiàn)力，確立當(dāng)代剪紙的內(nèi)在精神品格與外顯風(fēng)貌，使當(dāng)代版畫具有內(nèi)在現(xiàn)實(shí)的人文氣息。剪紙與版畫的結(jié)合，必定是一個(gè)全新的創(chuàng)新工藝技法的美學(xué)表現(xiàn)。

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[作者簡(jiǎn)介]

徐明煜，男， 吉林四平人，講師 ，研究方向?yàn)榘娈?、剪紙?/p>

（編輯：劉莉琴）