肖邦《第一鋼琴敘事曲》的藝術(shù)手法探討

陳薇

【摘要】肖邦是一位偉大的鋼琴詩人，他創(chuàng)作出來的作品具有濃厚的浪漫主義時期的音樂藝術(shù)手法和特征，可以說肖邦是世界音樂史中的一個里程碑式的人物。肖邦在1831-1842年總共創(chuàng)作了四首鋼琴敘事曲，可以說這是他的高峰創(chuàng)作期，而這四首敘事鋼琴曲也成為了肖邦智慧結(jié)晶的一個典型代表。在音樂歷史長河當中，肖邦是首位在鋼琴曲創(chuàng)作時采用敘事曲體裁的作曲家，正是因為他在音樂創(chuàng)作上的創(chuàng)舉為敘事鋼琴曲和交響樂的發(fā)展帶來了巨大影響力。下面將走進肖邦的《第一鋼琴敘事曲》，并著重對其藝術(shù)手法以及演奏進行分析。

【關(guān)鍵詞】肖邦；《第一鋼琴敘事曲》；藝術(shù)手法

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

肖邦的音樂之所以具有震撼人心的力量，不僅僅是他創(chuàng)作的音樂本身有著獨特魅力，還因為透過肖邦的音樂作品可以讓聽眾感受到濃郁的時代感和浪漫主義時期的藝術(shù)結(jié)構(gòu)以及思想，增強對肖邦所處時代音樂世界的理解。肖邦創(chuàng)作的敘事曲體裁的鋼琴曲開創(chuàng)了音樂歷史的先河，這是一次偉大的音樂史創(chuàng)舉，為之后鋼琴曲的發(fā)展帶來了巨大影響。通過對肖邦《第一鋼琴敘事曲》的藝術(shù)分析和演奏研究可以進一步增強對肖邦音樂思想的感悟力以及理解力，以便在進行實際演奏時更加淋漓盡致地展現(xiàn)出樂曲的內(nèi)在情感。

一、肖邦《第一鋼琴敘事曲》的創(chuàng)作背景

《第一鋼琴敘事曲》是肖邦在1831-1842年創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲當中的第一部，在敘事曲作品的創(chuàng)作當中具有代表意義，大量音樂研究人員發(fā)現(xiàn)肖邦的《第一敘事曲》受到波蘭詩人密茨凱維影響較大，是在詩人所創(chuàng)作的浪漫主義長詩《康拉德·華倫洛德》影響之下展開創(chuàng)作的。這是一首以愛國為主題的長詩，描述的是立陶宛人和日耳曼軍隊之間的戰(zhàn)斗故事。在1830年11月份，波蘭人民為了反抗沙俄剝削發(fā)起民族戰(zhàn)爭，之后建立獨立政權(quán)。而獨立政權(quán)遭到沙俄軍隊的殘忍打擊，最終導致起義失敗，獨立政權(quán)徹底淪陷。詩人想要通過自己的文學創(chuàng)作來表達愛國思想，抒發(fā)自己愛國情懷。肖邦在這首長詩的影響之下，力圖通過自己的音樂來表達悲憤之情，在音樂當中展現(xiàn)出為實現(xiàn)民族獨立和自由而戰(zhàn)斗的思想情感，讓廣大聽眾能夠在聆聽敘事曲的過程當中有所感悟。可以說肖邦創(chuàng)作而出的《第一敘事曲》將這首長詩當中主人公的大無畏氣概以及整個事件的悲涼氛圍都囊括其中，讓整首敘事曲更加富有感染力。

二、肖邦《第一鋼琴敘事曲》的藝術(shù)特征

（一）音樂結(jié)構(gòu)自由化處理

肖邦在鋼琴曲創(chuàng)作過程當中往往會把傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)作為創(chuàng)作的基礎，并在此基礎之上展開自由的音樂結(jié)構(gòu)處理。這樣創(chuàng)造而成的鋼琴曲不僅具備古典主義結(jié)構(gòu)，還帶有濃郁的浪漫主義風格，使得鋼琴曲的藝術(shù)特征更加鮮明，結(jié)構(gòu)方面也更加自由與靈活。這一特點在肖邦所創(chuàng)作的《第一敘事曲》當中展現(xiàn)的十分明顯，彰顯著肖邦獨特的創(chuàng)作風格。在《第一敘事曲》的實際創(chuàng)作當中，肖邦應用了大量的音樂結(jié)構(gòu)如變奏曲式、回旋曲式等，這些不同的曲式結(jié)構(gòu)集中性的應用和體現(xiàn)在《第一敘事曲》當中，使得音樂結(jié)構(gòu)更加的復雜，但是又充滿著自由氣息，在二者的共同作用之下使得這一敘事曲更加豐富多元，引人入勝。自由化的音樂結(jié)構(gòu)處理可以將鋼琴曲作品當中的矛盾與沖突進行戲劇化的呈現(xiàn)，那么整個音樂也就具備了個性化特征，而且獨具魅力。肖邦在創(chuàng)作《第一敘事曲》時，注重在古典曲式結(jié)構(gòu)上來強化鋼琴曲的敘事性，這樣的創(chuàng)作方法十分的新穎，是音樂創(chuàng)作史當中的一個先河，也讓整部作品顯現(xiàn)出巨大的音樂表現(xiàn)力以及具備獨立性特征的音樂結(jié)構(gòu)。盡管從整體上看，肖邦創(chuàng)作的這首敘事曲的結(jié)構(gòu)較為繁瑣龐大，但是在布局和結(jié)構(gòu)上卻十分嚴密與精巧，不會給人一種嘈雜錯亂的感受。對此，在對《第一敘事曲》的音樂結(jié)構(gòu)進行分析之后，能夠清楚的看到肖邦的敘事曲精妙絕倫，做到了傳統(tǒng)和現(xiàn)代曲式的完美整合，在敘事方面更是帶給人真實和戲劇化的享受。在這一層面上看且毫不夸張的說，肖邦的《第一敘事曲》是古典和浪漫主義結(jié)合的典范。

（二）標題性音樂創(chuàng)作特征

肖邦是浪漫主義時期鋼琴作曲家的一個代表，這一時期的作曲家有著一個共同的特點，就是在創(chuàng)作樂曲的樂譜當中標注標題或者是其他形式的內(nèi)容，但是肖邦在鋼琴敘事曲的創(chuàng)作當中卻反其道而行之，并沒有用任何文字形式著寫標題，而是用一種更加具有音樂色彩的方式來展開深層次的標題創(chuàng)作。在《第一敘事曲》當中，肖邦采用渲染方式以及變換音樂內(nèi)容的方法讓音樂創(chuàng)作具備明顯標題性特征，但同時又區(qū)別于傳統(tǒng)的鋼琴曲創(chuàng)作。就《第一敘事曲》的創(chuàng)作而言，能夠了解到這部作品的創(chuàng)作和標題性敘事長詩有著千絲萬縷的聯(lián)系，但是這部作品有著明顯的主題和題材構(gòu)思，體現(xiàn)出肖邦個人獨特的音樂創(chuàng)作與思想。19世紀正處在浪漫主義鼎盛時期，在這一時期詩歌以及文學創(chuàng)作異彩紛呈，而這一階段的藝術(shù)家都在積極利用自己的藝術(shù)表達方式來表達和宣泄情感。此時的敘事詩以及抒情性的詩歌說是浪漫主義思潮的中心，所以這一階段在音樂創(chuàng)作以及音樂風格的展現(xiàn)方面會有意識的和文學作品比如詩歌融合起來，這樣的融合創(chuàng)作方式，體現(xiàn)出當時音樂創(chuàng)作的思想傾向，也符合現(xiàn)實意義與客觀結(jié)合的需要。總而言之，《第一敘事曲》具有標題性的音樂創(chuàng)作特征，體現(xiàn)出浪漫主義時期音樂創(chuàng)作的思想取向。

（三）淋漓盡致音樂表現(xiàn)力

就《第一敘事曲》在整個鋼琴音樂發(fā)展史當中的藝術(shù)貢獻上來看，肖邦創(chuàng)作的《第一敘事曲》為世界鋼琴藝術(shù)的長遠發(fā)展以及藝術(shù)表現(xiàn)力的增強有著巨大意義，在音樂表現(xiàn)力方面作出了突出貢獻。肖邦在他的巔峰創(chuàng)作時期創(chuàng)作了四首敘事鋼琴曲，而在具體的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，會有意識的將多元化的曲式結(jié)構(gòu)應用到同一部作品創(chuàng)作當中，同時也恰當應用這一方法讓《第一敘事曲》擁有了復雜龐大的技巧，極大程度上增強了作品的感染力、表現(xiàn)力以及創(chuàng)造力。《第一敘事曲》的開始階段是二聲部重唱，在整個階段當中二聲部重唱先是各自獨立，而伴隨著音樂的推進，二聲部逐漸轉(zhuǎn)化成為單純音型。這是一種獨特的敘事曲特征，而這一特征也淋漓盡致的體現(xiàn)在肖邦的鋼琴敘事曲作品創(chuàng)作當中。主體片段以及獨立聲部會在整個樂曲當中彼此交織，展現(xiàn)出敘事曲個性和共性相統(tǒng)一的特征。在對《第一敘事曲》特征展開綜合分析之后，可以非常清楚地看到肖邦創(chuàng)作的敘事曲可以有效呈現(xiàn)浪漫主義思想，推動著鋼琴曲表現(xiàn)力的發(fā)展。從整部敘事曲的外貌和形式上看，可謂算是規(guī)范與完整，在創(chuàng)作方面更是大膽新穎，正是在這樣的綜合作用和綜合影響之下，讓肖邦的《第一敘事曲》充滿巨大的音樂表現(xiàn)力，也讓鋼琴曲發(fā)展當中音樂表現(xiàn)力的發(fā)展具備了堅實的條件與基礎。

三、肖邦《第一敘事曲》的結(jié)構(gòu)特征演奏賞析

（一）序曲

在演奏《第一敘事曲》的序曲部分時，要求演奏者利用相隔八度的雙手彈奏C音，采用這樣的演奏方式目的是讓呈現(xiàn)出的聲音更加的洪亮飽滿，表現(xiàn)出沉重以及深沉的音樂氛圍，為音樂主題的表現(xiàn)渲染氣氛和埋下伏筆。在演奏第四、五節(jié)時，音色需要逐步變得柔和，這樣的演奏轉(zhuǎn)變實際上是想要為呈示部的鋼琴演奏打下基礎，逐步將聽眾帶入到這部分的音樂感受當中。

（二）呈示部

在《第一敘事曲》呈示部的演奏當中，8-20小節(jié)都采用弱起形式，以便讓呈現(xiàn)出來的樂曲帶給人深沉感受。在20小節(jié)之后音樂會逐步的向前推進，音樂情感也開始變得厚重，最終演奏時呈現(xiàn)出來的聲音會有高昂情緒。而36-67小節(jié)之間，在音樂情感方面需要開始向焦躁不安的情緒遞進，持續(xù)延續(xù)十幾個小節(jié)之后逐步減弱。到達呈示部的副部后，在音樂情緒表現(xiàn)方面要逐步放松呈現(xiàn)出溫和的狀態(tài)。在82小節(jié)后的結(jié)束部分，聲音逐步減弱，目的同樣也是為下一部分的演奏打下基礎，將聽眾更好地帶入到展開部的音樂欣賞中。

（三）展開部

展開部也有主部和副部的劃分，主部是樂曲94-105小節(jié)，在演奏過程當中的主體都是a小調(diào)和低音E的整合，采用這樣演奏方式的目的是體現(xiàn)出一種神秘以及惴惴不安的情緒特征，這些都是為了滿足敘事要求而選用的恰當?shù)难葑喾椒ǎ员隳軌蛑鸩酵苿庸适虑楣?jié)的發(fā)展。在演奏到105小節(jié)的末尾階段，聲音開始逐步變緩變慢，以便能夠有效過渡到副部部分演奏，此時的聲音要堅強，并且富有力量。在演奏到126小節(jié)時，從此時開始一直到137小節(jié)在演奏當中要體現(xiàn)出即興特征，表達出活潑明快的情緒，有效地感染聽眾的情緒。而在這一部分的演奏結(jié)束之后，一直到166小節(jié)的演奏都需要體現(xiàn)出情緒變化，表現(xiàn)出前后情緒鮮明對比，表達一種戲謔的情感。

（四）再現(xiàn)部

《第一敘事曲》再現(xiàn)部的演奏，實際上是進一步再現(xiàn)了樂曲主部和副部的主題思想。這一部分從166小節(jié)開始，這一部分雖然是要再現(xiàn)主題，但是卻大膽突破正常次序，體現(xiàn)出一種自由和不拘泥于規(guī)則的思想。比如在實際演奏當中并沒有遵循先主部后副部的先后次序，而且在主部演奏時的音樂力度遠遠沒有副部演奏來的強烈。主部主題聲音較輕，可以增添一種神秘感，所以從副部到主部的過渡階段最先要經(jīng)歷一段減緩演奏力度的時期，順利引出主部主題的再現(xiàn)。但是在到了206小節(jié)之后，就需要在演奏當中體現(xiàn)出激昂情緒和強大的氣勢，以便能夠用排山倒海的演奏力量迅速將聽眾帶到樂曲結(jié)尾部分。

（五）尾聲

《第一敘事曲》尾聲部分采用的是急板方法保障結(jié)尾部分具備豐富的情感色彩，這樣的處理方式和其他鋼琴曲作品的尾聲處理方式是相同的。整個尾聲部分的聲音十分灰暗、陰沉，給人悲壯的心理感受，渲染一種悲劇的情感氛圍。而在最后逐步把悲壯氛圍轉(zhuǎn)變成為堅定情緒，也就是在演奏當中采用由慢到快的彈奏方法，使得作品最終呈現(xiàn)出來的情感更加的強烈，表現(xiàn)出肖邦想要通過這部作品表現(xiàn)出自己的悲痛與憤怒，表達為民族自由斗爭的思想和決心。

四、結(jié)語

肖邦創(chuàng)作的《第一敘事曲》是鋼琴曲發(fā)展歷史當中具備里程碑意義的作品，通過對這一作品進行分析可以發(fā)現(xiàn)浪漫主義時期的音樂風格與思想，也可以更加深層次的了解肖邦的創(chuàng)作特征，為鋼琴演奏藝術(shù)的全面發(fā)展提供借鑒。本文深層次的對《第一敘事曲》的藝術(shù)特征以及演奏賞析進行闡述，主要是想通過感受作曲家思想來進一步提高演奏水平，為廣大聽眾呈現(xiàn)更加優(yōu)質(zhì)的音樂美享受。

參考文獻

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