長(zhǎng)沙窯瓷上的詠史詩(shī)

張海軍

以古人、古事、古跡為吟詠對(duì)象的詠史詩(shī)在我國(guó)最早出現(xiàn)于東漢，班固的《詠史》即是以詠史詩(shī)名義出現(xiàn)的最早的詩(shī)歌，但只限于直陳史事，缺乏興象。建安時(shí)期，有曹植、王粲等開始通過詠懷古人古事來抒情言志，興象興寄具備。如果說西晉時(shí)，左思創(chuàng)作的《詠史》八首比較好地將“詠史”與“詠懷”結(jié)合起來，那么，到了南北朝時(shí)，陶潛、謝靈運(yùn)等人的詠史詩(shī)則已經(jīng)擺脫歷史人物和事件的束縛，自詠情志，歷史只不過是作為詩(shī)人詠懷的載體，詠史詩(shī)創(chuàng)作漸趨成熟。

詠史詩(shī)發(fā)展到唐代已臻至成熟而且出現(xiàn)了創(chuàng)作的高潮。以“安史之亂”為界，初盛唐時(shí)期的重要詩(shī)人王勃、陳子昂、李白、杜甫等都染翰過詠史詩(shī)；安史之亂后的中晚唐，更是出現(xiàn)了中國(guó)歷史上詠史詩(shī)的高潮，這一時(shí)期的詠史詩(shī)無論在題材內(nèi)容的廣度、深度上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新、完善上都較此前有了新的進(jìn)展和重大突破，體現(xiàn)出成熟發(fā)展的特征，詠史詩(shī)進(jìn)入了它的“黃金時(shí)代”，并且用于詠史詩(shī)文創(chuàng)作的載體也是多種多樣，在瓷器上題寫便是其中一例。長(zhǎng)沙窯作為一座以市場(chǎng)為導(dǎo)向的窯場(chǎng)，其裝飾內(nèi)容豐富多彩，風(fēng)行于市的詠史題材更是詩(shī)詞裝飾的來源之一，現(xiàn)介紹一二以供探討。

青釉褐彩“去去關(guān)山遠(yuǎn)”瓷壺（圖1），高23.7、口徑10.2、底徑11.3厘米。敞口，長(zhǎng)頸，圓肩，四瓣瓜棱形腹部，平底假圈足。多棱柱短流下方腹部以褐彩書寫“去去關(guān)山遠(yuǎn)，行行湖（胡）地深。早知今日苦，多與畫師金?！痹?shī)文一首。此詩(shī)講述的是西漢王昭君的故事。回歸本詩(shī)，應(yīng)屬詠嘆之作，出語(yǔ)平易，意到筆隨。關(guān)山，為山名，以定都陜西的漢唐兩個(gè)王朝而言，系泛指函谷關(guān)和潼關(guān)、終南山和驪山，而關(guān)山遠(yuǎn)則指遠(yuǎn)離家園的意思?！昂亍笔侵腹糯袊?guó)北方和西方域外之地，詩(shī)中是指昭君和番而去的匈奴?！吧睢北硎揪嚯x，即深入胡地很遠(yuǎn)了。第三句則說愁怨之苦，苦是思國(guó)戀家之苦，昭君自己的美貌未被君王認(rèn)識(shí)和認(rèn)識(shí)了又無法挽回的苦，還有作為“和親”那種遠(yuǎn)嫁異族的苦，這些都是刻骨銘心的。末句把這些苦，一筆化之，歸結(jié)為昭君自己悔怨當(dāng)初不該不多給畫師一些錢，才招致如此遺恨終身的痛苦。

青釉褐彩“自入長(zhǎng)信宮”瓷壺（圖2），高17.7、底徑10厘米?？陬i殘，圓肩，四瓣瓜棱形腹部，平底假圈足。多棱柱短流下方腹部以褐彩書寫“自入長(zhǎng)信宮，每對(duì)孤燈泣。閨門鎮(zhèn)不開，無從何處入”詩(shī)文一首。此詩(shī)屬于反映宮廷婦女不幸命運(yùn)的作品，亦可謂之宮怨詩(shī)。長(zhǎng)信，漢代宮殿名，成帝妃班婕妤賢而有才，美而能文，開始很受寵愛，后由于成帝偏愛趙飛燕姐妹，班婕妤恐怕見害，故而自求到長(zhǎng)信宮去伺候太后，并作賦自傷冷落。詩(shī)的開頭兩句，把悲戚的故事和痛切的形象表達(dá)出來。后面兩句，“閨門”指的是長(zhǎng)信宮內(nèi)上圓下方的小門，此乃入班婕妤居住的內(nèi)室。“鎮(zhèn)不開”是對(duì)門而言，“鎮(zhèn)”在此作禁制幽禁意，班婕妤入了長(zhǎng)信宮就失去了一切自由，由此帶來的痛苦不言而喻。末句較為巧妙，指出班婕妤失去的不只是身體的自由、情感的自由，連夢(mèng)想也被隔離禁錮，可見這首詩(shī)感情哀怨至極。

有唐一代，類似于王昭君與班婕妤故事的詠史詩(shī)或?qū)m怨詩(shī)層出不窮，根據(jù)清編《全唐詩(shī)》和陳尚君《全唐詩(shī)補(bǔ)編》統(tǒng)計(jì)，唐代詠史詩(shī)共1600首、詠史作者215人，其中《全唐詩(shī)》收錄的晚唐詠史詩(shī)就有1028首、詠史詩(shī)人93位。晚唐時(shí)期的詠史詩(shī)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，為這一時(shí)期的文壇增添了一抹絢麗的色彩，其創(chuàng)作之繁盛表現(xiàn)在四個(gè)方面。首先，這一時(shí)期的詠史詩(shī)及詠史詩(shī)人大量增加。如前所述，《全唐詩(shī)》收錄的就有1028首、詩(shī)人93位，比如李商隱、杜牧等。在這一時(shí)期還出現(xiàn)了專力于詠史的詩(shī)人，如胡曾、周曇、汪遵、孫元晏等人，他們創(chuàng)作的詠史詩(shī)流傳至今的都在50首以上，其中周曇、胡曾的詠史詩(shī)都獨(dú)立成卷，開創(chuàng)了專以七言絕句寫作詠史詩(shī)的詩(shī)壇新風(fēng)。其次，詠史詩(shī)作題材廣泛。晚唐詩(shī)人對(duì)歷史題材吟詠的廣度是前代無法企及的，所以采用歷史題材廣泛是晚唐詠史詩(shī)的一個(gè)顯著特點(diǎn)，晚唐詠史詩(shī)包容了自上古至唐代眾多的歷史人物與事件。再次，詠史詩(shī)作質(zhì)量有較大提升。晚唐許多優(yōu)秀的詠史詩(shī)無論在歷史題材挖掘的深度上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)形式的開拓創(chuàng)新上都已達(dá)到了一個(gè)巔峰，許多名詩(shī)佳作膾炙人口，傳誦至今。最后，詠史詩(shī)作風(fēng)格的多樣化，面目各異。晚唐詠史詩(shī)在創(chuàng)作風(fēng)格上呈現(xiàn)出絢麗多姿的整體風(fēng)貌，充分體現(xiàn)出晚唐詩(shī)人豐富的創(chuàng)作個(gè)性。如杜牧的詠史詩(shī)灑脫俊爽、豪宕超邁，且善作翻案文章，獨(dú)出機(jī)抒、韻味雋永。李商隱的詩(shī)則以婉曲深?yuàn)W、用事繁多、想象豐富見長(zhǎng)，其詩(shī)形象鮮明生動(dòng)，表現(xiàn)手法新巧瑰奇。

正是由于晚唐時(shí)期政治腐敗嚴(yán)重，君昏臣暗，藩鎮(zhèn)割據(jù)嚴(yán)重，社會(huì)動(dòng)蕩不安，故一時(shí)之間詠史之作層出不窮，而這也成為一種“潮流”和“時(shí)尚”。作為以市場(chǎng)為導(dǎo)向的長(zhǎng)沙窯，其采用這一“潮流”作為裝飾題材也是理所當(dāng)然，兩者相輔相成，不斷促進(jìn)了對(duì)方的發(fā)展。