談小提琴演奏中右手運弓的基本技巧

摘 要：在各類音樂會中，小提琴演奏是必不可少的。要想演奏好小提琴，不僅要對琴譜很熟練，還需要左右手的默契配合。左手需要掌握的技巧對演奏者來說很輕松，但是決定著演奏曲目質(zhì)量的關(guān)鍵在于右手掌握技巧的多少以及對技巧的熟練度。本文就通過對右手運弓時的姿勢和方法進行分析，幫助演奏者更好地掌握運弓技巧。

關(guān)鍵詞：小提琴；右手運弓；技巧

1.正確的持弓姿勢

要想寫出一手好字就必須有一個正確的握筆姿勢，小提琴演奏也不例外，正確的持弓姿勢才能更好的運弓。在持弓時，右手的大拇指呈現(xiàn)自然彎曲狀，然后放到小提琴弓的凹槽處，食指上半部分彎成弧狀，緊緊包住弓桿。小拇指要放在弓桿的內(nèi)側(cè)，這就是標準的持弓姿勢。但是這種姿勢并不適用于每個人，因為每個人演奏的水平不一樣，運用小提琴的技巧方法也不一樣，每個人的持弓姿勢也就各不相同。但無論怎樣，只要是演奏者本身覺得舒服，能夠很自然的拉弓，就能拉出好的曲目。

2.運弓中出現(xiàn)的問題

2.1手臂問題

在初步學習小提琴的時候，很多初學者對自己手臂的姿勢是否正確不太重視，有的手臂高度不對，有的手臂太僵硬，手指也不能靈活地運用，在這樣的一種狀態(tài)下進行演奏，演奏者的姿勢也會非常的難看，演奏出來的樂曲的質(zhì)量也會大大降低。而當在演奏一些高難的曲目時，由于姿勢的不正確也會在演奏中出現(xiàn)很多問題，甚至會破壞整個演奏曲目。但其實只要控制好自己手臂和肩部的距離，讓自己的手臂和肩部保持一個舒適放松的狀態(tài)，在長時間演奏過程中不會太累，手指有一個正確的握弓姿勢，讓右手更加靈活的運動，也能演奏出好的曲目。

2.2換弦痕跡大

在欣賞曲目的過程中，無論是觀眾還是演奏者都很討厭不清晰的換弦。無論是何種曲目中的換弦都是由于演奏者對換弦技巧的不熟練造成的。在一些節(jié)奏很快的曲目中，換弦的過程一定要干凈利索，又快又準，手腕力量和手臂力量相結(jié)合，在一些慢節(jié)奏的曲目中要注意換弦的角度。此外，不管是什么類型的作品換弦，都不要有較大的動作幅度，換弦過程也一定要自然。

2.3有膨脹音出現(xiàn)

在演奏過程中會有膨脹音的出現(xiàn)，這是由于一些演奏者在一弓中對力度沒有控制好，演奏出來的音色一輕一重，十分不協(xié)調(diào)，并且可能在中弓時改變速度。這樣一來演奏出曲目的質(zhì)量十分差，往往演奏者卻察覺不到問題的存在。因此在平常的練習中一定要多加注意，控制好一弓的力度和中弓的速度。

2.4換弓的問題

演奏不同的作品需要不同的換弓技巧，常見的有兩種，一種是連續(xù)換弓，一種是清晰換弓。小提琴換弓的節(jié)奏要緊隨曲目的節(jié)奏，在弓根換弓時要控制好手腕的力量和速度保證整個過程連貫進行。

3.運弓的主要方法

3.1分弓

分弓就是在練習的過程中將一系列的動作分開來進行，可以對曲目的任意部分進行練習，但在這時需要考慮弓的速度。無論是哪種類型的曲目，分弓都是練習中最基本的操作。在演奏過程中要保證曲目的速度不會太快也不會太慢，而且音色還要到位，這時就需要進行連弓。連弓就是用一弓演奏兩個及兩個以上的音。在連弓時也要注意手臂，肩部的距離以及手指是否能舒適的握弓，在真正的演奏過程中時常會換弦，在換弦時就要注意動作的優(yōu)美性以及流暢性，死板的動作必然會影響到演出的效果。

3.2跳弓

跳弓有兩種存在形式。一種是在我國廣泛應(yīng)用的“慢”跳弓，利用馬尾槽進行跳弓。這種形式的跳弓，弓就好像在弦上掛著一樣，演奏者可以靈活自如的拉動弓。第二種就是“快”跳弓，這種運弓技巧是利用弓本身的力量對弓進行控制，這就需要演奏者對曲目非常熟練，能夠?qū)倪\動方向進行很快的轉(zhuǎn)換。不管是“快”跳弓還是“慢”跳弓，在演奏過程中都要保證在平穩(wěn)中快速轉(zhuǎn)換，不能有大幅度的擺動，否則也會影響曲目演奏出來的質(zhì)量。

3.3傾弓的技巧

傾弓也包括很多方法，有重音頓弓、連頓弓等多種形式。重音頓弓是在分奏頓弓的形式下，從中弓開始，在演奏過程要控制弓的速度，當越來越靠近弓尖部位時，就要注意停頓。分奏頓弓是利用弓毛出現(xiàn)重音的現(xiàn)象，當弓子行進到指定位置時就會出現(xiàn)頓音的現(xiàn)象，在分奏頓音中，弓子和琴弦之間是不能分開的。連頓弓中是連續(xù)發(fā)出好幾個不同的頓音。頓弓速度的快慢很大程度上影響著演奏曲目。如果頓弓的速度轉(zhuǎn)變很快，那么就需要演奏者的手腕用力。還有一種連頓弓是保持較小的拉弓幅度，由下臂發(fā)出力量對弓進行拉動。

4.弓速、弓壓、觸弦點三位合一

弓速，弓壓以及觸弦點決定著演奏出來的聲音。如果想將一首曲目演奏到極致，就需要將這三者進行完美的結(jié)合。在演奏時是利用弓和弦，互相摩擦然后產(chǎn)生震動發(fā)聲的，但如果不控制好弓速或是弓壓較小就會發(fā)出比較輕，音色不準的聲音，如果弓壓較大，發(fā)出的聲音又會很生硬。要想解決弓壓帶來的問題不僅演奏者需要很熟練的演奏技巧也要注意弓的重量不能過重或過輕。為了保持平衡還可以增加對弓尖的力度，將手臂以及手指上的力量壓在弓尖上。

5.右手技巧與協(xié)調(diào)和弦雙音有密切關(guān)系

和弦、雙音協(xié)調(diào)、右手技巧是大多數(shù)小提琴演奏者遇到的難以解決的問題。有一些簡單的作品在演奏起來時讓演奏者得心應(yīng)手，但是當遇到一些需要和弦、雙音相協(xié)調(diào)的作品時，演奏者就會眉頭緊皺。其實在這類作品中，只要演奏者能夠找到正確的觸弦點，在演奏時適當?shù)募哟罂刂屏猓湍軐⒂沂旨记?，和弦與雙音三者的關(guān)系協(xié)調(diào)好。當把這三者的關(guān)系協(xié)調(diào)好后，也就能演奏出更優(yōu)秀的作品曲目。

在練習過程中，只有掌握技巧的難點，才能拉出更好的曲目，本文通過分析運弓中出現(xiàn)的問題，總結(jié)運弓需要掌握的技巧，了解到要想將曲目演奏好不僅需要演奏者自身情感與樂曲進行融合，還要掌握一些演奏技巧，通過右手技巧的運用讓作品更完美的呈現(xiàn)在觀眾眼前。

參考文獻

[1]李華，李佩.小提琴演奏中右手的運用技巧[J].黃河之聲，2018（03）：42.

[2]鄭文韜.淺析小提琴運弓技巧與發(fā)音的關(guān)系[J].南昌教育學院學報，2016，31（06）：26-28.

[3]吳蘊梅.小提琴演奏中右手的運弓技巧分析[J].黃河之聲，2015（24）：88.

作者簡介：

曾佶茹（1997.8--）；性別：女，籍貫：安徽省馬鞍山人，學歷：本科在讀，就讀于山東大學威海校區(qū)藝術(shù)學院音樂學專業(yè)；研究方向：音樂學與小提琴專業(yè)。