圓號在木管五重奏中的作用

慶格勒泰

【摘要】木管五重奏是當(dāng)今室內(nèi)樂演奏的一種常見的形式之一。筆者對圓號做了一些深入的了解，從圓號的音色、音量以及其特點(diǎn)等方面，淺析和探索了作為銅管樂器的圓號在木管五重奏中的地位和作用。

【關(guān)鍵詞】圓號；木管五重奏；音域

【中圖分類號】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、音域與音色

圓號的高音區(qū)音色嘹亮，色彩輝煌，但也是演奏最為困難的音區(qū)，高音區(qū)的演奏，對氣息的要求較高，風(fēng)口不僅要小而且急，如若在音樂開頭或樂句開始音為高音時(shí)，對氣息控制的功底不夠扎實(shí)，很容易發(fā)生音準(zhǔn)問題。中音區(qū)的音色寬厚華麗，如歌唱般美妙動(dòng)人，這是圓號最美的一個(gè)音區(qū)，也是演奏中運(yùn)用最多的音區(qū)。中音區(qū)的音高適中，對于演奏者的難度也相對較小，并且這個(gè)音區(qū)聲色柔和飽滿。這種獨(dú)特的音色最適合表達(dá)情感。因此，作曲家常常大量圍繞中音區(qū)的音域進(jìn)行上下擴(kuò)展。低音區(qū)是圓號的聲音中最富有共鳴的音域，音色深沉、寬厚和樸實(shí)。作曲家常用圓號這個(gè)音區(qū)來擔(dān)任和聲聲部，來烘托其他樂器。此外，圓號雖然有極限音區(qū)，但使用較少。極限音區(qū)所演奏出的音色效果比較讓人難以接受，因此只有在特殊環(huán)境、特殊氣氛或者特殊片段為了滿足場景的需要而使用。從上述中可以看出，圓號是一件即可以作為旋律樂器也可以作為一個(gè)和聲伴奏來進(jìn)行演奏的，他的聲音具有一定的可塑性，當(dāng)它擔(dān)任旋律聲部時(shí)，可以演奏出不同性格的樂句，特別擅長演奏抒情、歌唱性的旋律，典雅而優(yōu)美。圓號也可以演奏號召性的旋律，發(fā)揮它銅管樂器的特點(diǎn)，但并不像小號這種樂器一樣，圓號在演奏號召性旋律時(shí)表現(xiàn)得相對于比較柔和而富有內(nèi)涵。在木管五重奏的演奏過程中，圓號與其他樂器相比音色并沒有那么明顯，圓號的音色就像一張純凈的白紙，任由其他樂器在其中添加色彩。若沒有圓號這種純凈的音色，其他四件木管樂器的音色就會(huì)顯得突兀，不能和諧的融合在一起。圓號不僅在各個(gè)音區(qū)的音色有所不同，還有一些特殊的演奏技巧和音色，如阻塞音和閉塞音等，一定程度上也可以豐富木管五重奏這種室內(nèi)樂演奏形式的表現(xiàn)力。可以看出圓號的音色在木管五重奏中的作用是非常重要的。圓號的音色不僅擁有銅管樂器的金屬感，還具有木管樂器的特點(diǎn)。

二、音量與力度

圓號的音量相對其他銅管樂器來說要弱一些，圓號的管子又細(xì)又長，號嘴細(xì)且深。樂器自身的結(jié)構(gòu)導(dǎo)致圓號發(fā)音緩且音量弱于銅管。相對木管樂器來說，圓號的音量又會(huì)大很多。所以，在木管五重奏中，圓號的音量需要得到一定控制，要與其他樂器的音量配合好，既不能太強(qiáng)造成喧賓奪主，又不能太弱導(dǎo)致被其他聲部的聲音掩蓋住。不同的樂曲中，對于音量的控制與調(diào)節(jié)要根據(jù)實(shí)際情況而定，例如在演奏旋律聲部的時(shí)候，音量要稍強(qiáng)一些，同時(shí)與長笛相配合一致，達(dá)到最大的透明度。在演奏和聲聲部的時(shí)候，尤其是低音聲部，要與巴松的奏法達(dá)成一致，起奏力度要充分，使聲音清亮且渾厚。在做力度和控制音量的同時(shí)，圓號演奏者也要注意與其他四件樂器起奏時(shí)的發(fā)音要一致。因?yàn)橛捎诠苌磔^長，所以發(fā)音就相對于其他樂器較慢一些，這時(shí)還需注意演奏者要學(xué)會(huì)提前吸氣準(zhǔn)備發(fā)音。

在木管五重奏中，五件樂器的音響都各具特色而且比較獨(dú)立，所以在力度的控制與配合上具有相當(dāng)?shù)碾y度。圓號在力度上面的表現(xiàn)不僅僅要與其它樂器相配合，還要在不同的音樂情境、不同的主題上進(jìn)行力度變化，使五重奏的情感層次鮮明。在表現(xiàn)一些英雄性的題材上面，或者一些輝煌壯大的主題時(shí)應(yīng)該做到強(qiáng)或稍強(qiáng)；在表現(xiàn)一些憂傷的、懷念的、回憶性的主題時(shí)要保持在中強(qiáng)到弱之間不等的力度。在力度與音量上的控制，要通過大量地練習(xí)，反復(fù)吹奏出應(yīng)有的音量。圓號演奏者首先要做到自身音量控制得當(dāng)，才可以在樂隊(duì)和室內(nèi)樂中與其他樂器配合，同達(dá)到樂曲要求的力度。

三、圓號的連接性與融合性

由于圓號兼具木管和銅管的雙重音色特性，具有一定的中庸性，使圓號在木管五重奏中不可替代，所以在木管五重奏中圓號可以起到銅管樂器和木管樂器的音色過渡和連接的作用。圓號的這一特性決定了這件樂器與其他樂器重奏的演奏形式。圓號演奏者所發(fā)出的音色、音量、音準(zhǔn)，將在整個(gè)木管五重奏中起至關(guān)重要的作用。由于圓號本身音域與音色的特點(diǎn)，使得這件樂器既可以演奏技巧性高的華彩樂段和抒情歌唱的優(yōu)美篇章，也可以演奏輝煌雄壯的號角式樂句。圓號的這種獨(dú)特性，也使其在木管五重奏中具有不可替代的連接性作用。木管樂器的音色都很獨(dú)特，并且高音聲部居多，音色活潑明麗，清新響亮。圓號的音色渾厚低沉，溫和高雅，因此在木管之間起也了一個(gè)橋梁的作用。作為一名圓號演奏者，應(yīng)該時(shí)刻銘記自己所處的位置，仔細(xì)監(jiān)聽，以便更好的調(diào)整自己的力度和音色來與各個(gè)聲部相連接。例如，在柴可夫斯基的《第四交響曲》的第一樂章中，圓號和巴松齊奏出呈示部的主題，然后由單簧管和巴松來引出旋律。所謂圓號的融合性，是指圓號在管弦樂隊(duì)可以將所有的樂器融合在一起。圓號的融合性在眾多樂器中具有不可取代的地位。圓號的音域極為寬廣，音色又渾厚和諧很柔和，很容易與一般的旋律樂器融合在一起。圓號的加入，使五重奏中的五件樂器在演奏時(shí)成為一個(gè)整體。