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    對瀾滄拉祜族舞蹈文化發(fā)展的思考

    2018-05-14 10:51:07巴瑩
    中國民族博覽 2018年11期
    關(guān)鍵詞:拉祜族瀾滄思考

    【摘要】拉祜族是中國古老民族之一,在歷史上拉祜族被稱為“獵虎的民族”。拉祜族的舞蹈動作與生產(chǎn)生活緊密結(jié)合,主要有蘆笙舞、擺舞、神鼓舞、跳歌,從舞蹈內(nèi)容看,有反映生產(chǎn)、生活、祭祀禮儀的,有模擬動物動作的。本文試圖從瀾滄拉祜族舞蹈的歷史背景、起源、發(fā)展現(xiàn)狀等方面做簡要概述,以助拉祜族舞蹈的發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】瀾滄;拉祜族;舞蹈;發(fā)展;思考

    【中圖分類號】F590 【文獻標(biāo)識碼】A

    瀾滄是全國唯一的拉祜族自治縣,是全國拉祜族主要的聚居地,同時也是拉祜族文化的主要發(fā)源地和傳承地。拉祜族是一個從“葫蘆里出來的民族”,是一個勤勞、勇敢、奮進不息的民族,是一個能歌善舞的民族,他們有著豐富的音樂藝術(shù)和民間歌舞。隨著時代的發(fā)展,民族之間相互融合、相互學(xué)習(xí)、相互借鑒,使得拉祜族舞蹈不再受地域支系的限制,有了新的發(fā)展變化,這是拉祜族個性與民族精神的體現(xiàn)。

    一、拉祜族舞蹈文化的起源

    拉祜族是一個南遷的民族,先民“屬古代羌人族系”。拉祜族族源的講述認為祖先是從“北給南給”南徙而來。中華民族的歷史上最早出現(xiàn)的是氐羌部落,該部落曾不斷流動于中原和西南地區(qū)之間,先后活動于中原地區(qū)的黃帝族、夏族、周族最初都是氐羌中的一部分,后因發(fā)展條件不同與氐羌分離開來。當(dāng)黃帝族、夏族、周族的大多數(shù)人先后在中原地區(qū)融合為華夏族(漢族)的時候,聚居于甘肅高原上的氐羌部落仍過著遷徙不定的游牧生活,秦朝統(tǒng)一六國時發(fā)動與氐羌部落的戰(zhàn)爭,一部分氐羌部落向西部地區(qū)流徙進入西藏、四川、云南。拉祜族長期不斷遷徙,大約到清代才停止遷徙的步伐,并形成整個民族大跨度分散居住的格局。拉祜族經(jīng)歷了漫長的社會經(jīng)濟發(fā)展過程,在與自然界的斗爭中豐富自己的物質(zhì)文化生活,也豐富了本民族的舞蹈文化藝術(shù)。拉祜族在總結(jié)狩獵、采集勞動經(jīng)驗的基礎(chǔ)上為了再現(xiàn)活動過程及生產(chǎn)場面而產(chǎn)生了舞蹈文化藝術(shù)。

    二、瀾滄拉祜族舞蹈文化的表現(xiàn)形式

    (一)地域表現(xiàn)形式

    瀾滄拉祜族自治縣位于云南省西南部,普洱市西部,瀾滄江西岸,因東臨瀾滄江而得名。傳統(tǒng)舞蹈主要有蘆笙舞、擺舞、神鼓舞、跳歌。從地域上分,拉祜族以蘆笙舞、跳歌為主,拉祜西以擺舞、神鼓舞為主。如拉祜西糯福鄉(xiāng)的糯福擺舞,舞蹈形式主要有“生產(chǎn)勞動舞”“祈禱舞”“掃地出門舞”“拜年舞”“討福舞”。拉祜納東回鎮(zhèn)班利村的班利擺舞,屬于“擺手型”舞蹈,手上動作豐富,模擬性強。壩卡乃擺舞是糯福鄉(xiāng)壩卡乃村拉祜族跳的一種民族傳統(tǒng)舞蹈,屬于“步伐型”舞蹈。

    (二)表演表現(xiàn)形式

    從表演形式看,蘆笙舞是以蘆笙領(lǐng)舞,擺舞是以象腳鼓領(lǐng)舞,神鼓舞是以神鼓領(lǐng)舞,跳歌是與蘆笙舞有密切聯(lián)系而又自成體系的古老舞種。從內(nèi)容上看,有祭祀禮儀舞、生產(chǎn)生活舞、模擬動物舞、自娛自樂舞。從動作上看,蘆笙舞牽手跳成圓圈,擺舞有步法型和甩手型,神鼓舞有男子和女子神鼓舞。

    1.蘆笙舞

    蘆笙舞是拉祜族的傳統(tǒng)自娛性舞蹈,由蘆笙領(lǐng)舞和伴奏,主要在節(jié)慶、祭祀或婚事時候跳。由于民族的特性,只能是男人演奏和領(lǐng)舞,場面可大可小,人數(shù)可多可少,男人吹著蘆笙在舞場的中心跳,女人手拉手圍成圓圈在外圍跳。分為集體舞、獨舞、雙人舞、多人舞,套路共有136套,經(jīng)常跳的有80多套。祭祀方面有嘎祭、祭竜舞等;禮儀方面有禮儀舞、磕頭舞等;生產(chǎn)生活方面的有犁地舞、栽秧舞等,模擬動物方面的有猴子舞、斗雞舞等。2008年,蘆笙舞被文化部列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。

    2.擺舞

    擺舞是拉祜族的傳統(tǒng)民族舞蹈,起源于先民對人類生產(chǎn)勞動、自然界動物、神靈和祖先的崇拜,共有81個套路。舞蹈形式主要有生產(chǎn)勞動舞、掃地出門舞、拜年舞、祈禱舞等。因地域問題,擺舞的舞蹈表現(xiàn)形式和樂器伴奏形式有所不同,舞蹈表現(xiàn)形式是跟著鼓點圍成圓圈(一個或者多個)、攜手跳成一排或數(shù)排等,舞蹈時動作整齊劃一;樂器伴奏以象腳鼓領(lǐng)舞,镲和铓伴奏,或者均以象腳鼓、镲、铓來領(lǐng)舞和伴奏。生產(chǎn)勞動舞主要模擬挖地、薅秧、撒谷等勞動時的動作,掃地出門舞、拜年舞、祈禱舞主要用于祭祀禮儀。

    3.神鼓舞

    神鼓舞是以祭祀性和娛樂性為主的傳統(tǒng)民族舞蹈。男子神鼓舞鼓聲鏗鏘、舞姿剛勁、動作威猛,女子神鼓舞鼓聲多變、舞姿輕盈、動作細膩。有30多個套路,經(jīng)常跳的有祭祀舞、祈福舞、獵舞等。

    4.跳歌

    跳歌是拉祜族四大傳統(tǒng)舞蹈之一,是與蘆笙舞有密切聯(lián)系而又自成體系的古老物種,也可稱為“跳笙”。舞者在場院或者平地上圍成一圈,配合著樂器的節(jié)奏踏地跺腳,翩翩起舞,邊舞邊唱。

    三、瀾滄拉祜族舞蹈文化的發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)拉祜族舞蹈文化在本土的發(fā)展

    1993年,在縣文聯(lián)的支持下成立了瀾滄拉祜族自治縣音樂舞蹈家協(xié)會,協(xié)會的成立有效推動了拉祜族藝術(shù)的發(fā)展。瀾滄拉祜族藝術(shù)文化目前主要靠民族文化工作隊和原生態(tài)民間藝術(shù)團(老達保雅厄藝術(shù)團)來傳承和推廣,瀾滄縣民族文化工作隊1983年9月被國家文化部授予“烏蘭牧騎式”文藝演出隊。早年間,經(jīng)過創(chuàng)編的拉祜族舞蹈曾獲過全國少數(shù)民族體育運動會、全國“孔雀杯”舞蹈比賽及省級各類比賽的獎項。經(jīng)筆者調(diào)查發(fā)現(xiàn),近幾年來,拉祜族舞蹈文化處于低谷時期,以拉祜族舞蹈為元素的舞蹈作品較少,瀾滄民族文化工作隊在人員招聘時主要在本民族中進行招聘,現(xiàn)有的舞蹈工作者雖約占文化工作隊總?cè)藬?shù)的68%,但因缺乏專業(yè)性,所以很難呈現(xiàn)出優(yōu)秀的舞蹈作品。值得肯定的是,拉祜族舞蹈文化主要依托“傳、幫、帶”的模式進行有效的傳承,這樣可以保留原汁原味的拉祜族舞蹈文化。

    (二)近幾年具有代表性的拉祜族舞蹈文化

    以拉祜族敘事創(chuàng)世史詩《牡帕密帕》(造天造地)為原型的大型歌舞詩《牡帕密帕》曾參加云南省第十三屆新劇目展演,榮獲入選優(yōu)秀劇目獎。該劇共四個篇章,通過藝術(shù)的手法展現(xiàn)了拉祜人由游獵到游耕、游耕到定耕的歷史足跡,反映了拉祜人創(chuàng)造萬物的辛勤與智慧,描繪了拉祜人日常生活的美麗畫卷,表達了拉祜人民族團結(jié)、和諧發(fā)展、民族繁榮、和諧奮進的新時代篇章。

    (三)對拉祜族舞蹈文化發(fā)展現(xiàn)狀的思考

    拉祜族舞蹈文化歷經(jīng)傳承至今,仍保持著旺盛的生命力,有許多值得開發(fā)利用的文化資源,其發(fā)展現(xiàn)狀既令人欣慰又令人擔(dān)憂,欣慰的是蘆笙舞被文化部列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),其傳承性得到了有效的保障;擔(dān)憂的是傳承發(fā)展的時間及空間不平衡、不協(xié)調(diào),會造成拉祜族民族文化的停滯,甚至出現(xiàn)流失。筆者經(jīng)過調(diào)查,認為主要原因有:一是傾向音樂藝術(shù)的發(fā)展而輕舞蹈藝術(shù)的發(fā)展;二是拉祜族舞蹈元素單一枯燥,發(fā)展前景渺茫,沒必要去深入挖掘后讓其藝術(shù)化;三是主管部門重視力度不夠,經(jīng)費保障欠缺。

    四、發(fā)展和繁榮瀾滄拉祜族舞蹈文化

    (一)正確認識拉祜族舞蹈

    瀾滄拉祜族舞蹈作為拉祜族的藝術(shù)形式之一,來源于拉祜族人民長期的生產(chǎn)和生活,具有娛樂性、表演性和祭祀性三種功能,同時也是拉祜族文化生活中不可缺少的活動項目。拉祜族舞蹈內(nèi)容豐富多彩,包羅萬象且源遠流長,舞蹈再現(xiàn)勞動的場面、模仿動物的動作,反映拉祜人民對生活的回顧,對未來的期盼和探求。經(jīng)過創(chuàng)編后的拉祜族舞蹈會更富有時代精神風(fēng)貌,更好地體現(xiàn)民族的熱情,有著團結(jié)全民族的凝聚力和不衰的藝術(shù)生命力。

    隨著人們意識形態(tài)的不斷進步和外來文化的沖擊,應(yīng)該看到拉祜族舞蹈的功能和影響有所減弱,其地位和作用有所下降。盡管如此,拉祜族舞蹈在拉祜族人民的心里已經(jīng)根深蒂固,所以,我們要克服偏見,以發(fā)展的眼光看待拉祜族舞蹈藝術(shù)。

    (二)發(fā)展和繁榮拉祜族舞蹈文化

    瀾滄拉祜族舞蹈目前雖通過一些途徑進行有效的保護傳承,但仍存在著意識不夠、方法不多等問題。要發(fā)展和繁榮拉祜族舞蹈文化,筆者認為可以從以下幾方面做出努力。

    第一,進一步加強保護和傳承意識。文化藝術(shù)的傳承和保護是一項艱巨的工程,受經(jīng)濟文化和意識形態(tài)的影響,使得拉祜族舞蹈文化向多元化、多樣化、復(fù)雜化的態(tài)勢發(fā)展,在現(xiàn)有基礎(chǔ)上進一步加強保護和傳承意識,提升保護和傳承的力度。

    第二,把眼光放長遠,用戰(zhàn)略思維看待發(fā)展。從當(dāng)下做起、從年青人抓起,注重教育培養(yǎng),從教育中培養(yǎng)拉祜族舞蹈文化的觀念和意識。

    第三,建立品牌意識。塑造品牌、打造品牌、堅持品牌,將拉祜族舞蹈與品牌相結(jié)合,打造具有品牌特色和魅力的舞蹈藝術(shù)。

    第四,增強認同感和傳承力度。自身的民族文化認同感能推進民族文化傳承的自覺性,通過增強拉祜族的民族文化認同感及家庭的傳承力度,使拉祜族人民自覺維護和傳承民族文化。

    文化是民族精神的核心,是民族的魂靈,是民族力量的源泉。弘揚中華民族文化,加快民族文化建設(shè)與發(fā)展,要與時俱進、認清方向,保留傳統(tǒng),更新觀念,把拉祜族舞蹈文化傳承下去,將中華文明傳統(tǒng)文化融入到我們的血液里和精神里,發(fā)展中前行,在發(fā)展中進步,讓中華文明照亮世界。

    參考文獻:

    [1]瀾滄拉祜族.瀾滄拉祜族自治縣民族宗教事務(wù)局、民族研究所編.云南民族出版社,2016.

    [2]李進參 . 拉祜族 [M]. 北京:民族出版社,2002.

    [3]吳明靜.對彝族舞蹈文化發(fā)展的思考[J].成功(教育),2011.

    作者簡介:巴瑩(1986-),女,漢族,云南省昭通市,講師,研究生,研究方向:少數(shù)民族舞蹈及高校舞蹈教育研究。

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