男低音聲部在混聲合唱中的音色變化

【摘要】合唱藝術(shù)的發(fā)展離不開日常的聲音訓(xùn)練和優(yōu)秀的合唱作品。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌l(fā)聲訓(xùn)練可以讓隊員們準(zhǔn)確的演唱作品，優(yōu)秀的作品可以讓我們的聲音“大放光彩”。男低音聲部的低沉、結(jié)實、具有磁性的音色，是合唱聲部中最主重要的和聲效果來源。

【關(guān)鍵詞】音色；演唱；和聲基礎(chǔ)；旋律型

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在混聲合唱中男低音聲部是容易被忽略的。認(rèn)為只要把旋律唱的優(yōu)美就可以了，相反男低音部是非常重要的就像和弦里的“根音”，是穩(wěn)定和聲效果的?！霸诤铣聵I(yè)蓬勃發(fā)展的今天，已經(jīng)歷合唱上的各類訓(xùn)練，”[1]男低音聲部的訓(xùn)練中音色是多樣化的，根據(jù)不同的旋律類型大致可以分為兩大類：和聲基礎(chǔ)低音與旋律低音。不同的旋律類型采用不同的演唱方法，靈活運用。

一、和聲基礎(chǔ)低音

（一）同音節(jié)奏型低音

這一類的低音多出現(xiàn)在混聲無伴奏合唱中。當(dāng)代合唱藝術(shù)逐步“交響化”“器樂化”，此時的低音作用就像是樂隊中的“低音貝斯”作為伴奏音型。在合唱作品中此類片段很多。例如歌曲《江河水》中，演唱時要注意音色的掩蓋，音量不可以超過上三聲部，模仿“低音貝斯”的音色，充分使用共鳴，就像樂器的共鳴箱，腔體的大小決定了音量的大小。伴奏音型的演唱也是有情感的，要唱的飽滿有力不可脫離作品的意境。其實同音是最不好唱的，只有保持穩(wěn)定的狀態(tài)才可保證音準(zhǔn)與音色質(zhì)量。

（二）旋律節(jié)奏型低音

這一類的低音與第一類有相似的地方，都是作為伴奏音型出現(xiàn)在作品中，不同的是這一類是跨小節(jié)的節(jié)奏音型，出現(xiàn)了短小的旋律樂節(jié)。

（三）長音保持型低音

這一類的低音類型最常見了，也是比較難掌握的一類它涉及到合唱演唱中的“循環(huán)換氣”技術(shù)。而且長時間的保持音使聲帶處于同一個頻率下連續(xù)震動，會讓我們的嗓子不舒服，這時就要運用循環(huán)換氣 ，但是個體的換氣不能影響整體的音色和音量，換氣的速度要快、動作要小、不能出現(xiàn)“大喘氣”的換氣聲?！拜p進(jìn)輕出”感覺自己氣息不夠時要主動去換氣，不可被動換氣。有的作品使用哼鳴作長音保持，其方法是一樣的。

二、旋律型低音

（一）復(fù)調(diào)旋律型低音

這類的旋律低音對男低音聲部的演唱能力有一定的要求，一般出現(xiàn)在混聲合唱中男聲旋律部分。例如在《桃花紅，杏花白》中，在演唱這種旋律時音色要求向男高聲部靠攏，音色靠攏的前提是狀態(tài)的統(tǒng)一。男低聲部的音量要略弱于主旋律，不可“喧賓奪主”“吵”到主旋律。音色上使用半聲唱法，如果音響出現(xiàn)（人數(shù)不等的情況下）偏差可隨時調(diào)整聲部間的音量或單個音符的強(qiáng)弱。

（二）主調(diào)旋律低音

這類低音通俗的講就是與男高聲部唱同樣的旋律和歌詞，整個男聲此刻為同一聲部。演唱音色要統(tǒng)一，加強(qiáng)男低聲部的表現(xiàn)力。

（三）主旋律型低音

這類低音類型不常見，由男低聲部擔(dān)任主旋律的演唱，其他聲部休止或者做裝飾性的伴唱，作品的創(chuàng)作需要男低聲部渾厚寬廣的音色，體現(xiàn)男低聲部魅力。在合唱曲《走西口》，作品的旋律音域是男低聲部最佳聲色聲區(qū)，速度每分鐘40拍，演唱提示：沉重地。在演唱時情緒的把握要準(zhǔn)確，不要把沉重理解為悲痛和可憐。雖然是民歌但必須遵循以美聲為基礎(chǔ)的發(fā)聲方法，氣息要深，嘴型要豎，第二小節(jié)于第六小節(jié)出現(xiàn)下行音階，要保持高的發(fā)聲位置，保持良好的狀態(tài)避免下行音階偏低?！拔鳌弊治挥诖硕蔚淖罡咭羟覍儆陂]口音，容易唱的很“擠”，注意閉口音的咬字規(guī)范，始終保持豎著的嘴形。從第九小節(jié)開始男高音聲部旋律進(jìn)入，這時男低音聲部要遵循避讓主旋律的原則音量減弱，音色保持不變。主旋律在兩個聲部間交替進(jìn)行。

綜上所述，不同的低音類型選擇不同的音色，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代合唱對聲樂技術(shù)較高的要求。同時也要求合唱團(tuán)員需要具備良好的綜合素質(zhì)。

三、結(jié)語

“隨著我國經(jīng)濟(jì)實力和社會生產(chǎn)力的發(fā)展，合唱藝術(shù)也得到了迅速普及和提高?！盵2]在合唱演唱中，音色的種類有很多種。一支優(yōu)秀的合唱團(tuán)不能只靠一種風(fēng)格來演唱。而男低聲部是合唱團(tuán)的“根基”。所以男低音聲部在混聲合唱中的地位是不可動搖的。要去面對問題，解決他們的困惑，讓男低音聲部在合唱中更好的發(fā)揮其功能。甚至可以為男低音創(chuàng)作一些合唱作品。提高演唱水平，升華合唱藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

[1] 付佐勇，朱建玲.合唱中團(tuán)隊合作的“心理互動”[J].當(dāng)代音樂，2016（14）：41-43

[2] 呂舜.淺談合唱的音準(zhǔn)問題[J].當(dāng)代音樂，2015（21）：79-80

作者簡介：荀藝華（1993—），女，漢族，山西省臨汾人， 碩士研究生在讀，研究方向 ：聲樂。