寧夏的京劇藝人

【摘要】京劇自從民國時(shí)期就傳入了寧夏，與當(dāng)?shù)氐臍v史人文進(jìn)行有效結(jié)合，并逐漸發(fā)展，并以其獨(dú)特的藝術(shù)文化感染力危及到了已經(jīng)形成了流行于銀川等地的山西梆子、河北梆子等相關(guān)班社，影響頗為深遠(yuǎn)。并且諸多藝人開始改學(xué)京劇，逐漸形成了京劇與梆子“兩下鍋”并存的演出模式。在20世紀(jì)初期，隨著京津等地的名角來到寧夏，發(fā)展至此，京秦合演的局面逐漸形成。相比較而言，京劇的表演模式與名角的相互配合，就其演繹程度上來說，大益于秦腔的劇目發(fā)展和相關(guān)技藝的精進(jìn)，流寓寧夏的京劇藝人，對京劇在寧夏的傳播以及秦腔的進(jìn)步都起到了相當(dāng)重要的影響。

【關(guān)鍵詞】寧夏；京劇

【中圖分類號(hào)】J825 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、山西梆子和河北梆子紛紛改演京劇

在20世紀(jì)初，京劇最為流行，那時(shí)候以譚鑫培老先生為支柱的老生代表頗負(fù)盛名。又以梅蘭芳為代表的旦角興起正酣，各京劇名角都紛紛編演新題材的喜劇，逐漸形成了基于北京為中心的京派和以上海為代表的海派，在當(dāng)時(shí)，京劇的數(shù)量達(dá)到了一個(gè)令人難以望其項(xiàng)背的地步。但是，相對于地處偏僻的寧夏地區(qū)，確實(shí)沒有受到京劇影響力的巨大感召，在當(dāng)?shù)?，最受群眾喜愛的依舊是山西梆子。可是，隨著當(dāng)?shù)孛鞘t的因病去世，山西梆子也漸漸處于沒落狀態(tài)，于是造成了很多藝人連自身溫飽問題都難以為繼，他們?yōu)榱松妫谑蔷图尤肓撕颖卑鹱由鐖F(tuán)，一直到了民國時(shí)期，因?yàn)榫﹦〉呐d起和市場的需求，這些藝人又紛紛向京劇開始靠攏。于是，在這一大環(huán)境的背景下，京劇逐漸開始走入了寧夏當(dāng)?shù)厝说囊暰€之中。一直到了民國十年，這種“兩下鍋”存在的但是比較有聲望的藝人就達(dá)到了四十多位，其中，以主演京劇為主的幾大宗師級(jí)人物，他們都是在民國初期前后來到了寧夏，從而為寧夏戲曲的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。

在初期階段，雖然京劇進(jìn)入了寧夏，但并沒有掀起多大的風(fēng)浪，那是因?yàn)楫?dāng)時(shí)缺少這類的相關(guān)演員，所進(jìn)行演出的地區(qū)也僅僅只局限于銀川等地，相比較京劇在京城、天津等地發(fā)展的勢頭，寧夏這邊也僅僅只是初期起步階段而已。但是，由于演員主要是山西梆子和河北梆子的原班人馬，他們大多是當(dāng)?shù)赜^眾所熟悉的，因此吸引觀眾的主要是京劇與梆子的唱腔不同而已，這也就在側(cè)面反映出京劇唱腔已經(jīng)在當(dāng)時(shí)形成了燎原之勢。即使是在寧夏這樣偏遠(yuǎn)的地方，京劇還是能夠憑借其獨(dú)特之處站穩(wěn)腳跟，獲得一席之地。由此可以看出，京劇在寧夏等地還是以秦腔為主要演出形式的。[1]

二、京劇藝人蓋連仲對寧夏戲曲所做出的突出貢獻(xiàn)

在這一段時(shí)間之內(nèi)，雖然說流寓寧夏的戲曲藝人有很多，但是要論到其中是以唱京劇出身的，然后又前往寧夏，對當(dāng)?shù)氐膽蚯龀鲎畲筘暙I(xiàn)的那就只有一人，也就是針對蓋連仲來說的，她自身形象良好，高大威武，而且他曾經(jīng)多次來到寧夏進(jìn)行慰問演出，并在以后的日子里安居于此處。在短短的幾年中，不僅在新華舞臺(tái)為觀眾獻(xiàn)藝，在極大程度上擴(kuò)大到了京劇在寧夏多個(gè)地區(qū)的傳播影響力。雖然在當(dāng)時(shí)，戲班仍以河北梆子和評(píng)劇為主，但京劇已經(jīng)可以在當(dāng)?shù)赜幸欢ǖ牧⒆阒帯Ｉw連仲出身于梨園世家，也是寧夏京劇藝人當(dāng)中只唱京劇的唯一一人。并且他所表演的關(guān)羽、孔武有力、巍峨高大、神形兼?zhèn)洌軌蚝完兾鞯膭⒔鹪?、甘肅的郭榮并稱為西北地區(qū)的“活關(guān)羽”，并且蓋連仲為此三人之中的榜首，可想而知他的演藝精湛，一定是有其過人獨(dú)特之處的。他在舞臺(tái)表演中往往會(huì)向觀眾們展現(xiàn)他的拿手絕技，一是腳下徐徐如風(fēng)，在臺(tái)上疾馳的時(shí)候干凈穩(wěn)重，絲毫不拖泥帶水，在表演的過程中能夠給臺(tái)下的觀眾帶來一種視覺般的極強(qiáng)震撼，更容易引發(fā)觀眾的共鳴。根據(jù)相關(guān)記載，他在當(dāng)時(shí)表演京劇《白馬坡》的時(shí)候，盡管所穿的靴子沉重，但是他在勒馬三加鞭后的一個(gè)箭步飛跳上橋，整個(gè)過程中所表現(xiàn)出來的那種張弛有度，身法自然簡直就是令人大開眼界，觀看者往往在觀看的過程中拍案叫絕，驚嘆不已。二是他所扮演的關(guān)公形象，在扮演關(guān)公的時(shí)候所使用的兵刃，無論是從重量還是體積上都遠(yuǎn)超過同行所使用的同種武器，而且在使用的過程中揮刀自如，刀法準(zhǔn)確而迅猛，由此可以看出他功力之深厚。每一次看他的表演的觀眾都多次贊嘆蓋連仲演技的精湛和震撼，也從無形中為京劇藝術(shù)的傳播和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。[2]

三、梨花大鼓藝人王子君對寧夏京劇的貢獻(xiàn)

根據(jù)相關(guān)權(quán)威性文獻(xiàn)記載，民國中后期的時(shí)候，寧夏京劇曾經(jīng)一度出現(xiàn)中興的現(xiàn)象，這一現(xiàn)象的出現(xiàn)既包括京劇在寧夏發(fā)展的歷史緣故，同時(shí)也是因?yàn)榱髟幭牡睦婊ù蠊乃嚾送踝泳牟粩嗯?。王子君本是天津梨花大鼓的藝人?0世紀(jì)初期來到寧夏，在當(dāng)時(shí)，梨花大鼓還沒有走進(jìn)寧夏觀眾的視野中，而在當(dāng)時(shí)京劇和河北子是最為觀眾喜愛的兩個(gè)主體。在經(jīng)過一系列嘗試和分析后，王子君毅然決然地在當(dāng)時(shí)選擇從曲壇轉(zhuǎn)向戲壇發(fā)展。并且在當(dāng)時(shí)，她和人結(jié)合組成資深戲班，著重培養(yǎng)京劇藝人，促使寧夏京劇在20世紀(jì)30年代中后期出現(xiàn)了京秦合演的繁榮局面，同時(shí)也在客觀上促進(jìn)了京劇在寧夏地區(qū)的傳播和發(fā)展。她對寧夏戲曲的主要貢獻(xiàn)體現(xiàn)在以下方面。

花巨資辦立京梆專業(yè)學(xué)校，以培養(yǎng)京劇伶人為主要目的。為此專心致志，幾十年風(fēng)雨始終如一，并且在日后教出了許多頗負(fù)盛名的弟子，成立月華社，其中就以王月樓為主要代表。王月樓是寧夏當(dāng)?shù)厝耍铣钥?，為學(xué)京劇肯下功夫，最終憑借不斷努力嶄露頭腳。要知道，在中華人民共和國成立之后，王月樓還被邀請進(jìn)行專門登臺(tái)演出。也正是因?yàn)橥踝泳趯幭膽蚯鐡碛袕V泛的影響力，并在以后成為寧夏京劇的中流砥柱，在這前后二十多年的時(shí)間內(nèi)，也正是寧夏京劇中興的關(guān)鍵時(shí)期。通過她對相關(guān)人才的培養(yǎng)，使得京秦兩地的戲曲無論是京劇還是秦腔都得到了極大程度的發(fā)展，并在發(fā)展中逐漸優(yōu)勢互補(bǔ)，對寧夏京、秦兩個(gè)劇目的發(fā)展做出突出了貢獻(xiàn)，而這些京劇演員能夠出現(xiàn)在寧夏戲曲的舞臺(tái)上，其中王子君起到了關(guān)鍵性作用。[3]

四、京秦合強(qiáng)與蓋寶義

在1938年，寧夏出現(xiàn)了歷史中的京秦合作，戲碼主要是還由京秦演員相互配合，這一演出模式一經(jīng)推出就受到了當(dāng)?shù)赜^眾的熱烈反響，同時(shí)也在極大程度上促進(jìn)京秦藝人之間的相互交流學(xué)習(xí)。在此之后，因?yàn)橐恍v史原因，當(dāng)?shù)氐膽蚯缃?jīng)過不斷的重組整合發(fā)展，出現(xiàn)了以京秦戲曲的核心人物，其中最為有名的當(dāng)屬蓋寶義、王德勝等組成的一個(gè)京劇共和班，后改名為義順合。演出的地點(diǎn)仍舊是以新華舞臺(tái)為主，并且接納了王子君、張久安、王月鳳、宋占元等一批優(yōu)秀老藝人，使得京劇和秦腔在很大程度上出現(xiàn)了百家爭鳴的繁榮榮局面，得到了更好的發(fā)展。[4]

總之，通過對民國時(shí)期流寓寧夏的京劇藝人們的演出成就來看，京劇在寧夏發(fā)生，并在傳播過程中得到中興，也主要是這些流寓寧夏京劇藝人的功勞。然而當(dāng)這些藝人在之后的時(shí)間內(nèi)，又因?yàn)槠渌恍┰蜻h(yuǎn)離舞臺(tái)后，寧夏的京劇發(fā)展又漸漸趨于平淡。之所以會(huì)導(dǎo)致這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，是因?yàn)閷幭木﹦氖贾两K沒有能培養(yǎng)出一群專門有針對性的觀看觀眾，也沒有對京劇演員在培養(yǎng)方面作出具體的規(guī)劃。但是，不能就此否認(rèn)這些流寓寧夏的名角，不單單是將京劇的傳播從塞上江南傳播進(jìn)了寧夏，而且在寧夏名角的相關(guān)傳授和引導(dǎo)下，對寧夏秦腔的各種劇種中的唱腔和劇目的發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，也對后來秦腔的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

參考文獻(xiàn)

[1]高文娟.對寧夏秦腔藝術(shù)保護(hù)與傳承的若干思考[J].藝術(shù)科技，2017，30（12）：165.

[2].秦腔又添兩朵梅花[J].當(dāng)代戲劇，2017（04）：82.

[3]武宇林.寧夏地方文獻(xiàn)中的秦腔記載[J].圖書館理論與實(shí)踐，2015（04）：107-109.

[4]周仕華.寧夏秦腔與陜西、甘肅秦腔的親緣關(guān)系[J].寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2014，31（04）：168-171.

作者簡介：吉喆（1988—），女，民族漢族，云南省昆明市，寧夏大學(xué)音樂學(xué)院，助教，碩士，研究方向：大提琴演奏與教學(xué)、中國近現(xiàn)代音樂史。