舞臺(tái)劇表演中道具的設(shè)計(jì)及作用分析

牟嵐

【摘要】道具是舞臺(tái)劇表演中不可缺失的一部分，它不僅是舞臺(tái)的布景，更可以起到烘托舞臺(tái)氛圍，配合舞臺(tái)演出等作用。同時(shí)，道具的合理運(yùn)用能提升人物形象和魅力，有效契合舞臺(tái)劇審美要求，讓觀眾在欣賞舞臺(tái)藝術(shù)的同時(shí)，更緊密地融入到舞臺(tái)藝術(shù)中。本文從舞臺(tái)劇道具的設(shè)計(jì)原則出發(fā)，探討了道具設(shè)計(jì)對(duì)舞臺(tái)劇表演的重要作用。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)??；道具；設(shè)計(jì)；演出效果

【中圖分類號(hào)】J812 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

舞臺(tái)劇是一種綜合藝術(shù)，舞臺(tái)劇的演出效果和藝術(shù)魅力是由演員、服裝、音樂、燈光、化妝、布景以及道具共同協(xié)作完成的。尤其是在現(xiàn)代舞臺(tái)劇的表演過程中，道具的設(shè)計(jì)和應(yīng)用是舞臺(tái)藝術(shù)的有機(jī)組成部分。道具已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的單一輔助器物，而是開始在舞臺(tái)上扮演角色。

一、舞臺(tái)道具

道具是舞臺(tái)表演中用到的器物、生活用品等一些物件的統(tǒng)稱。舞臺(tái)道具基本包括桌椅、柜子、沙發(fā)、屏風(fēng)、花瓶、電話、茶杯以及食物等。一般來說，不同的道具有不同的使用性質(zhì)，如，門簾、屏風(fēng)是用來裝飾舞臺(tái)的，槍、扇子、手提箱等是手執(zhí)道具，幫助演員表演。在部分舞臺(tái)劇表演中需要用到的食物、水、香煙以及需要摔碎的盆碗等物品屬于消耗型道具。[1]

舞臺(tái)道具的使用應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇本需要進(jìn)行，而舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)風(fēng)格則應(yīng)和劇情發(fā)生的年代、燈光、服裝以及劇情風(fēng)格保持一致。

二、舞臺(tái)道具的作用

（一）輔助塑造人物形象

舞臺(tái)劇的成功首要一點(diǎn)是人物形象的塑造，經(jīng)典舞臺(tái)劇必然伴隨著經(jīng)久不衰的人物形象。而人物形象的塑造除了演員的個(gè)人能力之外，化妝、燈光、服裝、布景等都發(fā)揮著重要作用。道具在人物形象的塑造中也是一個(gè)無可取代的關(guān)鍵因素，尤其是在表演過程中，演員的表演是離不開道具烘托的，而且演員在使用道具的時(shí)候可以有更廣闊的表演空間，甚至能把道具作為人物形象的一個(gè)代表符號(hào)。

如《此心光明》中的小皇帝，在舞臺(tái)表演中，小皇帝這個(gè)人物是最高封建統(tǒng)治者，但封建統(tǒng)治者也有很多類型，有的英明睿智，是一代明君；有的喜怒無常，是一代暴君。而《此心光明》中的小皇帝則是一位花天酒地，荒淫無度，昏庸無能的皇帝。

為了更好地體現(xiàn)這一人物形象，我在設(shè)計(jì)道具時(shí)設(shè)計(jì)了一把全金纓槍表現(xiàn)他的華而不實(shí)，奢靡腐化。小皇帝逗鸚鵡的這場(chǎng)戲，我把鸚鵡變形，羽毛加長用綢緞制作，由宮女手拿，暗示皇帝逗鸚鵡實(shí)為逗宮女。所以，這個(gè)人物一出場(chǎng)，觀眾能從他的道具中對(duì)他的形象有個(gè)初步認(rèn)識(shí)，對(duì)王陽明所處朝代有個(gè)初步認(rèn)識(shí)。

（二）烘托劇情氛圍

舞臺(tái)劇的成功必然離不開劇情，跌宕起伏的劇情對(duì)觀眾能產(chǎn)生極大的吸引力，同時(shí)也是劇情藝術(shù)魅力的集中體現(xiàn)。優(yōu)秀的劇情能調(diào)動(dòng)觀眾的視覺、聽覺等多種感官，道具在劇情發(fā)展中起著不可替代的作用。

如在劇情激烈、緊張的時(shí)候，演員需要通過摔茶杯、碗、花瓶等道具來烘托舞臺(tái)氣氛，而觀眾能通過這一表演方式瞬間進(jìn)入到舞臺(tái)所渲染的氛圍中，和人物形象產(chǎn)生共鳴感。

（三）揭示劇情發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)，構(gòu)成舞臺(tái)語言

舞臺(tái)劇離不開具體的時(shí)代背景，任何一個(gè)完整的故事或者劇情都要有時(shí)間、地點(diǎn)等具體環(huán)境，人物形象也必須依托特定的環(huán)境而產(chǎn)生。[2]在舞臺(tái)表演中，表演者不可能向觀眾一一介紹故事發(fā)生的時(shí)間、背景，甚至連地點(diǎn)、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換也不能詳細(xì)告知。但觀眾能從舞臺(tái)道具的變化中看出場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

如《日出》中場(chǎng)景轉(zhuǎn)化，當(dāng)人物還沒出場(chǎng)的時(shí)候，觀眾可以看到舞臺(tái)上有電話、花瓶、蕾絲窗簾以及皮質(zhì)沙發(fā)，因此可以猜到這一幕發(fā)生在陳白露的公寓內(nèi)。

而當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，舞臺(tái)上出現(xiàn)簡陋的床鋪和桌椅，大紅色的燈籠高掛在窗外，觀眾可以猜到這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)當(dāng)是妓院，這是“小東西”的生活環(huán)境，接下來的這一幕應(yīng)當(dāng)和“小東西”有關(guān)。

（四）道具幫助刻畫人物的內(nèi)心世界

舞臺(tái)劇中，對(duì)人物內(nèi)心的塑造一般通過演員的動(dòng)作表情和臺(tái)詞進(jìn)行。演員對(duì)道具的合理使用，結(jié)合表演方式能使觀眾盡快進(jìn)入到角色中，體會(huì)到人物形象的內(nèi)心情緒轉(zhuǎn)變。

如《雷雨》中，當(dāng)周樸園覺得眼前這個(gè)老婦有些眼熟的時(shí)候，他走上前使勁推了推眼鏡，這個(gè)動(dòng)作既表明了他在努力辨認(rèn)，也在一定程度上表明了他的緊張。而他之所以緊張是因?yàn)檠矍暗睦蠇D像魯侍萍，他內(nèi)心雖然對(duì)魯侍萍充滿了懷念，但也充滿了恐懼，懼怕魯侍萍的出現(xiàn)影響周家聲譽(yù)，破壞他努力維持的上流社會(huì)大家庭秩序。

三、舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)風(fēng)格

舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)不是天馬行空，更不是可以敷衍了事的。道具的設(shè)計(jì)首先應(yīng)當(dāng)符合全劇的敘述風(fēng)格，符合一定的大環(huán)境，即舞臺(tái)劇發(fā)生的時(shí)代背景，遵循一定的歷史秩序。另外，也應(yīng)當(dāng)符合劇情發(fā)展需要，配合燈光、服裝等舞美設(shè)置。最后，道具應(yīng)當(dāng)符合人物形象，尊重人物成長、情感轉(zhuǎn)換的客觀規(guī)律?？傊?，舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)要尊重生活，在生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化改造，從而將道具的真實(shí)性和藝術(shù)性完美地結(jié)合在一起。[3]

（一）舞臺(tái)道具要符合舞臺(tái)劇表演的藝術(shù)原則

1.堅(jiān)持以生活化為基礎(chǔ)

舞臺(tái)劇是以生活為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的，道具的設(shè)計(jì)和制作也應(yīng)符合現(xiàn)實(shí)生活的客觀規(guī)律。如以古代生活為背景的舞臺(tái)劇，道具一定要符合歷史，要有古風(fēng)、古韻，盡量規(guī)避現(xiàn)代生活道具的出現(xiàn)。

同一時(shí)代的道具也應(yīng)符合舞臺(tái)劇的整體風(fēng)格，如《玩偶之家》主要講述的是十九世紀(jì)中產(chǎn)資產(chǎn)階級(jí)家庭生活，那么，主人的房間布置要符合其身份、經(jīng)濟(jì)條件；《安娜·卡列尼娜》的主人公是十九世紀(jì)貴族婦女安娜，她的生活環(huán)境更加奢華，同時(shí)劇情中出現(xiàn)大量的晚會(huì)場(chǎng)景，那么，在道具布置上一定要體現(xiàn)出這一點(diǎn)。

2.道具要進(jìn)行藝術(shù)性再設(shè)計(jì)

舞臺(tái)道具是為舞臺(tái)藝術(shù)服務(wù)的，因此，對(duì)道具進(jìn)行藝術(shù)化再設(shè)計(jì)也是必不可少的。首先，道具只能起到輔助作用，不能過于凸顯，更不能存在搶鏡問題。因此，在道具設(shè)計(jì)中，在符合生活化和歷史時(shí)代背景的前提下，要結(jié)合舞臺(tái)環(huán)境、劇情要求進(jìn)行處理。生活道具和布景裝置不能過大，不能占據(jù)太大空間，也不宜放在舞臺(tái)正中央，而要給人物表演留足場(chǎng)地。

小型道具也要符合人物形象本身，同樣是煙斗，大資本家的煙斗和農(nóng)民的煙斗是不一樣的，在設(shè)計(jì)上要體現(xiàn)出區(qū)別。

3.道具要符合戲劇美

無論是堅(jiān)持生活化還是藝術(shù)化，道具設(shè)計(jì)都要遵循舞臺(tái)劇的戲劇美學(xué)原則。舞臺(tái)劇因?yàn)樵谖枧_(tái)表演的特點(diǎn)，和電視、電影具有較大差別，在表演方式和演員化妝上追求一定的夸張性，在道具設(shè)計(jì)中也要有相應(yīng)的夸張和放大，這是因?yàn)槲枧_(tái)表演中舞臺(tái)和觀眾存在一定的距離，道具設(shè)計(jì)也要照顧前后排觀眾，小物件上色彩要鮮明，造型要突出，色彩搭配要配合舞臺(tái)燈光，如果舞臺(tái)燈光較暗，那么小道具色彩最好鮮明，這樣觀眾才能看到。[4]

如《日出》中陳白露的公寓布置，沙發(fā)是黑色，桌子上鋪的則是白色蕾絲桌布，托盤里的茶杯以及桌角的花瓶色彩豐富，花紋較多，茶幾上的電話是金黃色……多種道具結(jié)合起來，不僅暗示了陳白露的奢侈生活，也通過色彩的沖撞讓觀眾能清晰看到舞臺(tái)布置。

4.大背景展示局部

在舞臺(tái)劇表演中，有時(shí)候需要?jiǎng)佑靡恍┍容^大的舞臺(tái)道具，如房間、機(jī)械等。舞臺(tái)空間有限，舞臺(tái)水平位置高于觀眾席，這就導(dǎo)致觀眾很難看到完整的房間構(gòu)造。同時(shí)，過大的舞臺(tái)道具會(huì)占據(jù)空間，影響演員發(fā)揮，在換幕時(shí)難以及時(shí)快速撤掉，造成大型道具的浪費(fèi)。

因此，在舞臺(tái)上當(dāng)需要出現(xiàn)大背景和大道具時(shí)可以通過局部展示讓觀眾從輪廓上、形象上了解背景。

如《荒原與人》中需要出現(xiàn)草場(chǎng)和拖拉機(jī)等大背景、大道具。

在舞臺(tái)表演中，用草甸結(jié)合黃土背景營造草場(chǎng)環(huán)境，而拖拉機(jī)是無法出現(xiàn)在舞臺(tái)上的，在表演中則用一個(gè)簡易拖拉機(jī)車頭代替。

（二）舞臺(tái)道具的創(chuàng)新和發(fā)展

舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)不是一成不變的，而應(yīng)隨著社會(huì)的進(jìn)步和科技的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新。在堅(jiān)持真實(shí)性和藝術(shù)性的同時(shí)，及時(shí)引進(jìn)新技術(shù)，與時(shí)俱進(jìn)，能有效提升舞臺(tái)設(shè)置的時(shí)代感，增強(qiáng)道具的技術(shù)含量，給觀眾更直觀、更豐富的視覺體驗(yàn)。

1.制作原材料更加

道具的設(shè)計(jì)和制作應(yīng)當(dāng)做到與時(shí)俱進(jìn)，尤其是隨著科技的發(fā)展，原材料的使用和搭配具有更大空間，現(xiàn)代舞臺(tái)劇表演可以用更豐富的材料制作道具，如金屬道具質(zhì)量重，轉(zhuǎn)移困難，造價(jià)高，可以用現(xiàn)代3D打印技術(shù)，用立體紙張打印和石膏打印來代替，減少成本，方便演員表演。

2.巧妙運(yùn)用現(xiàn)代信息技術(shù)

隨著科技的發(fā)展，舞臺(tái)道具的制作工藝也在不斷提升。尤其是現(xiàn)代信息技術(shù)，給了舞臺(tái)更大的空間。

如在舞臺(tái)表演中利用新技術(shù)將舞臺(tái)分為數(shù)個(gè)小方塊進(jìn)行升降，幾個(gè)演員站在不同的方塊上表演，能營造出時(shí)間和空間交錯(cuò)的沖突感，同時(shí)結(jié)合燈光進(jìn)行舞臺(tái)變色，讓舞臺(tái)變得更加恢宏壯觀。

總之，舞臺(tái)道具不是簡單的實(shí)物，而是舞臺(tái)表演和舞臺(tái)美學(xué)的一部分，也是舞臺(tái)劇藝術(shù)魅力的重要體現(xiàn)。在不同的舞臺(tái)表演中要注重對(duì)不同道具的利用和設(shè)計(jì)，同時(shí)，道具師也要結(jié)合時(shí)代進(jìn)步和科技發(fā)展，堅(jiān)持將道具設(shè)計(jì)的生活化和藝術(shù)化完美結(jié)合，充分發(fā)揮好道具的作用，使其在舞臺(tái)表演中能更好地烘托氛圍，抒發(fā)情感，從而提升表演效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐寶連.淺析道具在舞臺(tái)劇中的設(shè)計(jì)及作用[J].戲劇之家，2017（3）：71.

[2]衛(wèi)小榮.論話劇舞臺(tái)戲用道具的設(shè)計(jì)與運(yùn)用[J].大眾文藝，2016（22）：270

[3]蔣曉云.舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)與運(yùn)用[J].大眾文藝，2015（10）：118.

[4]任紅珂.探討舞臺(tái)道具在戲劇表演中的重要性[J].都市家教（下半月），2017（8）：237-238.