實驗性綜合材料在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的探索

史永欽

摘要：隨著人們對審美需求的改變，現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作展現(xiàn)出了廣闊的發(fā)展前景。很多藝術(shù)家正在探索綜合材料與大漆相結(jié)合的方法，為了促進現(xiàn)代漆畫藝術(shù)語言體系的完善。本文從兩者的概述入手，分析傳統(tǒng)漆畫的局限性，講解不同材料在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運用表現(xiàn)，以及在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中產(chǎn)生的重要影響。作者希望此后能夠創(chuàng)作出具有個性化的現(xiàn)代漆畫，從而推動現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。關(guān)鍵詞：綜合材料;現(xiàn)代漆畫;漆畫創(chuàng)作

中圖分類號：B472 文獻標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672-7053（2018）05-0084-02

綜合材料作為一種新材料，是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的一個重要組成部分，它以其特有的表現(xiàn)形式來影響人們的創(chuàng)作，改變了人們對現(xiàn)代漆畫作品的審美的標(biāo)準(zhǔn)，同時綜合材料的介入，也滿足了作者在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中不同表現(xiàn)手法運用的需要。為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展注入了新的生命力，對現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的發(fā)展起著積極促進的作用。漆畫藝術(shù)家也在不斷的探索綜合材料在漆畫創(chuàng)作中的運用，促進了綜合材料與漆畫相結(jié)合的發(fā)展，使兩者的結(jié)合更加完善、更加豐富。本文從現(xiàn)代漆畫和綜合材料的概述入手、并分析現(xiàn)代漆畫與傳統(tǒng)漆畫之間的差異、多種綜合材料在現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)中的運用，以及自己在創(chuàng)作的過程的感受，進行研究綜合材料對現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的影響及發(fā)展前景。

1 現(xiàn)代漆畫和綜合材料的概述

漆畫是以天然漆為主要材料的繪畫，現(xiàn)代漆畫是以創(chuàng)作者用來表達(dá)現(xiàn)實生活的創(chuàng)作，畫面的內(nèi)容及所傳達(dá)的涵義都是創(chuàng)作者自由想象的，更加符合現(xiàn)代人們的審美要求，現(xiàn)代漆畫在現(xiàn)代生活中也扮演著重要的角色。

綜合材料是運用于現(xiàn)代繪畫中的一些材料。綜合材料是各種材料的總稱，按材料進行分類就可以可以分為許多類別：纖維類包括紗布、亞麻布、帆布等材料;金屬類包括金箔、銀箔、鐵片等材料;紙質(zhì)類包括報紙、碎紙片等材料;木質(zhì)類包括木板、木屑等材料。

綜合材料在繪畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法中，會產(chǎn)生特有的藝術(shù)效果，豐富了現(xiàn)代漆畫語言的表達(dá)，對現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。綜合材料的運用手法越來越豐富，可以用不同的表現(xiàn)手法運用于漆畫的創(chuàng)作中，不同材質(zhì)的材料有著不同的效果，呈現(xiàn)了多樣化的發(fā)展方面，并朝著個性化的方向發(fā)展。從目前的發(fā)展來看，綜合材料的繪畫實驗，使漆畫有了更豐富的表現(xiàn)力，也有了更大的發(fā)展空間。兩者結(jié)合的運用，促進了現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的發(fā)展，展現(xiàn)出了現(xiàn)代漆畫的發(fā)展趨勢。

2 傳統(tǒng)漆畫與現(xiàn)代漆畫之間的差異

2.1 傳統(tǒng)漆畫表現(xiàn)的不足

傳統(tǒng)漆畫歷史悠久，它有著多種表現(xiàn)繪畫特征的材料、也有多種繪畫技法，這些都是現(xiàn)代繪畫不能夠與之相比的。但長期以來，傳統(tǒng)漆畫沒有太大的突破，如葉圣陶先生說過的“藝術(shù)源于生活，而高于生活”，傳統(tǒng)漆畫沒有更多的源于現(xiàn)代生活，主要有以下幾點局限性。

（1）傳統(tǒng)漆畫在創(chuàng)作的構(gòu)思、題材上比較單一，不夠創(chuàng)新。如傳統(tǒng)漆畫作品僅僅局限于花卉，魚蟲等內(nèi)容;⑵傳統(tǒng)漆畫在材料運用方面比較約束，不能引進新的材料進行繪畫，傳統(tǒng)漆畫的創(chuàng)作大多都是一些偏向手工藝的、比較精細(xì)、比較寫實的的手工制作的作品，作品都是反映宮廷等生活的寫照;⑶在技法方面，傳統(tǒng)漆畫在畫面的表現(xiàn)上比較注重材料的使用，多用于金石、寶玉等多種貴重的材料進行繪畫，不僅浪費時間又花費功夫。

2.2 現(xiàn)代漆畫在創(chuàng)作中的狀況

（1）在題材表現(xiàn)方面，包括人物、風(fēng)景、靜物和表現(xiàn)日常生活的一些題材等作品。都來源于現(xiàn)代的生活，表現(xiàn)出了現(xiàn)代漆畫的生活氣息，使現(xiàn)代漆畫更有個性，更加全面的發(fā)展;⑵在材料表現(xiàn)方面，在原有的成品或者半成品的物體進行創(chuàng)作，比如運用金屬材料以及纖維等材料進行繪畫，拓展了現(xiàn)代漆畫自由創(chuàng)作的空間;⑶在技法表現(xiàn)方面，現(xiàn)代漆畫有雕刻、描繪、堆漆等多種技法，使現(xiàn)代漆畫表現(xiàn)形式更加豐富。要在繼承傳統(tǒng)的同時，不斷尋求新的技法，比如刮灰，用牛角刀，絲瓜絡(luò)做肌理等技法，為現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作提供更加全面的發(fā)展;⑷在風(fēng)格表現(xiàn)方面，現(xiàn)代漆畫有寫實、裝飾、抽象等多種風(fēng)格，使現(xiàn)代漆畫更加全面的發(fā)展。

3 綜合材料在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運用

綜合材料在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運用，要從現(xiàn)代生活的審美角度出發(fā)，傳統(tǒng)漆畫中的材料結(jié)合現(xiàn)代生活中的材料，靈活的運用到自己的創(chuàng)作中，使畫面的表現(xiàn)手法更加豐富完善，符合我們現(xiàn)代的審美。本段主要描述綜合材料中的木質(zhì)、金屬等材料在現(xiàn)代漆畫中如何運用的探索。

3.1 木質(zhì)類的表現(xiàn)方式

木質(zhì)類的材料可分為堅硬、腐蝕的木板、后期加工成有肌理的木板等多種，不同狀態(tài)的木質(zhì)材料與漆結(jié)合，會呈現(xiàn)出不同效果，在堅硬的木板上髹飾色漆、研磨，并保留大部分原有木質(zhì)的肌理，使大漆的色澤與木板原色，以及凹凸不平的肌理形成對比，給人一種真實感。堅硬的木板則不會吸漆，在腐蝕的木板以及在粉末狀的木料上會吸大部分的色漆，兩者都能夠體現(xiàn)出木板的材質(zhì)，使觀者能夠感覺真實性，給人以遐想的空間。

如唐明修《這里有你的影子》的作品中，利用原本有紋路的木板，在凹凸的表面上進行刮灰修飾，進行貼箔、罩金，在平整的面上涂部分紅色的大漆，再罩一層黑色的大漆，再經(jīng)過研磨，透出一層光滑透明的感覺，畫面不僅呈現(xiàn)出了材質(zhì)本身的色彩與肌理，又能和大漆進行強烈的對比，使這幅畫的內(nèi)容更加豐富。

3.2 金屬類的表現(xiàn)方式

金屬類材料可分為鐵片、鐵絲、銅絲、金銀箔以及銅箔等多種，鐵片與漆的結(jié)合運用，可以在整個鐵片上圖以色漆研磨出來鐵片固有色，使鐵片更加生動;鋁條可以鑲嵌于畫面上起到了裝飾的作用，金屬粉末可以充當(dāng)漆粉使用，金屬的色澤可以使大漆與材料之間的對比更加強烈，金屬材料也可以改變色漆的明度等，起到點綴畫面的作用，使畫面的內(nèi)容更豐富。

如湯志義的作品《鳳歸來》，使用了大量的金銀箔來表現(xiàn)畫面，利用色漆堆高的方法進行修飾，使畫面出現(xiàn)一些的凹凸的變化，進行貼箔、罩金，通過研磨使畫面保留一些金銀箔的效果，起到了點綴畫面的作用，這些做法突破了傳統(tǒng)漆畫較工藝的表現(xiàn)手法，使畫面的表現(xiàn)更加輕松、內(nèi)容更加豐富，使畫面有著強烈的形式感，展現(xiàn)出了新的面貌。也反映了作者的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)思想的束縛，使漆畫展示出了不同的視覺效果，使漆畫創(chuàng)作的方面更加廣闊。

3.3 紙質(zhì)類的表現(xiàn)方式

紙質(zhì)類的材料可分為柔軟細(xì)膩的碎片、稀薄光滑的紙張、粗糙的報紙等多種類型，均可粘貼于畫面上與大漆結(jié)合，并透露出底層大漆的色彩，如白色的報紙在色澤上比大漆的奶白更白，使畫面的對比更加強烈，也與畫面形成一幅灰色的調(diào)子，給人一種安靜的畫面;粗糙的紙張更能吸取色漆，給人以一種粗狂的感覺，細(xì)膩的紙張不會吸取太多色漆，給人以一種清新的感覺;這幾種不同紙質(zhì)的材料表現(xiàn)出不同的效果。

如唐明修在作品《蟲書》中，運用了大漆、紙屑等材料進行創(chuàng)作，首先用漆灰做底，再將書的殘片一層層的粘貼，很有規(guī)律的散落到畫面中，在紙屑的畫面上采用大漆自然流動的技法進行修飾，自然的將所運用的材質(zhì)統(tǒng)一于畫面中，使作品中的材料在形狀、質(zhì)感、肌理效果上都形成了統(tǒng)一的畫面。大漆明亮的光澤和書的殘片以及與肌理效果形成了強烈的對比。使讀者欣賞到了另外一種材料與漆結(jié)合的技法。呈現(xiàn)出不同的視覺效果，能更好的吸引讀者，給人更多的欣賞空間。

3.4 纖維類的表現(xiàn)方式

纖維類可分為麻布、亞麻布、帆布、絲綢等多種類型，麻布、

亞麻布等比較平整，空隙比較粗大，都會吸取很多的色漆，在畫面上比較平整空動;絲綢類型的比較柔軟細(xì)膩，有很多的褶皺在漆板上圖以色漆會形成層次感，豐富畫面。這幾種的材料在漆板上表現(xiàn)都給人一種生動的畫面。麻布材料的粗糙與大氣的光滑形成了強烈的對比，使畫面更加有趣味性。

如陳杰在作品《織錦》中，使用了麻布、漆灰等材料進行創(chuàng)作，將漆與瓦灰調(diào)和起來，堆在畫面之中，過渡于褶皺的麻布之上，麻布呈不規(guī)則的形狀凸出與畫面，漆灰又呈現(xiàn)出入碎片狀的肌理，整體來講凸起的麻布與平整的漆灰兩部分形成了強烈的對比，給人以更大的想象空間。再者，這幅漆畫突破了傳統(tǒng)漆畫比較工藝的表現(xiàn)手法，畫面的表現(xiàn)更加輕松、自由;內(nèi)容也更加豐富，使作品更有立體感，更有張力，能促使現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作者向更廣闊的方向進行創(chuàng)作。

4 自身在創(chuàng)作過程中的表現(xiàn)

自身在漆畫創(chuàng)作的課程上，使用一些纖維、漆灰、木板、光碟、紙屑等材料進行繪畫，⑴如先在漆板上局部刮灰，粘貼不同形狀生繡的鐵皮或者麻布進行塊面分割，再用角丘刮出凹凸不平的肌理并過渡于麻布的邊緣等做法，使畫面的層次更加豐富。⑵又如，對廢棄的切菜板進行罩金修飾，利用原有的木胎紋路進行局部的貼箔、罩金、打磨等，使作品更加有趣味性。⑶也可以將原有的木板材料直接運用，利用木板原有的紋路肌理，用調(diào)有色漆鋁粉進行來回的流動，使畫面出現(xiàn)一種隨意的肌理效果，并保留原有木板的原色，使兩者能夠進行強烈的對比，這種做法使漆畫的創(chuàng)作更加自由。

總之，通過以上綜合材料在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的運用表現(xiàn)進行分析，使現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作有了更多的發(fā)展空間。實驗性綜合材料在現(xiàn)代漆畫的發(fā)展趨勢有以下幾個方面的影響：⑴綜合材料使漆畫語言更加豐富。在創(chuàng)作過程中，利用各類的材料，特別是將傳統(tǒng)的漆畫材料和現(xiàn)代的漆畫材料相結(jié)合的表現(xiàn)手法進行探索，促進了創(chuàng)作的方法及表現(xiàn)內(nèi)容的發(fā)展，更符合人們的審美。⑵傳統(tǒng)漆畫創(chuàng)作的觀念釋放了現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的自由的發(fā)展空間。在表現(xiàn)內(nèi)容方面，現(xiàn)代人們的審美促使現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作呈多樣化發(fā)展，使現(xiàn)代漆畫能更加自由、開放的創(chuàng)作;在表現(xiàn)材料、技法上，人們在觀念上的改變，逐漸要求材料和技法都要更全面的發(fā)展。⑶綜合材料和現(xiàn)代漆畫兩者之間是共同發(fā)展的?，F(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的過程中使用綜合材料，能使綜合材料更加廣泛的運用，也使現(xiàn)代漆畫有了新的表現(xiàn)手法，新的突破，為漆畫漆藝事業(yè)添光加彩。綜合材料在現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作中的運用促使現(xiàn)代漆畫語言發(fā)展的更加完善，使漆畫面向多樣化發(fā)展使現(xiàn)代漆畫在新的時代中大放光彩。

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