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    多學(xué)科視域中的聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)分析

    2018-05-14 08:59:16楊芳
    北方音樂(lè) 2018年1期
    關(guān)鍵詞:音樂(lè)學(xué)

    【摘要】隨著我國(guó)教育的不斷改革與發(fā)展,我國(guó)音樂(lè)教育也獲得了進(jìn)步,而作為音樂(lè)教育中的聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)也逐漸受到更多人的關(guān)注。本文針對(duì)多學(xué)科視域中的聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行了分析,并希望能夠?yàn)橐魳?lè)教育的發(fā)展提供參考價(jià)值。

    【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo);多學(xué)科視域;音樂(lè)學(xué)

    【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的多學(xué)科視域及引入

    (一)聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的作用

    在當(dāng)前的音樂(lè)教育過(guò)程中,聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)具有其獨(dú)特性。與鋼琴表演完全不同的是,鋼琴表演一般都是以獨(dú)奏的形式進(jìn)行,使演奏者的主導(dǎo)地位在音樂(lè)作品中重點(diǎn)突出,而聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)卻是以伴奏與合作的形式進(jìn)行,協(xié)助演唱者進(jìn)行演唱,豐富歌曲內(nèi)容及表現(xiàn)形式是其核心目標(biāo),同時(shí)與其他學(xué)科之間的關(guān)系為相互輔助。

    演唱者的練習(xí)和演出與聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)之間密切關(guān)聯(lián)。演唱者在進(jìn)行咬字、呼吸、音高、角色觀念及音準(zhǔn)等方面的練習(xí)時(shí),聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)會(huì)在練習(xí)過(guò)程中給予一定幫助,并結(jié)合演唱者自身情況提出合理有效的建議。當(dāng)在演出過(guò)程中,聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)可以幫助演唱者以更好地演唱狀態(tài)完成演出,從而提升了演出效果及演唱質(zhì)量。所以,伴奏是音樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的主要功能,為了最大限度地發(fā)揮出音樂(lè)當(dāng)中的藝術(shù)性及感染力,就需要進(jìn)行符合作品意境的音樂(lè)演奏,并使演唱者的實(shí)際需求與藝術(shù)表達(dá)得到充分滿足,還應(yīng)和演唱者進(jìn)行及時(shí)地溝通,幫助和指導(dǎo)其發(fā)揮出更好的演唱效果。

    (二)聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的多學(xué)科屬性

    聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)本身具有較強(qiáng)的綜合性,和其他音樂(lè)學(xué)科具有相對(duì)緊密的聯(lián)系,主要包括音樂(lè)美學(xué)和音樂(lè)史。一般來(lái)說(shuō),聲樂(lè)演唱所面對(duì)的作品風(fēng)格主要為歌劇片段、藝術(shù)歌曲、古典主義、浪漫主義與巴洛克風(fēng)格的歌曲,而且針對(duì)不同時(shí)期風(fēng)格的歌曲也需要采用不同方式的音樂(lè)處理方式,例如與威爾第的詠嘆調(diào)相比,羅西尼的詠嘆調(diào)則是屬于力度逐漸加強(qiáng)的風(fēng)格,處理方式與其完全不同。作為聲樂(lè)指導(dǎo)過(guò)程中的重要支撐,音樂(lè)美學(xué)雖然并未直接對(duì)其發(fā)揮作用,但是演唱者卻可以通過(guò)音樂(lè)美學(xué)使演唱技巧更加豐富,將作品魅力更好的展示出來(lái),所以,聲樂(lè)指導(dǎo)的過(guò)程中離不開(kāi)音樂(lè)美學(xué)的理論支撐,并明確其在音樂(lè)吟唱過(guò)程中的科學(xué)定位,使伴奏能夠更好地服務(wù)于作品與演唱者二者之間,使音樂(lè)作品得到更完美的表達(dá)。

    二、多學(xué)科對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的重要作用

    (一)實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)演唱良性合作

    通過(guò)對(duì)合作演唱的過(guò)程分析,對(duì)音樂(lè)進(jìn)行科學(xué)處理是聲樂(lè)指導(dǎo)的特點(diǎn),比如在進(jìn)行不同歌劇或藝術(shù)歌曲的演奏時(shí),要選擇不同的方式進(jìn)行伴奏,同時(shí)科學(xué)地對(duì)歌曲中的樂(lè)句進(jìn)行處理,在演唱過(guò)程中的呼吸方式進(jìn)行有效指導(dǎo),但值得注意的是,對(duì)于聲樂(lè)指導(dǎo),語(yǔ)音學(xué)與其具有一定共性。對(duì)于藝術(shù)歌曲來(lái)說(shuō),合作形式與音樂(lè)的處理都更為細(xì)膩,對(duì)伴奏的要求更為嚴(yán)格,例如歌劇中的宜敘調(diào)與詠嘆調(diào)都有其各自的屬性,功能各異。在進(jìn)行詠嘆調(diào)的伴奏中,為幫助演唱者在演唱過(guò)程中找準(zhǔn)音準(zhǔn)、節(jié)奏與拍子,需要聲樂(lè)指導(dǎo)對(duì)獨(dú)奏樂(lè)器、管弦樂(lè)或樂(lè)隊(duì)合奏進(jìn)行模仿。例如《魔笛》中的鋼琴譜與總譜,作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中就采用了模仿管弦樂(lè)的方法。所以,為聲樂(lè)演唱提供更優(yōu)秀的服務(wù),幫助管弦樂(lè)隊(duì)和演唱者之間做好過(guò)渡是聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的主要工作。

    (二)音樂(lè)學(xué)科的積極作用

    在聲樂(lè)藝術(shù)的指導(dǎo)過(guò)程中,音樂(lè)學(xué)科對(duì)其產(chǎn)生重要作用。例如在對(duì)英語(yǔ)歌曲、德語(yǔ)歌曲、俄語(yǔ)歌曲的指導(dǎo)過(guò)程中,其語(yǔ)音及語(yǔ)義和音樂(lè)作品之間密切聯(lián)系,因?yàn)椴煌褡迮c不同地域的歌曲發(fā)展不同,歌曲風(fēng)格也在不斷進(jìn)行演變。所以,在進(jìn)行聲樂(lè)指導(dǎo)的同時(shí)需要掌握一些國(guó)外的音樂(lè)發(fā)展史,音樂(lè)學(xué)科具有幫助提升認(rèn)知與修養(yǎng)層面的積極作用。作為長(zhǎng)期被視為伴奏與陪襯角色的聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo),從美學(xué)角度來(lái)看,屬于二次創(chuàng)作行為,不僅使作品的表現(xiàn)張力提高,還可以幫助充分體現(xiàn)在指導(dǎo)過(guò)程中的作用及地位,消除學(xué)科中存在的一些觀念和誤區(qū)。所以,從不同角度來(lái)看,應(yīng)以音樂(lè)學(xué)科作為聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的理論支撐,使聲樂(lè)指導(dǎo)與演出者之間的地位平等,不需要以主角和配角對(duì)其進(jìn)行區(qū)分,促進(jìn)相互協(xié)作,共同作出優(yōu)秀的作品,這不僅是音樂(lè)美學(xué)的訴求,也符合音樂(lè)發(fā)展的趨勢(shì)。

    三、結(jié)語(yǔ)

    通過(guò)對(duì)多學(xué)科視域中的聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行分析,了解到聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)具有較強(qiáng)的綜合性,和其他音樂(lè)學(xué)科保持一定的相關(guān)聯(lián)系,將多學(xué)科引入到聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)的過(guò)程中,使歌曲的表現(xiàn)形式更加豐富,與語(yǔ)音學(xué)、音樂(lè)美學(xué)等學(xué)科融會(huì)貫通,從使聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)獲得進(jìn)一步的發(fā)展與提高。

    參考文獻(xiàn)

    [1]王慶男.高師開(kāi)設(shè)聲樂(lè)藝術(shù)指導(dǎo)專業(yè)的優(yōu)勢(shì)與可行性分析[J].當(dāng)代音樂(lè),2015(07):30-31,42.

    作者簡(jiǎn)介:楊芳(1978—),女,云南永仁人,講師,楚雄師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,研究方向:民族聲樂(lè)方向。

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