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    美國(guó)非裔文學(xué)研究的新成果

    2018-05-14 16:40劉白
    外國(guó)語(yǔ)文研究 2018年5期
    關(guān)鍵詞:述評(píng)

    內(nèi)容摘要:本文對(duì)譚惠娟與羅良功等合作的新著《美國(guó)非裔作家論》(2016)進(jìn)行了述評(píng)。認(rèn)為該著在選材上,規(guī)模宏大,材料翔實(shí)。它涵蓋的時(shí)間跨度近三百年,建構(gòu)了一個(gè)比較完整的美國(guó)非裔作家人物畫(huà)廊。在結(jié)構(gòu)編排上,史論結(jié)合。該書(shū)對(duì)每位美國(guó)非裔作家的描述均包含作家生平、作品介紹、研究現(xiàn)狀、文學(xué)思想及主要貢獻(xiàn)。這樣的結(jié)構(gòu)編排既體現(xiàn)了導(dǎo)讀性的特點(diǎn),又彰顯了學(xué)術(shù)分量。在研究方法上,注重微觀透視與宏觀考察相結(jié)合。在學(xué)術(shù)觀點(diǎn)上,凸顯了問(wèn)題意識(shí)與創(chuàng)新意識(shí)。毫無(wú)疑問(wèn),該書(shū)既是一部獨(dú)具學(xué)術(shù)魅力之作,同時(shí)也為其他族裔文學(xué)的研究樹(shù)立了典范。

    關(guān)鍵詞:美國(guó)非裔文學(xué);《美國(guó)非裔作家論》;述評(píng)

    基金項(xiàng)目:本文是作者主持的國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目《當(dāng)代非裔美國(guó)文學(xué)中的城市書(shū)寫(xiě)研究》(項(xiàng)目編號(hào):18BWW090)的階段性成果。

    作者簡(jiǎn)介:劉白,博士后,湖南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師,主要從事狄更斯研究、美國(guó)族裔文學(xué)研究和文化批評(píng)研究。

    美國(guó)非裔文學(xué)在我國(guó)的研究已歷經(jīng)百年,研究成果蔚為可觀。然而在這繁榮的研究景象下,卻缺乏一部系統(tǒng)、完整介紹美國(guó)非裔作家的著述。在構(gòu)建“人類(lèi)命運(yùn)共同體”的時(shí)代背景下,當(dāng)今的族裔文學(xué)研究越發(fā)呈現(xiàn)出多元的發(fā)展態(tài)勢(shì),美國(guó)非裔文學(xué)作為世界多元文化的重要風(fēng)標(biāo)體現(xiàn)出尤為重要的文化意義。因?yàn)槊绹?guó)非裔文學(xué)“一方面將種族之外的世界納入自己的世界,同時(shí)又主動(dòng)地將自身融入種族之外的世界,顯現(xiàn)出更大的民族自信和藝術(shù)自信”(羅良功 176)。在此背景下,譚惠娟與羅良功等合作的新著《美國(guó)非裔作家論》不僅具有極大的現(xiàn)實(shí)意義,同時(shí)也在一定程度上填補(bǔ)了研究的空白。該著涵蓋的作家時(shí)間跨度近三百年,基本包括了美國(guó)非裔文學(xué)史上最重要的作家和作品,為我們建構(gòu)了一個(gè)比較完整的美國(guó)非裔作家人物畫(huà)廊,一個(gè)豐富多彩、琳瑯滿(mǎn)目的非裔作品“展銷(xiāo)會(huì)”,使讀者從中領(lǐng)略到了非裔作家的風(fēng)采和非裔文學(xué)的發(fā)展輪廓。從材料選取、結(jié)構(gòu)編排、研究方法和學(xué)術(shù)觀點(diǎn)上,該書(shū)均可稱(chēng)得上是一部獨(dú)具學(xué)術(shù)魅力之作。

    一、在選材上,規(guī)模宏大,材料翔實(shí)。《美國(guó)非裔作家論》一書(shū)選擇了33位最具代表性或開(kāi)拓性的作家。就時(shí)間跨度而言,其中既介紹了被譽(yù)為“美國(guó)黑人文學(xué)之母”的菲利斯·惠特莉(Phillis Wheatley, 1753-1784),她是第一位將自己的書(shū)出版并贏得國(guó)際聲譽(yù)的非裔作家;也介紹了當(dāng)代極具代表性的非裔詩(shī)人,第19位美國(guó)桂冠詩(shī)人(2012-2014)娜塔莎·特雷瑟維(Natasha Trethewey, 1966-)。就作家的創(chuàng)作類(lèi)型而言,該書(shū)既介紹了重要的小說(shuō)家,如美國(guó)非裔文學(xué)界第一位著名的小說(shuō)家佐拉·尼爾·赫斯頓(Zora Neale Hurston, 1891-1960)、美國(guó)最重要的南方作家厄內(nèi)斯特·蓋恩斯(Ernest Gaines)等;也介紹了享有盛譽(yù)的詩(shī)人,如第一位獲得普利策詩(shī)歌獎(jiǎng)的黑人女詩(shī)人格溫多琳·布魯克斯(Gwendolyn Brooks, 1917-2000)、美國(guó)歷史上最年輕的桂冠詩(shī)人麗塔·達(dá)芙(Rita Dove, 1952-)等;還介紹了極具影響力的戲劇家,如第一位在百老匯上演劇作的黑人女劇作家洛林·漢斯貝里(Lorraine Hansberry, 1930-1965)、第一位獲得普利策戲劇獎(jiǎng)的黑人劇作家但國(guó)內(nèi)研究尚未企及的小查爾斯·富勒(Charles H. Fuller, Jr. 1939-)等;同時(shí)還涵蓋了享有特殊地位的文藝評(píng)論家和民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖,如威廉·愛(ài)德華·伯格哈特·杜波依斯(William Edward Burghardt Du Bois, 1868-1963)、詹姆斯·韋爾登·約翰遜(James Weldon Johnson, 1871-1938)等。就獲獎(jiǎng)與否而言,該書(shū)既收錄了獲得諾貝爾獎(jiǎng)、普利策獎(jiǎng)、國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)等被白人主流文學(xué)所認(rèn)可的黑人作家,也收錄了一些被忽略的重要作家和某些后起之秀。因?yàn)椋谠摃?shū)作者看來(lái),“獲獎(jiǎng)與否不應(yīng)該成為評(píng)價(jià)其文學(xué)價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)”(6)。正如陳珺和吳阿敏所指出的,該書(shū)“沒(méi)有盲目追隨文學(xué)界和批評(píng)界的主流聲音,始終堅(jiān)持自身的遴選標(biāo)準(zhǔn),‘重新發(fā)現(xiàn)了一批長(zhǎng)期以來(lái)受到忽視的優(yōu)秀作品”(77)。

    按照作者的選材標(biāo)準(zhǔn),我認(rèn)為《美國(guó)非裔作家論》至少可以實(shí)現(xiàn)以下幾個(gè)目標(biāo):為關(guān)注美國(guó)非裔文學(xué)的大學(xué)本科生和研究生的審美閱讀提供一幅“導(dǎo)游圖”;為翻譯出版界挖掘更多更好有待翻譯的美國(guó)非裔文學(xué)作品;為當(dāng)代中國(guó)作家在創(chuàng)作思路和藝術(shù)技巧方面提供一定的啟發(fā)。

    二、在結(jié)構(gòu)編排上,史論結(jié)合,用力均衡。該書(shū)對(duì)每位美國(guó)非裔作家的介紹和研究均由四個(gè)部分組成,即作家生平、作品介紹與評(píng)論、國(guó)外研究狀況、文學(xué)思想及主要貢獻(xiàn)。其中第一、二部分盡可能完整、簡(jiǎn)潔地介紹這些作家的生平大事及主要作品;第三、四部分力圖結(jié)合作家所處的歷史背景和文學(xué)思潮,對(duì)其作品的研究狀況進(jìn)行梳理,挖掘其作品的文學(xué)思想及作家的獨(dú)特貢獻(xiàn),進(jìn)而形成自己的研究觀點(diǎn)。從文學(xué)研究的角度而言,前面三個(gè)部分屬于史實(shí)性的梳理,最后一部分則是在梳理的基礎(chǔ)上,理性地審視作品,把握作家創(chuàng)作的主要手法,挖掘文本的深層內(nèi)涵。以撰寫(xiě)“約翰·埃德加·懷德曼”這一章為例。作者在第一部分簡(jiǎn)要介紹了懷德曼的成長(zhǎng)、求學(xué)、教職經(jīng)歷;第二部分介紹了他創(chuàng)作的十部長(zhǎng)篇小說(shuō),其中既有我們不太熟知的《匆匆回家》(Hurry Home, 1970),也有奠定其文學(xué)地位的《霍姆伍德三部曲》(The Homewood Books, 1992)和成名作《費(fèi)城大火》(Philadelphia Fire, 1990),還有最新力作《法儂》(Fanon, 2008);第三部分梳理了國(guó)外懷德曼的研究狀況,總結(jié)對(duì)其研究的視角主要集中在主題、藝術(shù)特色、互文性、形象及意向幾個(gè)方面;第四部分則是作者本人的研究見(jiàn)地。作者認(rèn)為,在研究?jī)?nèi)容上,“懷德曼在小說(shuō)和散文中對(duì)白人和西方的種族和種族主義進(jìn)行了批判”,懷德曼“不僅對(duì)家族內(nèi)部問(wèn)題、黑人族裔自身問(wèn)題進(jìn)行思考,還對(duì)美國(guó)甚至是人類(lèi)共存的問(wèn)題進(jìn)行關(guān)注”(502)。在創(chuàng)作手法上,作者認(rèn)為“懷德曼是一位極具實(shí)驗(yàn)性的作家,他把西方后現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)與黑人傳統(tǒng)文化相結(jié)合”(503)。這些觀點(diǎn)是作者在現(xiàn)有研究的基礎(chǔ)上,對(duì)懷德曼創(chuàng)作進(jìn)行的深入探索。作者將對(duì)作家學(xué)術(shù)史的梳理與反思互相結(jié)合,二者相輔相成,將研究推向深入。毫無(wú)疑問(wèn),該書(shū)這樣的結(jié)構(gòu)編排避免了一般文學(xué)史中將作品簡(jiǎn)單羅列與鋪排,將著述變成了作家、作品的“資料長(zhǎng)編”或速查詞典的做法,既體現(xiàn)了導(dǎo)讀性的特點(diǎn),又彰顯了學(xué)術(shù)分量。

    三、在研究方法上,微觀透視與宏觀考察結(jié)合。全書(shū)串珠綴玉探討了三十余位作家,近兩百部作品,洋洋七十余萬(wàn)字,將不同作家進(jìn)行微觀分析,為每一位非裔作家繪出了一幅“肖像畫(huà)”,也為美國(guó)非裔文學(xué)繪出了一幅“鳥(niǎo)瞰圖”。然而作者并未滿(mǎn)足于如此微觀細(xì)致的研究,為了避免給讀者以枯燥冗長(zhǎng)之感,作者還附錄了一篇長(zhǎng)達(dá)六萬(wàn)字的研究綜述。該綜述不僅宏闊地梳理和總結(jié)了百年來(lái)外國(guó)文學(xué)界的美國(guó)非裔文學(xué)在中國(guó)的譯介和研究,同時(shí)也與作家專(zhuān)論中的第三部分國(guó)外研究狀況形成呼應(yīng),為研究者們提供了一個(gè)完整的國(guó)內(nèi)外研究圖譜。

    此外,該著還注重將縱(時(shí)間、歷史)橫(問(wèn)題、邏輯)兩個(gè)研究視點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起,既注意歷時(shí)之“通”,把單個(gè)的非裔作家置于整體的文學(xué)史背景中去貫通考慮,表現(xiàn)出宏闊的大視野,又善于把握研究對(duì)象共時(shí)之“變”,關(guān)注個(gè)體作家在歷史進(jìn)程中的創(chuàng)作轉(zhuǎn)折與問(wèn)題起伏??梢哉f(shuō),它實(shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)梳理與思想研究的匯通。

    四、在學(xué)術(shù)觀點(diǎn)上,問(wèn)題意識(shí)與創(chuàng)新意識(shí)凸顯。在宏觀的研究綜述中,該著沒(méi)有僅僅滿(mǎn)足于資料的全面和對(duì)重要研究觀點(diǎn)的羅列,而是具有強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí),常常能夠結(jié)合國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究態(tài)勢(shì)加以展開(kāi)。如作者明確指出百年中國(guó)的美國(guó)非裔文學(xué)研究存在的幾大問(wèn)題:其一,中國(guó)美國(guó)非裔文學(xué)研究有兩個(gè)盲區(qū)。在研究文學(xué)作品上,只重視研究獲獎(jiǎng)的作品,很多優(yōu)秀的非獲獎(jiǎng)作品無(wú)人問(wèn)津;在研究非裔批評(píng)理論上,只聚焦美國(guó)非裔理論家,忽視了部分美國(guó)非裔文學(xué)家同樣也是理論家的特點(diǎn)。其二,中國(guó)的美國(guó)非裔文學(xué)缺乏系統(tǒng)性,導(dǎo)致研究視野狹窄,重復(fù)研究扎堆。作者以美國(guó)非裔女性小說(shuō)的研究為例,指出國(guó)內(nèi)的研究主要集中在托尼·莫里森、愛(ài)麗斯·沃克及佐拉·尼爾·赫斯頓三位作家,期刊網(wǎng)上研究這三位美國(guó)非裔女作家的文章占整個(gè)美國(guó)非裔女作家研究的近97%。就文學(xué)體裁的研究而言,國(guó)內(nèi)研究重小說(shuō)、詩(shī)歌,輕戲劇。目前就黑人戲劇整體和劇作家研究的專(zhuān)著尚付闕如。其三,改革開(kāi)放以后的美國(guó)非裔文學(xué)研究盡管學(xué)術(shù)理性與學(xué)術(shù)視野不斷增強(qiáng),但研究的思想性與批判性卻逐漸減弱;譯介數(shù)量斐然,但優(yōu)秀的卻鳳毛麟角;研究重個(gè)體,輕整體。

    正是由于該書(shū)的作者具有鮮明的問(wèn)題意識(shí),在研究上也就具有前沿性和創(chuàng)新性。這些創(chuàng)新性也正體現(xiàn)在前面所總結(jié)的特點(diǎn)之中:一、材料選擇的前沿性;二、體例編排的創(chuàng)新性;三、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的批判性;四、鮮明的中國(guó)學(xué)者立場(chǎng)。

    總之,無(wú)論是從對(duì)美國(guó)非裔作家的梳理還是分析來(lái)看,本書(shū)在很多方面均具有開(kāi)創(chuàng)意義。通過(guò)這部厚實(shí)的著作,我們可以在著者的幫助下全面了解美國(guó)非裔作家的創(chuàng)作與研究,厘清美國(guó)非裔文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò),同時(shí)還可以反思某些美國(guó)非裔文學(xué)批評(píng)視角的優(yōu)劣,以便更深刻地把握非裔作家創(chuàng)作的復(fù)雜性。從這個(gè)意義上說(shuō),該作出色地展示了著者廣博的知識(shí)儲(chǔ)備和敏銳的學(xué)術(shù)批判能力,同時(shí)也為其他族裔文學(xué)的研究樹(shù)立了典范。

    引用文獻(xiàn)【W(wǎng)orks Cited】

    陳珺、吳阿敏:覆蓋研究盲區(qū) 引領(lǐng)研究方向——譚惠娟等著《美國(guó)非裔作家論》評(píng)介?!吨袊?guó)出版》9(2017):77。

    羅良功:美國(guó)非裔文學(xué):2000-2016?!渡鐣?huì)科學(xué)研究》6(2017):168-176。

    譚惠娟、羅良功等:《美國(guó)非裔作家論》。上海:上海外語(yǔ)教育出版社,2016。

    責(zé)任編輯:翁逸琴

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