春雨過后一抹鵝黃

王少川

在青年畫家群體中，韋國以多方面的藝術(shù)探索而聞名。對每一個學(xué)科，他都不只是簡單的涉獵，而是有著深入的探索研究，呈現(xiàn)出專業(yè)的、學(xué)術(shù)的高度與深度。它們雖然呈現(xiàn)不同的藝術(shù)樣式，是書法、是意象油畫、是當(dāng)代水墨，但它們之間不是分割獨立的，它們的內(nèi)在精神、審美趨向是統(tǒng)一的。它們之間相互汲取、相互貫通。如同鉆井，達(dá)到一定深度，便會水脈相通、源來一處；如同爬山，雖路徑不一，但是達(dá)到頂峰，便會于一地。這種高度的相會、深度的相通是經(jīng)過專注地努力達(dá)到的一種精神的內(nèi)在的高度融合，而非皮相的相互借用，材質(zhì)的相互轉(zhuǎn)換。

書法，這一線的藝術(shù)，是中國文化的命脈，中國藝術(shù)的根源。對于韋國，是一個文化家庭傳承不墜的一種外在表征，也是文化傳承的本質(zhì)根源，也是其藝形態(tài)派生所秉持的，以“一”貫之的“一畫”大法。反觀當(dāng)今中國畫壇，奇葩滿苑，花紅柳綠，好一派生機(jī)盎然。然而高品質(zhì)的藝術(shù)不應(yīng)像花花草草，花草太膚淺。“可觀莫若木”，藝術(shù)應(yīng)該是深深扎根于民族文化深厚土壤中的大樹。唯如此才能卓然昂立于世界文化藝術(shù)之林。然而，一百多年的西方美術(shù)教育，是中國的美術(shù)界包括中國畫，已鮮有能立定腳跟，扎根于傳統(tǒng)文化的土壤中，實踐、創(chuàng)造?！拔迳钊四棵ぃ逡袅钊硕@，馳騁畋獵令人心發(fā)狂。”只有“抱樸”“守真”，以“一”貫之，堅持“一畫”大法才能在色絢音迷的環(huán)境中保持清醒，立于不敗之地?！耙划嫛敝藭ㄖ€條，書法之用筆，王獻(xiàn)之有一筆書，陸探微有一筆畫?！耙划嫛敝?，乃陰陽互生之道，“道生一，一生二，二生三，三生萬物”。一畫之法，乃萬法之母，一畫之法，出自于毛筆“惟筆軟則奇怪生焉”；出自于運(yùn)筆之奇正、側(cè)中、逆順之法惟有一畫之法，方可以心運(yùn)筆，以筆寫物；反之，雖用毛筆，亦不免筆為物使，不能從于心。

韋國書法，遠(yuǎn)取章草、秦隸。雖有時下書風(fēng)之雄奇放逸，但更注重于高古之意，莊重之相。

韋國以書法入畫法，以書道貫畫道。用筆以橫奇倔，隨意揮灑，恣情點染。山川草木，大千世界，皆從筆底寫出，胸中涌來。韋國與余皆師從石頭先生，先生高舉寫意之煌煌大纛，踐行傳統(tǒng)文化之堂堂大道，以傳承傳統(tǒng)文化為己任，為祖國山河吶喊，呼吁自然環(huán)保為義務(wù)。先生一呼，應(yīng)者云集，弟子甚眾。而韋國師先生之心，而不師其跡，師先生之意而不師其形。先生濃墨狂筆，氣吞山河，力掃千軍。韋國以清雅虛靈為審美追求，以水墨為基調(diào)，偶爾施以淡色。設(shè)色之法，一如用墨之法，隨意點染，筆隨心走，色由筆出，意足不求顏色似，惟營造意境、表達(dá)心境而已。因有統(tǒng)一的墨色基調(diào)和相同的連筆方式，即使偶爾用鮮亮的色彩，在畫面中也給人以清新、明快、空靈的感覺。色不礙墨，墨不礙色。那一抹鵝黃是春雨過后、萬物復(fù)蘇，大地萌動的勃勃生機(jī)。那不經(jīng)意的朱砂，既是夕陽映射的余暉，又是畫面中色與墨相互映發(fā)而不可或缺的畫面語言。沒有日暮的惆悵，只有筆筆生發(fā)而呈現(xiàn)的生命韻律，節(jié)奏美感；色與墨相得益彰呈現(xiàn)的美的畫面，是以筆指揮，墨與色共同完成的交響樂章。

韋國以靈活多變的用筆創(chuàng)造生機(jī)勃發(fā)的畫面，惟有變故能動，惟有動故活，惟變故生機(jī)盎然。

韋國善用水，水乃生命之源。木得水以活，山得水以活，萬物得水以活，筆墨得水以活。水墨淋漓，滿紙氤氳，生命于此幻化無窮。如果干澀、蒼茫、遒勁的筆墨體現(xiàn)了生命的堅韌，那么滋潤、輕靈的筆法墨相則體現(xiàn)著生命的蓬勃生機(jī)。韋國在淡墨與色彩的點染表象下時時以蒼茫、勁利的皴法作為骨骼，這樣既增加了畫面的意境，又豐富了畫面形式結(jié)構(gòu)。

“得心應(yīng)手，神韻悠然” “洞性靈之奧區(qū)，極文章之骨髓”。無疑，韋國是熟諳古人用筆之法，又具天然之靈府的。

對韋國畫面意境作了大量分析后，我突然覺得這種意境的流露只不過是他水墨實踐過程中的無意為之的副產(chǎn)品。他所追求的是藝術(shù)本體語言的探究。這種藝術(shù)本體語言不以表現(xiàn)物象美和意境美為目的，而是以表現(xiàn)藝術(shù)本身審美為標(biāo)的。從這一點上追溯，董其昌、四王、黃賓虹，早已對此做了大量探索。當(dāng)然，一個時代有一個時代之審美。韋國正是站在時代的前沿，深挖傳統(tǒng)之精華。實際上，中國繪畫對筆法墨法的重視，本質(zhì)就是對藝術(shù)本體語言的重視，在筆墨語言數(shù)千年的探究中，形成了豐富的技法，承載了豐厚的意蘊(yùn)。又環(huán)顧中西，這種探索我認(rèn)為是中國畫發(fā)展的大道。

“藝術(shù)沒有任何社會使命，它不是人們達(dá)到目的的手段，否則就是對藝術(shù)的褻瀆?！保▍闻鍫柶潱┐苏Z亦可以解釋韋國的水墨實踐。

（編輯/吳潔）

韋國，號塵父、虛室，山東曲阜人。

1993年畢業(yè)于上海交通大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院，首都師范大學(xué)中國書法文化研究院書法學(xué)藝術(shù)碩士，現(xiàn)任山東女子學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)研究院院長， 副教授。濟(jì)南市青年美術(shù)家協(xié)會副主席，

美國迪貝藝術(shù)家協(xié)會會員。

韋國幼承家學(xué)，近幾年致力于書法、中國水墨畫研究與意象油畫探索之中。書法作品曾被中國國家博物館、首師大書法博物館、中國傳媒大學(xué)博物館等專業(yè)機(jī)構(gòu)及私人收藏。在藝術(shù)類核心期刊《美術(shù)觀察》《裝飾》《榮寶齋》《中國美術(shù)》《美術(shù)大觀》《藝術(shù)市場》上發(fā)表論文及作品三十余篇幅。出版有中國青年藝術(shù)家系列《尚品入境·韋國卷》（山東美術(shù)出版社）。

主要展覽：

2015年5月 “水墨凝香”山東省首屆當(dāng)代青年美術(shù)節(jié) （濟(jì)南 新聞美術(shù)館）

8月 山東省首屆綜合材料繪畫藝術(shù)展（濟(jì)南 濟(jì)南美術(shù)館）

2016年4月 濟(jì)南青年美術(shù)聯(lián)展（北京千年古宣美術(shù)館）

7月 第五屆全國九城藝術(shù)聯(lián)展（濟(jì)南 山東文化館）

8月 山東藝術(shù)博覽會“齊魯風(fēng)尚”書畫名家邀請展（濟(jì)南 舜耕會展中心）

2017年2月 詩性中國當(dāng)代水墨三十人專題研究展（北京 798萬象藝術(shù)空間）

3月 原道風(fēng)雅嘉簡當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展（濟(jì)南 嘉簡美術(shù)館）

4月 青年匯全國優(yōu)秀青年藝術(shù)家邀請展（北京 泰文樓美術(shù)館）

9月“別樣”董洲、韋國藝術(shù)雙個展（濟(jì)南 盛世美術(shù)館）