探析鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的關(guān)系

【摘要】鋼琴的音域?qū)拸V，再加之靈活多變的旋律，絕妙的音色，受到全球各個(gè)國(guó)家民眾的喜愛(ài)，被譽(yù)為“樂(lè)器之王”。美麗而令人陶醉的樂(lè)曲離不開(kāi)鋼琴音色的配合，對(duì)于鋼琴演奏家和音樂(lè)家們而言，他們一生為之追求的目標(biāo)就是獲得更為絕妙的鋼琴音色。鋼琴的音色極為多變，能夠展現(xiàn)多元化的表現(xiàn)模式，更是讓人一聽(tīng)而迷醉。本文首先對(duì)鋼琴別具特點(diǎn)的音色進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，然后闡述踏板的運(yùn)用，觸鍵模式等對(duì)音色帶來(lái)的影響，進(jìn)而為鋼琴藝術(shù)愛(ài)好者提升演奏效果提供一定的參考。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；演奏技巧；鋼琴音色

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

鋼琴在我國(guó)屬于一種外來(lái)樂(lè)器，最早進(jìn)入我國(guó)的時(shí)間可以追溯至鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束不久，因此進(jìn)入我國(guó)已有100年歷史。這種樂(lè)器屬于鍵盤(pán)類(lèi)樂(lè)器，演奏者需要通過(guò)高妙的手法，獨(dú)到的踏板應(yīng)用，以及演奏者深厚的心理底蘊(yùn)，才能演繹出極為精彩的音樂(lè)華章。鋼琴音色，也就是在彈奏時(shí)，聲音所表現(xiàn)出來(lái)的色彩和特征。對(duì)于鋼琴演奏家們而言，完美地發(fā)揮鋼琴的音色，是他們?yōu)橹簧非蟮哪繕?biāo)。音色也是衡量鋼琴演奏極為重要的參數(shù)，更是營(yíng)造音樂(lè)作品的意境，展現(xiàn)表演者的內(nèi)心情感，彰顯個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)造詣的重要手段，可以說(shuō)，音色對(duì)鋼琴的整個(gè)演奏過(guò)程起著極為重要的作用。

一、鋼琴獨(dú)特的音色美

鋼琴的音色不僅精美絕倫，更是極具變幻，能夠展現(xiàn)出五彩繽紛的音樂(lè)世界。它或高亢，或低吟，或婉轉(zhuǎn)，或激越，或小橋流水，或百川匯海，這種極具多變的表現(xiàn)形式，是其他樂(lè)器難以與之比肩的。此外，鋼琴的音域也極為寬廣，共有八個(gè)音域，能夠?qū)⒘Χ劝凑沼扇踔翉?qiáng)進(jìn)行細(xì)分，進(jìn)而讓音響變得極具層次感，再加上嫻熟的手法，就能夠產(chǎn)生極具多變的音色風(fēng)格。因此，很多人認(rèn)為，一架鋼琴完全能夠媲美一個(gè)交響樂(lè)隊(duì)。當(dāng)然，鋼琴這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，也能夠讓其音色煥發(fā)出極強(qiáng)的審美感。動(dòng)聽(tīng)的音色可以讓聽(tīng)者的耳朵能夠被其熨帖得極為舒適，進(jìn)而獲得聽(tīng)覺(jué)上的刺激，但是這僅僅是第一層的物理性生理反應(yīng)。在鋼琴音樂(lè)作品中，往往包含著極為豐富的內(nèi)涵之美，借助于不同的音樂(lè)表現(xiàn)元素，可以構(gòu)造一個(gè)美輪美奐的音響之美。這些音樂(lè)元素涵蓋了調(diào)式、和聲、速度、旋律和力度等。音樂(lè)通過(guò)不同的元素，為聽(tīng)眾構(gòu)建一個(gè)深層情感的宣泄氛圍，進(jìn)而讓聽(tīng)眾從情感上產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而讓聽(tīng)眾從內(nèi)心深處有所感，有所思，有所憶，從而實(shí)現(xiàn)思維方面的啟發(fā)。正是因?yàn)橹T多作曲家的創(chuàng)新，鋼琴的音色相關(guān)規(guī)律也開(kāi)始不斷被揭示，并為更多的創(chuàng)作者帶來(lái)更多的創(chuàng)新，進(jìn)而出現(xiàn)更多精彩絕倫的鋼琴音樂(lè)作品。鋼琴是一種典型的鍵盤(pán)樂(lè)器，之所以能夠產(chǎn)生聲音，就是琴錘敲擊琴弦而產(chǎn)生出來(lái)的。因此，這種聲音擁有顆粒屬性，而且，鋼琴在進(jìn)行連奏或者在跳奏時(shí)，能夠發(fā)揮顯著的優(yōu)勢(shì)。在鋼琴演奏時(shí)，需要身體四肢能夠很好地協(xié)調(diào)，而且對(duì)具體的坐姿、彈奏的力度等都有著精確的要求。尤其是臂腕部位，必須要做到放松，手指要有靈動(dòng)性，軀體更要投入其中，這樣才能夠讓其流淌出極富藝術(shù)張力和彈性的聲響，而且，在節(jié)奏旋律層面還具有顯著的動(dòng)感以及活動(dòng)，而這種必然會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化其顆粒特征，與此同時(shí)，鋼琴的音色之美才能變得更為突出。

二、觸鍵方式與鋼琴音色的關(guān)系

在彈奏過(guò)程中，觸鍵技巧和鋼琴音色關(guān)系極為密切，只有觸鍵方式正確，才能使音色效果更好，進(jìn)而達(dá)到更好的演奏效果。很多鋼琴愛(ài)好者雖然對(duì)演奏技巧十分重視，但是對(duì)觸鍵模式缺乏應(yīng)有的重視度，導(dǎo)致最終的演奏效果相對(duì)生硬和呆板。很難將情感等元素融入到音樂(lè)之中，這樣就很難產(chǎn)生較佳的演奏效果。所以，想要獲得更佳的音色以及演奏效果，作為演奏者除了具有嫻熟的手法，還需要能夠準(zhǔn)確地掌控指尖傳遞的力量，并且在具體的演奏過(guò)程中，能夠充分放松自己的身心，尤其是要對(duì)手臂和手指有著十分靈活地掌控，這樣才能讓觸鍵方式變得正確，演奏的力度控制也能恰到好處。通常，對(duì)音色的控制，必須要注重觸鍵的力度，同時(shí)還注重不同節(jié)奏之間的相互協(xié)調(diào)，才能讓音樂(lè)自然而然地流淌出來(lái)。必須要強(qiáng)化日常訓(xùn)練，尤其是要對(duì)不同風(fēng)格的音樂(lè)作品展開(kāi)反復(fù)練習(xí)，要將基本功打牢打?qū)崳拍転檠葑喑龈玫男Ч峁┍Ｕ?。通常，在練?xí)觸鍵方式時(shí)，需要關(guān)注以下細(xì)節(jié)：第一，手指和觸鍵位置需要經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，因?yàn)樵撐恢貌煌?，?duì)應(yīng)的音色會(huì)有顯著差異，進(jìn)而展現(xiàn)出差異性的演奏效果。手指如果和琴鍵的距離越遠(yuǎn)，彈奏出來(lái)的聲音會(huì)越明亮。如果采用指面進(jìn)行彈奏，此時(shí)力度相對(duì)緩和，進(jìn)而流淌而出的就是柔和之聲；第二，對(duì)手指觸鍵的高度進(jìn)行科學(xué)調(diào)整。適當(dāng)提升其高度，可以讓下指的速度變得更快。如果在彈奏具有顆粒效應(yīng)，相對(duì)明亮的聲音，就需要適當(dāng)抬高手指。如果需要聲音具有平滑的效果，那么在觸鍵速度方面要進(jìn)行科學(xué)的調(diào)整，此外，第一和第三關(guān)節(jié)之間要具有較強(qiáng)的牢靠度。通常，這兩個(gè)關(guān)節(jié)會(huì)對(duì)最終傳遞的力度產(chǎn)生決定性影響；音色也會(huì)受其顯著影響。第三，科學(xué)地控制手指觸鍵的速度。需要緊密結(jié)合具體情況，如果觸鍵速度越快，對(duì)應(yīng)的聲音就更為響亮。相反，聲音就會(huì)顯得沉吟和舒緩。第四，必須要注重觸鍵的用力模式，樂(lè)曲不同，在彈奏時(shí)，就需要從力度、節(jié)奏方面展現(xiàn)差異，還需要對(duì)其細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)控，才能更好地提升彈奏效果。

三、踏板運(yùn)用與鋼琴音色之間的關(guān)系

全球知名鋼琴大師安東·魯賓什坦認(rèn)為：對(duì)于現(xiàn)代鋼琴而言，踏板無(wú)疑是其靈魂。這意味著，踏板的使用本身就極具藝術(shù)性，更是一門(mén)精妙的學(xué)問(wèn)。踏板是鋼琴的重要構(gòu)成，它能夠使鋼琴產(chǎn)生更為顯著的和聲效應(yīng)，并能夠?qū)?jié)拍節(jié)奏進(jìn)行強(qiáng)化，讓旋律變得更為潤(rùn)透。在踏板的作用下，能夠讓音色和和聲變得更為豐富。從目前現(xiàn)有的鋼琴曲作品中，踏板并沒(méi)有被列為獨(dú)立的技術(shù)，但不能低估它對(duì)音色和和聲方面的重要作用。演奏人員通過(guò)巧妙地使用踏板，可以讓音樂(lè)變得極富層次感和穿透力。由于能夠讓和聲變得更為豐富，所以，會(huì)讓最終的音響效果變得極為出色。將踏板和觸鍵進(jìn)行科學(xué)的組合，則能夠展現(xiàn)出極具個(gè)性化的演奏技巧，它能夠結(jié)合具體的要求，控制相應(yīng)的演奏變化。即使是同一個(gè)演奏者，也能夠結(jié)合不同的表現(xiàn)方式選擇差異性的踏板方式，演奏出來(lái)的聲音也會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果。如若要增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，就需要演奏者具有更好的聽(tīng)覺(jué)能力，進(jìn)而精準(zhǔn)地觸發(fā)踏板功能，從而產(chǎn)生更具感染力的音樂(lè)。另外，音樂(lè)作品總有差異性風(fēng)格，所以，使用的踏板模式也會(huì)有相應(yīng)的差異。在具體演奏時(shí)，需要對(duì)作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行細(xì)致了解，進(jìn)而選擇相對(duì)科學(xué)的踏板模式。例如針對(duì)巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)作品，當(dāng)時(shí)采用的是古典鋼琴，那時(shí)候的鋼琴并沒(méi)有配置踏板，因此在使用現(xiàn)代鋼琴演奏時(shí)，就需要盡可能地規(guī)避踏板的應(yīng)用。演奏浪漫主義時(shí)期的作品，就可以適當(dāng)增加踏板的應(yīng)用。即使是針對(duì)和弦的演奏，如果是低音區(qū)和弦，那么要盡可能少用，而進(jìn)入高音區(qū)，在和弦時(shí)則可以適當(dāng)多用。當(dāng)然，在訓(xùn)練期間，為了讓音質(zhì)更為明晰，就要盡可能少用甚至是不用。踏板的使用，還需要結(jié)合鋼琴所處的環(huán)境，場(chǎng)合不同，音響條件不同，對(duì)應(yīng)的踏板操作方式也會(huì)明顯不一致。當(dāng)然，踏板的應(yīng)用還與演奏者情緒有著一定的關(guān)聯(lián)度。如果要形成厚重、持續(xù)的演奏效果，那么可以使用延音式踏板；如果要產(chǎn)生虛幻、細(xì)微的音樂(lè)效果，弱音踏板方式則是較佳的選擇。另外，踏板的踩踏力度以及深度都會(huì)對(duì)最終的音色帶來(lái)影響，如果采用抖動(dòng)方式進(jìn)行觸發(fā)踏板，那么聲音會(huì)變得響亮、清脆。

四、結(jié)語(yǔ)

由上分析可知，鋼琴音色會(huì)受到演奏技巧的顯著影響。演奏者想要演繹出絕妙的作品，就要對(duì)技巧和音色之間的關(guān)系有深刻的領(lǐng)悟，只有這樣，才能夠更好地訓(xùn)練自身的演奏技巧，比如手指的觸鍵高度、力度和速度，以及踏板的運(yùn)用等，都能夠很好地提升音色效果。演奏時(shí)還要緊密結(jié)合作品創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風(fēng)格，才能更好地展現(xiàn)音樂(lè)本質(zhì)特色，從而滿足更多聽(tīng)眾的審美需求。

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作者簡(jiǎn)介：曹仕鋒（1981—），男，天津人，博士研究生，星海音樂(lè)學(xué)院，副教授，研究方向：音樂(lè)表演、藝術(shù)管理。