貝多芬《G小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲》中長號(hào)聲部的運(yùn)用

【摘要】長號(hào)是現(xiàn)代交響樂團(tuán)中必不可少的聲部，它以獨(dú)特的音色魅力影響了不同時(shí)期和不同風(fēng)格的作曲家。作為一種獨(dú)具特色的銅管樂器之一，長號(hào)的興起與發(fā)展對整個(gè)西方音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。在音色、音量以及張力乃至外形和構(gòu)造上長號(hào)都以其獨(dú)特的特點(diǎn)在交響樂團(tuán)中處于十分重要的地位。長號(hào)成為管弦樂隊(duì)的重要組成部分是以貝多芬的《G小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲》為開端和標(biāo)志的。筆者所從事和研究的專業(yè)是長號(hào)演奏，因而對于長號(hào)及其在貝多芬交響曲中的運(yùn)用擬作出進(jìn)一步的研究和探討。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；長號(hào)；第五交響曲；運(yùn)用

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

貝多芬一生中先后創(chuàng)作過九部對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的交響曲。在這九部交響曲中，《C小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲》《F大調(diào)第六（田園）交響曲》以及《D小調(diào)第九（合唱）交響曲》這三部交響曲里面運(yùn)用了長號(hào)。其中，《第五交響曲》也被稱為《命運(yùn)交響曲》，其主題是歌頌偉大英雄不懼命運(yùn)安排，誓死與命運(yùn)作斗爭的精神。其中，長號(hào)出現(xiàn)在第四樂章。而《F大調(diào)第六（田園）交響曲》和《D小調(diào)第九（合唱）交響曲》中，長號(hào)同樣是在第四樂章加入的。

一、貝多芬《第五交響曲》中長號(hào)的運(yùn)用

貝多芬的《第五交響曲》是繼《第三（英雄）交響曲》之后所創(chuàng)作的又一部謳歌偉大英雄的作品，作品的完整性和獨(dú)具特色的交響邏輯使其成為了音樂史上的典范之作。第五交響曲的全稱為《C小調(diào)第五（命運(yùn)）交響曲》，這是第一部在交響曲中運(yùn)用長號(hào)配置的作品，可看作是長號(hào)發(fā)展史上的破天荒之作。在這部作品中，長號(hào)主要集中在第四樂章。

鑒于第四樂章充滿著勝利與狂歡，因而其基調(diào)主要以歡快為主，整體上具有一種排山倒海的氣勢。這一樂章主要采用的是C大調(diào)，結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式。第四樂章的樂曲是從第三樂章的定音鼓和弦樂的弱奏中慢慢發(fā)展過來的，而此時(shí)，音域逐漸擴(kuò)大，力度也隨之逐漸增強(qiáng)，整體氣勢如排山倒海般漸漸發(fā)展壯大。樂隊(duì)剛開始首先奏出C大調(diào)的主和弦，營造出一種光明和歡樂的氛圍，預(yù)示著勝利。下面筆者通過分析主部主題中長號(hào)的具體運(yùn)用來展開論述。

長號(hào)在主部主題中扮演著至關(guān)重要的角色。具體而言，長號(hào)在其中主要起到和聲與音響上的增強(qiáng)，在前三個(gè)樂章演奏后的22分半的時(shí)間間隔，第四樂章的開頭全面迸發(fā)，在兩個(gè)F的力度之下分別由中音、次中音以及低音長號(hào)奏出C大調(diào)主和弦，十分輕快和諧，緊接著轉(zhuǎn)向V級和弦與VI級和弦，支持著樂團(tuán)的整體和聲部分。前四小節(jié)三把不同類型的長號(hào)演奏出I-V-I的和聲進(jìn)行，而從第五小節(jié)開始發(fā)生了一些變化，直至呈示部完全結(jié)束。在這一演奏過程中，長號(hào)聲部所奏出的音符時(shí)值主要是二分音符和四分音符，音符時(shí)值急促而短暫，極富張力和彈性，這種跳躍也為整個(gè)樂曲增添了更加熱烈而歡快的氣氛。

連接部主題在一定程度上起到升華和支持主部主題的作用。連接部樂段長號(hào)主要從第28小節(jié)開始進(jìn)入，長號(hào)在其中的作用主要表現(xiàn)為對圓號(hào)連接部主題旋律的和聲支持，和聲進(jìn)行以V-I-IV-V為主，并逐漸向副部調(diào)性轉(zhuǎn)移，以便更好地為副部主題調(diào)性奠定基礎(chǔ)。此時(shí)，音符多以四分音符為主，三把長號(hào)的分工也不盡相同，其中，中音與次中音長號(hào)三度疊置，而低音長號(hào)主要負(fù)責(zé)演奏和弦的五音。

在第四樂章的第41小節(jié)，由高音長號(hào)演奏的一個(gè)小字二組的D和中音長號(hào)以及次中音長號(hào)共同形成了一個(gè)八度音程，極大地拓寬了音域，從而產(chǎn)生一種恢宏的氣勢。演奏此部分時(shí)對三把長號(hào)的音準(zhǔn)配合提出更高的要求，同時(shí)也要有更高的標(biāo)準(zhǔn)，這是提升樂曲張力和氣勢的根本保證。

二、長號(hào)的運(yùn)用在貝多芬交響曲中的獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)

貝多芬的第五、六、九交響曲都是極富英雄色彩和戲劇性的典范之作，其中，長號(hào)的運(yùn)用更貼近其整體創(chuàng)作風(fēng)格。

第一，長號(hào)的運(yùn)用繼承和發(fā)揚(yáng)了貝多芬古典主義風(fēng)格，是其風(fēng)格的延續(xù)和深層次體現(xiàn)。古典主義時(shí)期的音樂大多講究平衡，這種平衡在某種意義上體現(xiàn)的是一種中庸思想。例如，在貝多芬的這三部交響曲中，更多地表現(xiàn)在音樂和音響的平衡上。

第二，長號(hào)恰到好處的運(yùn)用能夠體現(xiàn)出貝多芬想要表達(dá)的英雄主義氣概。如第五交響曲最后一個(gè)樂章開始的四小節(jié)，軍號(hào)齊鳴，象征著勝利的到來，雄偉且壯麗，而長號(hào)在齊奏中的音響優(yōu)勢展現(xiàn)得淋漓盡致，深刻傳達(dá)出樂曲所要展現(xiàn)的英雄豪邁之勢。

最后，長號(hào)在貝多芬樂曲中的運(yùn)用更是其浪漫主義風(fēng)格的重要表征。眾所周知，貝多芬對音樂的創(chuàng)作和表達(dá)是真正的釋放，他能夠挖掘出不同樂器的特性和獨(dú)特表現(xiàn)力，充實(shí)到樂隊(duì)演奏中去，再發(fā)揮出不同樂器的音色，進(jìn)而擴(kuò)展成演奏整體，對于長號(hào)的運(yùn)用正是貝多芬浪漫主義的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]劉嵩.貝多芬交響曲中長號(hào)聲部的美學(xué)分析[D].山東大學(xué)碩士學(xué)位論文，2008：16.

[2]樸長天.概說西洋管樂器的起源之五[J].樂器，2008（10）：45-47.

作者簡介：張翼（1986—），男，山西，山西戲劇職業(yè)學(xué)院長號(hào)教師，本科，助教，研究方向：長號(hào)。