兩宋洛陽(yáng)與臨安私家園林對(duì)比

王珊 郭建慧 邵華美

摘要 北宋洛陽(yáng)與南宋臨安私家園林存在諸多不同點(diǎn)。以兩地私家園林的代表富鄭公園和南園為主要實(shí)例，先從自然條件、人文傳統(tǒng)、政治環(huán)境三方面分析其造園背景的不同；再?gòu)纳鐣?huì)風(fēng)尚、審美觀念對(duì)比其營(yíng)造思想的差別；最后從掇山置石、園林理水、建筑布局、植物造景四方面闡述其園林風(fēng)貌的差異。

關(guān)鍵詞 洛陽(yáng)私家園林；臨安私家園林；富鄭公園；南園

中圖分類號(hào) S-09 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 0517-6611（2018）20-0232-05

Abstract There are many differences in the private gardens between Luoyang of the Northern Song Dynasty and Linan of the Southern Song Dynasty. Taking Fuzheng Garden and Nan Garden， which are respectively the representatives of the private gardens in Luoyang and Linan， as a prime example， this paper first analyzed the differences in their background of garden making from the three aspects of natural condition， humanistic tradition and political environment； then it compared the differences in their architectural thought in terms of social customs and aesthetic ideas； and finally it elaborated the differences in their style and feature from the four aspects of hill making and stone arrangement， water system layout， architectural composition and plant landscaping.

Key words Private gardens in Luoyang；Private gardens in Linan；Fuzheng Garden；Nan Garden

“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世”[1]。宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展把園林推向了成熟的境地，同時(shí)也促成了造園的繁榮局面[2]。北宋的西京洛陽(yáng)是漢唐舊都，歷代名園薈萃之地，為當(dāng)時(shí)私家園林營(yíng)造的代表，有“天下名園重洛陽(yáng)”[3]之稱；而宋室南渡后，臨安作為南宋的“行在”和江南最大的城市，“園池聲伎服玩之麗甲天下”[4]，其私家園林的盛況比之北宋的洛陽(yáng)猶有過之[2]。但是，兩宋洛陽(yáng)與臨安私家園林在造園背景、營(yíng)造思想方面的差異，也使得兩地私家園林表現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，故在此加以比較。又由于兩宋故園已不可見，在此選取園主身份背景相近、史料文獻(xiàn)記載較多的洛陽(yáng)富鄭公園與臨安南園為代表，作為主要實(shí)例進(jìn)行對(duì)比分析，以管窺當(dāng)年之盛景。

1 造園背景

兩宋洛陽(yáng)與臨安私家園林的繁盛，皆依托各自優(yōu)越的自然地理?xiàng)l件、深厚的人文歷史傳統(tǒng)、適宜的現(xiàn)實(shí)政治環(huán)境而營(yíng)造，故兩地私家園林的造園背景存在差異。

1.1 自然條件

洛陽(yáng)自然環(huán)境優(yōu)越，“泉甘土沃，風(fēng)和氣舒”，非常適宜人們生活和植物生長(zhǎng)，也宜于造園。宋邵雍有詩(shī)贊曰：“洛陽(yáng)最得中和氣，一草一木皆入看”[3] 。同樣，洛陽(yáng)地理環(huán)境佳，“青山出于屋上，流水周于舍下，竹木百蘤茂”[5]，山水環(huán)境優(yōu)美。其“平種廣衍，東西數(shù)百里，嵩高少室，天壇王屋，岡巒靡迤，四顧可挹”[6]，營(yíng)造園池，有景可借；又“伊洛瀍澗，流出平地”[6]，穿土鑿池，有水可依，使得洛陽(yáng)私園營(yíng)造，可以“一畝之宮，上矚青山，下聽流水，奇花修竹，布列左右”；也使得北宋一代的官員們?cè)诼尻?yáng)治園怡樂、致仕養(yǎng)老者比比皆是[7]。時(shí)有“生居洛陽(yáng)，死葬朱方”[8]之說。富鄭公園為富弼致仕后歸洛陽(yáng)，辟園逸老。

臨安氣候宜人，很早即有人生活居住，其又西鄰西湖，三面環(huán)抱群山，東臨錢塘江，山水形勝，歷來就是一座風(fēng)景優(yōu)美的城市。天目山自西北邐迤而來，南抵錢塘江，如翠屏一般環(huán)繞杭州城的南、西、北三面，其南北兩支，隱起于西湖兩岸[9]?！洞疚跖R安志》引用晉郭璞詩(shī)贊曰：“天目山垂兩乳長(zhǎng)，龍飛鳳舞到錢塘”[10]。其中，位于臨安城內(nèi)的鳳凰山是天目山南支余脈，為歷代衙署和南宋皇宮所在地，形勢(shì)尤勝。西湖是臨安山水形勝的核心，天竺山聳峙西南，是西湖第一高峰。與天竺山依次相連的鳳凰山、吳山等總稱南山。天竺山以北有靈隱、寶石諸峰，總稱北山。其山環(huán)水抱，巖壑清幽，“湖山之景，四時(shí)無窮，雖有畫工，莫能摹寫”[11]。這些，都使臨安私家園林的營(yíng)造有勝景可借，有山水可依。南宋時(shí)期，以南園為代表，憑西湖山水營(yíng)園者比比皆是[12]。

1.2 人文傳統(tǒng)

洛陽(yáng)為漢唐舊都，有“西都自古繁華地，冠蓋優(yōu)游萃五方”[13]的贊譽(yù)。歷史上多有名園，如漢權(quán)臣梁冀諸園，晉巨富石崇金谷園。至唐“貞觀、開元之間，公卿貴戚開館列第與東都（洛陽(yáng)）者，號(hào)千有余邸”[14]，其中，牛僧孺歸仁園、裴度集賢園、白居易履道里園、韋嗣立龍門北溪、李德裕平泉?jiǎng)e墅等私家園林留名后世，其遺跡宋時(shí)尚可見，有洛陽(yáng)園池“多因隋、唐之舊”[14] 的說法。至北宋，洛陽(yáng)又承漢唐遺俗，“居家治園池、筑臺(tái)榭、植草木，以為歲時(shí)游觀之好”[6] 。又加之其西京陪都的地位，大批官宦退居洛陽(yáng)置宅邸園池。除富弼外，文彥博、司馬光等名臣都曾在洛陽(yáng)筑園閑居；而范仲淹在杭州時(shí)，“子弟以公有退志”，就“乘間請(qǐng)治第洛陽(yáng)，營(yíng)園圃，以為佚老之地”[15]。上述諸種情況，終使北宋洛陽(yáng)“園囿亭觀之盛，實(shí)甲天下”[6] 。

“郁郁乎文哉”的山水審美情趣在北宋后期即已形成，但園林還未走進(jìn)“壺中天地”的寫意境界。這種審美到南宋達(dá)到了一個(gè)新的高度，山水畫中出現(xiàn)了和北宋“大山水”“大場(chǎng)面”有所不同的另一種“小美”“玲秀”的意境[31]。畫面一改北宋的雄壯悲愴而轉(zhuǎn)向精致柔媚，從“以大觀小”的全景式布局轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙孕∫姶蟆钡倪吔切【?，呈現(xiàn)出“窮幽極微”式的發(fā)展趨勢(shì)；畫家追求含蓄的詩(shī)意和精巧的細(xì)節(jié)，以拳石勺水、一齋半亭，給欣賞者以無限的遐思，真正進(jìn)入了“壺中天地”的境界。如馬遠(yuǎn)、夏圭一派，簡(jiǎn)練的畫面構(gòu)圖偏于一角，留出大片空白，使觀者的眼光隨之望入那一片空虛之中頓覺水天遼闊，發(fā)人幽思而萌生出無限的意境[2]。臨安私家園林多依湖山而建，開闊的湖面空間與多變的地形變化形成對(duì)比，天然呈現(xiàn)出山水畫般的“留白效果”；園林的審美較前代更為自覺，“壺中”藝術(shù)手法更加完善，建筑與山石、花木虛實(shí)相映，景觀營(yíng)建細(xì)微精致。南園建于西湖邊，“因高就下，通塞去蔽”，造廣廈、營(yíng)觀閣，借助廣闊的湖山而成無限之景；其還利用“小中見大”的手法營(yíng)造“西湖洞天”等景觀，使園林可見變化豐富。

3 園林風(fēng)貌

園林風(fēng)貌是特定造園背景下，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貓@林營(yíng)造思想的物質(zhì)形態(tài)與外在表現(xiàn)。兩宋洛陽(yáng)和臨安私家園林風(fēng)貌的不同最終體現(xiàn)在掇山置石、園林理水、建筑布局、植物造景各方面的差異中。

3.1 掇山置石

山石為體現(xiàn)園林風(fēng)貌的重要因素。山是園林的骨架，也是構(gòu)成園林主景的要素，其肇始于秦漢，發(fā)展于魏晉，造極于唐宋，大成于明清。園林中的山初為土山，隋唐時(shí)，開始出現(xiàn)石山或土石結(jié)合的假山；園中置石也自其時(shí)開始普遍，后蔚為風(fēng)氣，甚至成為山的代稱。兩宋洛陽(yáng)與臨安私家園林中，掇山置石的差異主要體現(xiàn)在材料上。

北宋洛陽(yáng)私家園林有山無石，聚土為山?！堵尻?yáng)名園記》通篇未有疊石為峰嶺的描述。明王世貞《游金陵諸園記》亦云：“蓋洛中有水、有竹、有花、有檜柏，無石，文叔《記》中，不稱有壘石為峰嶺者，可推己”[21]。對(duì)此，張家驥在《中國(guó)造園藝術(shù)史》中也指出：“北宋的私家園林，……也非無山，只是山為土筑，體量較小?！诒彼螘r(shí)期，對(duì)‘山的定義與后世有所不同，具有山的高峻之勢(shì)，體量較大的，被稱之為‘山；稍微平緩，不太高的，稱之為‘崗”[32]?？梢姡尻?yáng)造園多用土山，且不做大的地形改造，順乎自然。這固然由于洛陽(yáng)地處中原，佳石難尋；更因?yàn)槌缟衅竭h(yuǎn)、疏朗的園林審美觀的影響，對(duì)平坦地形不事繁雜的改造。如富鄭公園中，“左右二山，背壓通流”，即是于平坦地形上營(yíng)造的起伏地貌，以為覽“一園之勝”，成平遠(yuǎn)之美。直到北宋末年，“園囿皆效江浙”[33]的“艮岳”興建后，疊石為山才方成氣候[28]。

與洛陽(yáng)不同，臨安所處的江南，山水波折，取石便宜；且出于對(duì)“艮岳遺風(fēng)”的繼承，又加之園林審美的精致化，“疊石為山”成為其私家園林中的重要內(nèi)容，達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。造園者巧妙地將天然美石置于園林之中，頑石一躍成為通靈的藝術(shù)品，起到縮地點(diǎn)景的作用，增強(qiáng)了山林之情趣，可謂慧心獨(dú)運(yùn)?！秷@冶》之“掇山”篇云：“獨(dú)立端嚴(yán)，次相輔弼，勢(shì)如排列，狀若趨承”[34]。韓侂胄南園即依地勢(shì)，“因高就下”“鑿山為園”，園內(nèi)“清流秀石，若顧若揖”，并且“積石為山，曰：‘西湖洞天”[23]?！豆镄岭s識(shí)》之“游閱古泉”亦載：“山環(huán)皆秀石，絕類香林、冷泉等處，石多穿透，山斬絕，互相附麗。其石有如玉色者，聞匠者取為環(huán)珥之類”[35]。此外，韓侂胄宅園閱古堂在“府之西，繚山而上，五步一磴，十步一壑，崖似伏龜，徑如驚蛇。大石磊磊，或如地踴而立，或如翔空而下，或翩如將奮，或森如欲搏”[23]，奇峰怪石，變化莫測(cè)。

3.2 園林理水

水所具有的美學(xué)特征和哲學(xué)內(nèi)涵，以及園林理水要素的作用和功能，與園林風(fēng)貌是不可分的。水是園林的靈魂，園林有水則活。園林出現(xiàn)之初即依水而建，古代多有以“池亭”“園池”代指園林[36]。兩宋洛陽(yáng)與臨安私家園林中，前者多將河湖池沼之水引入園中，經(jīng)巧妙設(shè)計(jì)而成景；后者則依山傍水而建，納河湖池沼于園景之中。

洛陽(yáng)地處中原，相較于周邊地區(qū)，水資源豐富，但仍不如江南地區(qū)有大面積的湖沼。故其私家園林的理水多援引河流之水入園，并經(jīng)巧妙設(shè)計(jì)，使形態(tài)富有變化而成景。富鄭公園即鑿渠引水入園中，涓涓細(xì)流曲徑通幽，在園子的中心匯成一水池。園中還將水竹結(jié)合，搭建水洞，形成水景；其“皆斬竹丈許，引流穿之，而徑其上”，“橫為洞一，曰土筠；縱為洞三：曰水筠，曰石筠，曰榭筠”[14]。又有“左右二山，背壓通流”，形成山與溪流相依之勢(shì)。故富鄭公園內(nèi)雖無疊石之勝，但水與竹的搭配也形成一幅自然式園林景觀，頗有野趣。其他如文彥博東園則鑿大池，引水入其中，有“水渺彌甚廣，泛舟游者，如在江湖間”[14]的感覺。司馬光獨(dú)樂園引水入園后，“疏水為五派，注沼中，若虎爪。自沼北伏流出北階，懸注庭中，若象鼻，自是分而為二渠，繞庭四隅，會(huì)于西北而出”，饒有“弄水”的意趣[21]。

臨安河湖密布，私家園林多依西湖分布，故可直接將山水之景納入其中。南園“其地實(shí)‘武林之東麓，而‘西湖之水匯于其下”[23]。除借西湖之景外，臨安私家園林還多將理水與疊石相結(jié)合，在咫尺山林中“堆垛峰巒，構(gòu)置澗壑”[37]，使之形成各種形態(tài)，作為園景一部分。南園中即積石為山，結(jié)合水之意境，名為“西湖洞天”。韓侂胄閱古堂則以“危峰穩(wěn)石”，輔以“淺灣曲沼”，使水“窈窕渟深”之態(tài)，“疑為洞天福地之居，不類園亭也”[23]。其他如南山賈似道水樂洞園則有“伏流飛注噴薄，如崖瀑然”?？梢姡R安私家園林之理水較洛陽(yáng)私園形式更為多樣，與疊石結(jié)合，為潭、為池，或成瀑、成漱，在有限空間內(nèi)表現(xiàn)出更深遠(yuǎn)、更豐富的意境，增添了園林的幽深之美。傳統(tǒng)的理水手法經(jīng)南宋的發(fā)展也趨于完善。

3.3 建筑布局

兩宋是我國(guó)木構(gòu)建筑的頂峰，出現(xiàn)了《木經(jīng)》《營(yíng)造法式》等建筑著作，將實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上升到科學(xué)理論的高度[38]。在形式上，北宋建筑處于唐宋之間的過渡，大方嚴(yán)謹(jǐn)；而南宋建筑則受審美風(fēng)尚等多方面的影響而精致、柔美，與唐代建筑的雄渾、干練形成鮮明對(duì)比。園林營(yíng)造思想以及建筑形式的差異決定了園林建筑的布局，進(jìn)而影響園林的風(fēng)貌。

北宋洛陽(yáng)地勢(shì)平坦，私家園林建筑平鋪直敘，布局疏朗，少有龐大建筑群作為園林主景；園林中的主要建筑往往點(diǎn)綴于其中，作為點(diǎn)睛之筆，自可成景，且功能多樣。富鄭公園內(nèi)建筑較少，分布較為稀疏，主要建筑四景堂與臥云堂處在南北軸線上，其他如紫筠堂、重波軒、方流亭、賞幽臺(tái)等建筑，隨游覽路線分散于園中各處。其中，四景堂既是宴賓客、燕息處，又可登遠(yuǎn)眺、覽盛景。洛陽(yáng)私家園林也多建臺(tái)型建筑，作登臨遠(yuǎn)眺，借景園外，是平遠(yuǎn)審美觀的典型體現(xiàn)；臺(tái)本身也可成景，點(diǎn)綴園林中，豐富城市天際線。富鄭公園內(nèi)即有“賞幽臺(tái)”“梅臺(tái)”“天光臺(tái)”等多個(gè)臺(tái)，隨意分散掩映于花木之中，充滿自然之趣。其他如環(huán)溪之風(fēng)月臺(tái)，點(diǎn)綴于疏朗的園林中，“北望，則隋唐宮闕樓殿，千門萬戶，岧峣璀璨，延亙十余里”，洛陽(yáng)山川城郭，“瞥目而盡也”[14] 。

臨安地勢(shì)崎嶇，多丘壑湖沼，私家園林建筑或依山而建，或傍水而居，往往依地形以亭臺(tái)樓閣構(gòu)成復(fù)雜多變的建筑群作為主體景觀；主體建筑高大宏偉，常立于高臺(tái)之上，回廊、腰檐、欄桿等與其相連，整體布局主次分明、高低錯(cuò)落有致。建筑還多以花木、流水為陪襯，共同形成精致、柔美的園林景觀。南園最初屬皇室所有，賜給韓侂胄后“葺為南園”。園內(nèi)建筑繁多，“因高就下，通窒去蔽”，“飛觀杰閣，虛堂廣廳，上足以陳俎豆，下足以奏金石者，莫不必備。升而高明顯敞，如蛻塵埃，入而窈窕邃深，疑于無窮”[23]。其有名者如“許閑”堂、“和榮”廳、“寒碧”臺(tái)、“藏春”門、“凌風(fēng)”閣等近20處。《武林舊事》卷五《湖山勝概》亦載：“（南園）秀石為上，內(nèi)作十樣錦亭，并射圃、流杯等處”[26]?！端某勔婁洝穭t曰：“奇石為十洞，洞有亭，頂畫以文錦”[23]。建筑之精巧，令人嘆為觀止。其他如后樂園“飛樓層臺(tái)，涼亭燠館，華邃精妙”[39]，可見臨安私家園林建筑規(guī)模之繁，設(shè)計(jì)之妙。

3.4 植物造景

宋代園藝技術(shù)發(fā)達(dá)，花木的觀賞較之唐代也更普遍地進(jìn)入了文人士大夫的精神生活領(lǐng)域[2]。故而，花木造景在兩宋私家園林中頗為盛行，北宋洛陽(yáng)甚至出現(xiàn)了以植物聞名的私家園林，如《洛陽(yáng)名園記》所載的李氏仁豐園，“人力甚治，洛中花木無不有”[14] ；松島，“數(shù)百年松也。其東南隅雙松猶奇”，故“獨(dú)以其松名”[14]。兩宋洛陽(yáng)與臨安私家園林在種植形式、植物種類等方面有所不同，從而影響了園林風(fēng)貌上的差異。

北宋洛陽(yáng)私家園林中，花木造景尚松、竹、梅等，多采用行列式、自然式、成片種植等方式，布局疏朗；并通過題詠等形式，在賞其姿態(tài)的同時(shí)，物化士大夫的精神追求于其中。富鄭公園中多有竹、梅，與園林建筑結(jié)合，片植園中而成景。在“四洞之北”，有5座亭子錯(cuò)落布置在竹林中，“曰：‘叢玉，曰：‘披風(fēng)，曰：‘漪嵐，曰：‘夾竹，曰：‘兼山”[14] 。竹林之南又有“梅臺(tái)”，梅映臺(tái)之側(cè)，臺(tái)處梅之中。其南又有“天光臺(tái)”，臺(tái)處竹林之中，高“出竹木之杪”。竹、梅烘托了富鄭公園清雅別致的氛圍，也體現(xiàn)了時(shí)所流行的“中隱”風(fēng)尚。其他如董氏西園有堂“竹環(huán)之”，歸仁園“有竹千畝”，苗帥園有“大松七”，呂文穆園“木茂而竹勝”等。

臨安氣候適宜，植物資源較洛陽(yáng)更勝，因而其私家園林中花木種類繁多，多以成片種植方式創(chuàng)造深邃深迷的園林景觀。韓侂胄南園即有“奇葩美木，爭(zhēng)效于前”；其宅園閱古堂則“名葩碩果，更出互見；壽藤怪蔓，羅絡(luò)蒙密。地多桂竹，秋而華敷，夏而籜解，至者應(yīng)接不暇，又左顧右盼，則呀然而江橫陳，豁然而湖自獻(xiàn)。天造地設(shè)，非人力所能為者”[23]。臨安私家園林借花木題詠較前人更富于詩(shī)意和想象，也使植物造景的文化意蘊(yùn)進(jìn)入更高的層次。南園種植菊花數(shù)百種，“取祖詩(shī)意”將亭子命名“晚節(jié)香”。其他如張镃的桂隱林泉之“玉照堂”，得名于梅花盛開時(shí)，輝映如玉，仿佛月照堂前。

此外，臨安私家園林還種植稻谷果蔬于其中，甚至喂養(yǎng)牲畜以成“野店村莊，裝點(diǎn)時(shí)景”[11]。南園即“潴水藝稻，為囷、為場(chǎng)，為牧牛羊、畜雁鶩之地，曰‘歸耕之莊”[23]。羅大經(jīng)《鶴林玉露》亦曰：“韓平原作南園于吳山之上，其中有所謂村莊者，竹籬茅舍，宛然田家景象”[40]。其他如蔣苑使園內(nèi)亦有桃村、杏館、酒肆，一派村舍之景色[11]。臨安私家園林借稻蔬造景，是其區(qū)別于洛陽(yáng)私園風(fēng)貌的獨(dú)特之處。

4 結(jié)語(yǔ)

通過上文分析可知，兩宋洛陽(yáng)和臨安私家園林在造園背景與營(yíng)造思想方面有所不同。洛陽(yáng)私家園林之營(yíng)造上迄漢唐，且多有“因隋唐之舊者”，平地起園，布局疏朗；多是退隱官員為筑園閑居而營(yíng)造的可居、可游之所，模仿自然，取其真而少雕飾。而臨安私家園林至南宋時(shí)方鼎盛，憑山水筑園，空間變化豐富；多是當(dāng)朝權(quán)貴營(yíng)造的享樂之處，通過“小中見大”的手法營(yíng)造華麗景觀，進(jìn)了“壺中天地”的境界。

造園背景和營(yíng)造思想的不同，使兩地私家園林在園林風(fēng)貌上存在差異。其一，洛陽(yáng)私家園林有山無石，聚土為山，地貌改造小，體現(xiàn)了平遠(yuǎn)的審美觀念。而臨安周圍多佳石，又由于園林審美的精致化，其私家園林多“疊石為山”，巧妙地以石造景。其二，洛陽(yáng)私家園林多從園外引水，在園中營(yíng)造形態(tài)各異的水體，多與花木結(jié)合而成景。臨安私家園林則依山傍水而建，納河湖池沼于園景之中；另外，還與山石等結(jié)合構(gòu)景，形式較洛陽(yáng)更加多樣。其三，洛陽(yáng)私家園林建筑平鋪直敘，布局疏朗，少有龐大建筑群為主景；建筑散置于園林中，功能多樣。臨安私家園林則多依地形構(gòu)成復(fù)雜的建筑群作為園林主景；且多以花木、流水為陪襯，景色柔美。其四，洛陽(yáng)私家園林尚松、竹、梅等植物造景，布局疏朗；并通過題詠等形式，物化士大夫的精神追求于其中。臨安私家園林中花木種類繁多，植物景觀幽邃深迷；其花木題詠較洛陽(yáng)更富于詩(shī)意和想象，文化意蘊(yùn)更高；另外，其還借稻蔬造村舍景，為最獨(dú)特之處。

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