論聲樂(lè)演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格特點(diǎn)

胡童

[摘 要]追溯到上古時(shí)代，從祖先歌唱耕作于農(nóng)田間，到宗教引領(lǐng)的禮樂(lè)時(shí)代，再到現(xiàn)今的以“和”為高級(jí)審美的聲樂(lè)形式，聲樂(lè)藝術(shù)縱橫于歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，彰顯著不同歲月的印記，抒發(fā)著每個(gè)時(shí)代的獨(dú)特情懷。聲樂(lè)藝術(shù)相較于其他器樂(lè)藝術(shù)而言較為不同，它主要是借助于多元的聲音色彩對(duì)音樂(lè)進(jìn)行深情的詮釋與表達(dá)。針對(duì)聲樂(lè)演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格進(jìn)行深入分析，希望能夠推動(dòng)聲樂(lè)藝術(shù)的卓越發(fā)展。

[關(guān) 鍵 詞]女高音；聲部演唱；混聲比例；演唱風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J60 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）06-0145-01

人們常說(shuō)教育即生長(zhǎng)，自遠(yuǎn)古時(shí)期起，聲樂(lè)藝術(shù)始終遵循著“禮樂(lè)”育人的教化功能，不僅受到宗教因素、政治發(fā)展的影響，起到鼓舞人心的教化作用，并且隨著時(shí)代發(fā)展而不斷變化，滿足人們的精神需求，豐富人們的日常生活。而現(xiàn)階段，聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展形式多樣，其中女高音聲部頗受關(guān)注。對(duì)于女高音來(lái)說(shuō)，主要訓(xùn)練方式便是通過(guò)混聲訓(xùn)練，而混聲比例在訓(xùn)練女高音演唱時(shí)究竟起著何種作用，以及女高音的演唱特點(diǎn)等，本人一一進(jìn)行闡述，希望能夠使更多的人了解聲音演唱中女高音藝術(shù)。

一、概述當(dāng)前女高音演唱特征與混聲比例的實(shí)際作用

有人說(shuō)，女高音的演唱如同山水間的百靈鳥(niǎo)，清脆而空靈；如同天鵝絨中的絲絨，柔軟而溫和，女高音演唱者用仿佛被上帝吻過(guò)的歌喉演唱出別樣的情致，帶給人們極大的震撼。相較于女中音、男高音、男低音等演唱頻率變化不同，女高音演唱出的音色越發(fā)清脆干凈，是人類聲部中發(fā)揮最高頻的聲音。從某一層面而言，女高音本身的聲帶相對(duì)短小，對(duì)于高音演唱相對(duì)容易；但是換一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，運(yùn)用氣息多少，聲帶振動(dòng)邊緣多少，都是可以由自己的實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)節(jié)與實(shí)現(xiàn)的，而改變這一情況主要可以借助于混聲比例來(lái)實(shí)現(xiàn)，使得聲音呈現(xiàn)出更多的形式。

在女高音實(shí)際演唱時(shí)，頭聲在混聲比例的實(shí)際占比較多，既是因?yàn)樗奶厥庑裕彩且驗(yàn)樗钠毡樾运鶎?dǎo)致。通常情況下，女高音在演唱歌曲的過(guò)程中，相較于其他聲部來(lái)說(shuō)，音色和音頻較為不同，這些不同賦予了女高音的特殊性，既要在藝術(shù)類歌曲演唱時(shí)表達(dá)抒情，還要在音色變化上呈現(xiàn)豐富的形式。在同一首歌曲演唱中，與女中音、男低音、男高音相比，女高音會(huì)調(diào)整各種音色與聲音頻率進(jìn)行演唱。

二、怎樣使用女高音混音及頭聲、胸聲的搭配

女高音混音，主要是將短薄的聲帶借助于氣息振動(dòng)，使聲帶縮短來(lái)獲取頭聲，是一種高頭聲頻率的演唱法。女高音混聲，即是人們常說(shuō)的發(fā)出聲響的區(qū)域，聲音發(fā)出后怎樣能最大程度地使聲音慢速減弱，便是通過(guò)女高音混聲來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

事實(shí)上，女高音混音是一種天生的特性，混聲即是將假音進(jìn)行有力振動(dòng)，并借助于共振腔體實(shí)現(xiàn)諧波傳輸。因此，女高音混聲的應(yīng)用和技巧掌握更具有一定的難度。按照通常的女高音作品來(lái)說(shuō)，中低音音符少，中高音音符較多，在詮釋一首音樂(lè)作品時(shí)，女高音需要將混聲與共鳴進(jìn)行有效分配。女高音本身具有聲帶短薄的特點(diǎn)，當(dāng)張嘴唱歌時(shí)，自身便有了一定的混聲，但是這種混聲難以充分詮釋當(dāng)前音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，因此只有進(jìn)一步合理調(diào)整混聲才能達(dá)到高音標(biāo)準(zhǔn)。

歌曲本身的音符具有高低有序的特征，當(dāng)女高音演唱低音區(qū)時(shí)，聲帶處于松弛平穩(wěn)的狀態(tài)，聲帶較長(zhǎng)，主要由胸腔實(shí)現(xiàn)共振，胸腔的空穴可以與聲音諧波相配合。當(dāng)旋律持續(xù)上揚(yáng)的階段，女高音演唱時(shí)聲帶便開(kāi)始逐漸變短，聲音共振區(qū)域也到了頭腔的位置，這樣一來(lái)便能使聲音與頭腔實(shí)現(xiàn)諧波，產(chǎn)生的聲音則更加動(dòng)聽(tīng)優(yōu)美。例如，《他也許是我渴望見(jiàn)到的人》這部歌劇，是一首波動(dòng)幅度相對(duì)較大的詠嘆調(diào)，女高音可以通過(guò)調(diào)配聲比例來(lái)轉(zhuǎn)變聲音色彩，確保音質(zhì)統(tǒng)一，并且合理運(yùn)用花腔技巧等。因此，女高音應(yīng)該對(duì)混聲合理運(yùn)用，對(duì)比例腔體加以掌握，確?；炻暿褂?，頭聲、胸聲等合理搭配，從而發(fā)揮出美妙的諧波音頻，帶給觀眾不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)。

聲樂(lè)演唱，以動(dòng)人的音符、泉水般的聲音，帶領(lǐng)人們走進(jìn)不一樣的世界，體會(huì)人世間存在的真、善、美。女高音發(fā)展至今，主要是通過(guò)對(duì)于音色的熟練掌握，并在演唱中以多元化的音樂(lè)色彩來(lái)詮釋音樂(lè)，使聽(tīng)眾能夠享受音樂(lè)的美?；炻暠壤暮侠響?yīng)用，使女高音發(fā)展邁向新臺(tái)階，使高音演唱者轉(zhuǎn)換音色的有效路徑具有高度的研究?jī)r(jià)值。女高音聲樂(lè)藝術(shù)的研究前路漫漫，任重而道遠(yuǎn)，我們既要繼承女高音的原始特征，又要充分研究混音比例配比，發(fā)展與自身音色適合的音域空間，以便于提升自身的演唱能力，帶來(lái)更多好的音樂(lè)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]裴引引.亨德?tīng)柭晿?lè)作品中女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（14）：49-51.

[2]張婷婷. 聲樂(lè)練習(xí)曲在聲樂(lè)教學(xué)與演唱中的作用及運(yùn)用：以《斯皮格高級(jí)聲樂(lè)練習(xí)曲集（女高音）》為例[D].山東師范大學(xué)，2014.

[3]張爽. 論聲樂(lè)演唱中混聲比例與女高音聲部演唱風(fēng)格特點(diǎn)[D].重慶大學(xué)，2014.

[4]鄢志莉.淺談莫扎特女高音音樂(lè)會(huì)詠嘆調(diào)《我去向何方》（k.583）在聲樂(lè)演唱與教學(xué)中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2013（14）：228-229.