論聲樂作品《孟姜女》的藝術(shù)特色

徐巧紅

【摘要】著名作曲家王志信創(chuàng)作的聲樂曲《孟姜女》獲得廣大聲樂學(xué)習(xí)者和聲樂表演藝術(shù)家的青睞，并產(chǎn)生了廣泛的影響，它有著優(yōu)美感人的旋律創(chuàng)作和動人心魄的題材內(nèi)容。本文從作品的創(chuàng)作特色和表演特色等方面進(jìn)行了較為深入的探索。

【關(guān)鍵詞】孟姜女；創(chuàng)作特色；表演特色

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

我國著名的指揮家、作曲家王志信先生，多年來悉心耕耘在民族聲樂創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的聲樂作品。他的作品不僅體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時代氣息還具有鮮明的地方特色和民族風(fēng)格，受到人們的廣泛關(guān)注。其中，由他改編創(chuàng)作的《孟姜女》尤為精彩，舞臺表演率極高，受到了廣大聲樂學(xué)習(xí)者和聲樂表演藝術(shù)家的青睞。筆者經(jīng)過仔細(xì)研究，總結(jié)如下：

一、《孟姜女》的創(chuàng)作特色

（一）情景敘述明了的歌詞

民族聲樂作品《孟姜女》基本引用傳統(tǒng)民歌《孟姜女》的歌詞，但在原有基礎(chǔ)上做了比較大的調(diào)整，以春、夏、秋、冬四個季節(jié)為時間節(jié)點(diǎn)分為四段，突破原來以十二個月陳述事件的方法，合理有效地闡述了在封建社會中像孟姜女那一類的弱勢群體無處伸冤無依無靠的悲傷與無奈，避免了表達(dá)孟姜女哀怨思念的單一重復(fù)之感。四個季節(jié)，每段前兩句都描寫季節(jié)的景色特征，后幾句則都在刻畫孟姜女的動作、情感、觸景生情后的思想變化。第一段“正月個里來是新春，家家啊那個戶戶喜盈盈”這里寫道春節(jié)是喜慶的時刻，“人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”主人公的不幸從這句點(diǎn)出。第二段“夏夜里銀河飛流星，那是牛郎會織女點(diǎn)燃的紅燈籠”這里寫出了夏夜七夕的美景，“孟姜女望長空淚眼霧濛濛，我與喜良哥何日能重逢”主人公想想牛郎織女七夕都可團(tuán)聚，我和丈夫又要到哪天相見呢？越來越思念。第三段“九月里來九重陽，菊花煮酒空相望，落葉飄秋風(fēng)涼，窗前月如霜，我給親人做衣裳”這里寫道菊花煮酒空相望，更加的凄涼，夜晚思念，在月下給丈夫做冬衣。第四段“大雪紛紛北風(fēng)疾，孟姜女千里送寒衣，從秋走到年關(guān)過，不知丈夫在哪里”這里讓我們看到了漫天大雪中孟姜女四處找丈夫?yàn)樗陀拢路鹇犝咭仓蒙碛趧C冽的寒風(fēng)中，引起廣大歌者聽眾的共鳴；“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗，哭倒長城八百里，只見白骨漫青山”此句將整個作品推向高潮，孟姜女哭得天昏地暗，看見漫山遍野的白骨，通過前面遞進(jìn)的情感鋪墊，哭腔唱出她悲劇的命運(yùn)，讓聽眾跟隨著主人公遭遇為她嘆息哀婉的情感升華。

（二）變奏發(fā)展的旋律

整首曲調(diào)柔麗，流暢，表現(xiàn)細(xì)膩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，感情深切。歌曲的整體調(diào)式是徵調(diào)式，第一樂段分為四句，每句落音分別為“D、G、A、G”，樂段的轉(zhuǎn)句以色澤暗淡、柔和的羽類色彩， 是典型的啟承轉(zhuǎn)合式的方整性樂段。歌曲《孟姜女》第一段本段 “人家夫妻團(tuán)圓聚，孟姜女的丈夫造長城”， 其情感備極憂怨，委婉哀怨，其曲調(diào)稍慢；第二樂段中四句的落音與第一樂段相同，但在一些細(xì)節(jié)上做了些許變奏，而且最后一句做了擴(kuò)充，加了一個較長的拖腔，由原來的每句兩小節(jié)方正結(jié)構(gòu)發(fā)展為2224的結(jié)構(gòu)了，到了第三樂段，調(diào)式上變?yōu)榱擞鹫{(diào)式，每句的落音變化為“A、A、D、A”，結(jié)構(gòu)發(fā)展為2226，在第四句上做了更大的擴(kuò)充，在調(diào)高上，由“G”宮轉(zhuǎn)為“F”宮，這種不僅在調(diào)高上發(fā)生了變化，而且在調(diào)式結(jié)構(gòu)上也發(fā)生了變化的做法，很顯然已經(jīng)有較大的變奏發(fā)展；到了第四樂段，旋律的發(fā)展有所回歸，演唱情緒已經(jīng)發(fā)展到高潮，這一段同樣也分為四句，調(diào)高由“F”宮轉(zhuǎn)為“bB”宮再次發(fā)生變化，但是四句落音回到了“D、G、A、G”上，與第一樂段一模一樣，調(diào)式結(jié)構(gòu)也再次回到明確的徵調(diào)式上，有明顯的“再現(xiàn)”的意義。整首歌曲，在旋律音高的發(fā)展上，既是再現(xiàn)的三部曲式，又具有發(fā)展變化的變奏性。

（三）具有地方風(fēng)情特色的音調(diào)素材

以孟姜女為素材的民歌形式多樣，全國各地都有，有用“四季體”分節(jié)歌形式的，也有用“十二月體”分節(jié)歌形式的，最具特色的是江蘇民歌《孟姜女》，旋律委婉流暢，具有敘事歌的特征，極具地方特色，采用“四季歌”的分節(jié)歌。王志信創(chuàng)作的《孟姜女》就采取這首民歌的主題音調(diào)，與江蘇民歌《孟姜女》相比，有三個不同：一、拍子的不同，由原民歌的2/4拍子轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍子，速度都為慢速。著名作曲家王志信為了使之與戲曲音樂中慢板板式相吻合，將其換變?yōu)樗呐淖?，考慮到后面有板式的變化，第一樂段使用慢板，更具有呈示性，因?yàn)樵趹蚯魳分?，四拍子的慢版既擅長敘述情節(jié)，又善于抒情，為后面樂段的發(fā)展變化奠定了基礎(chǔ)。二、旋律呈現(xiàn)更為豐富流暢，相比江蘇民歌《孟姜女》，主題部分在節(jié)奏的加密上，王志信在江蘇民歌版節(jié)奏比較稀疏的地方進(jìn)行了藝術(shù)加工，尤其是第三小節(jié)第四拍十六分休止符“欲說還休”的運(yùn)用十分巧妙。然后歌詞上一些虛詞的運(yùn)用，從而使原本直白的歌詞更加民間化，更有地方特色。三、江蘇民歌版的是非常正統(tǒng)的五聲徵調(diào)式，旋律進(jìn)行中沒有偏音出現(xiàn)，而王志信創(chuàng)作的旋律，融入了很多輔助性和過渡性的裝飾偏音，這些偏音的出現(xiàn)不僅在情感的表達(dá)上更加細(xì)膩柔和，而且使得原來的旋律進(jìn)行更加流暢委婉?？傮w來說，江蘇民歌《孟姜女》經(jīng)過王志信巧妙的藝術(shù)加工，使歌曲情感表達(dá)與藝術(shù)內(nèi)涵都更加藝術(shù)性。

二、《孟姜女》的演唱特色

（一）唱腔的運(yùn)用

唱腔，是民族作品里的表現(xiàn)方法之一，在作品中常以潤腔、拖腔、甩腔的形式出現(xiàn)，把一些地區(qū)民間歌曲作基礎(chǔ)，把富有濃郁地方特色的曲調(diào)表現(xiàn)出來。明代昆腔大師魏良輔曾在《曲律》中歸納戲曲藝術(shù)表演的三個重要元素：“曲有三絕，字清為一絕；腔純?yōu)槎^；板正為三絕。”由此可見在演唱中咬字發(fā)音十分重要，“字”同樣是情外在的形態(tài)體現(xiàn)，我們常常在戲曲中強(qiáng)調(diào)的字正腔圓，是塑造人物形象、表達(dá)情緒、傳遞情感的主要手段。

歌曲《孟姜女》中十分經(jīng)典的音樂素材就來自豐富的戲曲唱腔，戲曲中最擅長用的“拖腔”，或長或短，句末句中都可出現(xiàn)，為體現(xiàn)人物情緒要拖長位置而產(chǎn)生，常把尾字拉長，使得歌曲的表現(xiàn)力增強(qiáng)。拖腔在《孟姜女》中的使用使音樂更加完滿，讓感情起伏不斷，造成“聲斷氣不斷”效果。

演唱這首歌時，要對我國戲曲有所了解，“喜、憂、怒、恐、歡、悲、醉、思、顛、酒、潑、瘋、蕩、框”這些非常的精辟，都是表演戲曲的訣竅。要想很有神氣地表演，必須氣順了。“氣運(yùn)丹田”是戲曲表演中經(jīng)常說到的，將它運(yùn)用到民族聲樂演唱中的“聲高氣低、聲高氣提、聲強(qiáng)氣沉、聲弱其穩(wěn)”，對刻畫人物性格、塑造人物形象都是很有幫助的。

（二）演唱處理

《孟姜女》這首聲樂作品每句的旋律線都很長，音域很寬，難度很大，要求演唱者想駕馭此作品必須要有正確的、沉穩(wěn)的、科學(xué)的氣息。整個樂曲曲折回轉(zhuǎn)，起伏跌宕，收放、輕重、強(qiáng)弱、高低、快慢對比鮮明，在演唱時重點(diǎn)表現(xiàn)在凄厲悲苦、哀怨委婉，又要注意協(xié)調(diào)統(tǒng)一，后半部分的激烈悲壯，憤中有怨、剛中有柔，含而不露，也要有一定的限度。很多樂句的起音是在弱拍弱位上，所以就必須快速換氣在起音之前，兩腰有彈性地自然平穩(wěn)地收縮吸氣。第四段高亢的拖腔，緊拉慢唱，此時氣息應(yīng)控制得十分飽滿，上下貫通、流速加快，給人一種悲憤激烈的氣勢。

通過本文的分析研究我們可以看到，《孟姜女》這首聲樂作品運(yùn)用現(xiàn)代思維方式和傳統(tǒng)音樂風(fēng)格相結(jié)合的創(chuàng)作方法，揭示主人公豐富的內(nèi)心世界及感情脈絡(luò)，能夠遵循民間屬性和廣大人民欣賞音樂的文化心理，以故事情節(jié)發(fā)展為邏輯的音樂陳述和音調(diào)素材的運(yùn)用均深深扎根于民間，是一首民族藝術(shù)精品之作。

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