博物館基本陳列改造提升的實(shí)踐與思考

管丹平

摘 要：博物館的基本陳列是其性質(zhì)和特色的體現(xiàn)，代表著博物館的形象。很多博物館會(huì)不定期對(duì)自己的基本陳列進(jìn)行改造和提升。文章結(jié)合了安徽博物館基本陳列——“安徽文明史陳列”的提升工作實(shí)踐，從營(yíng)造展覽氛圍、凸顯文物展品、豐富展品內(nèi)涵和輔助展示手段以及重視設(shè)計(jì)與施工的相互關(guān)系等方面，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，強(qiáng)調(diào)在展覽改造提升中要遵循以人為本的精神，以觀眾需求和效果需求為基礎(chǔ)，充分結(jié)合展覽內(nèi)容和特色進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：基本陳列；展覽提升；展示；實(shí)踐

隨著人們物質(zhì)生活水平和文化素質(zhì)的提高，對(duì)精神文化的需求也愈加豐富，博物館作為重要的文化交流場(chǎng)所，得到了前所未有的支持與關(guān)注。越來(lái)越多的人走進(jìn)博物館，這對(duì)博物館的陳列展覽也提出了更高的要求。博物館陳列展覽一般分為基本陳列和臨時(shí)展覽兩大類(lèi)。臨時(shí)展覽以其題材的多樣性、形式的靈活性、展出的時(shí)效性，成為持續(xù)吸引觀眾、保持博物館生機(jī)活力的有效手段。相對(duì)于臨時(shí)展覽而言，博物館的基本陳列則展出時(shí)間較長(zhǎng)、相對(duì)穩(wěn)定，基本陳列體現(xiàn)出了一個(gè)博物館的性質(zhì)和特色，代表著博物館的形象，是博物館的立足之本。近年來(lái)，國(guó)家加大對(duì)博物館的投入，各地博物館除了不斷推出題材新穎、各具特色的臨時(shí)展覽外，一些有條件的博物館也對(duì)自己原有的基本陳列進(jìn)行了改造和提升。

“安徽文明史陳列”是安徽博物院新館基本陳列之一，陳列涉及到安徽從遠(yuǎn)古至近代各個(gè)時(shí)期的相關(guān)內(nèi)容，擷取安徽地區(qū)在中華文明起源和發(fā)展過(guò)程中的閃光點(diǎn)連綴成線，以點(diǎn)帶面，內(nèi)容分為“史前時(shí)期的安徽”“夏商周時(shí)期的安徽”“漢魏晉時(shí)期的安徽”“隋唐宋元時(shí)期的安徽”和“明清時(shí)期的安徽”五個(gè)部分，展示了南北文化在安徽地區(qū)交流與融合的面貌，并凸顯在這塊土地上孕育的淮河文明、長(zhǎng)江文明是中國(guó)古代文明形成的重要基礎(chǔ)之一。2013年5月，以“安徽文明史陳列”為主體的“皖風(fēng)徽韻——安徽歷史文化陳列”獲得第十屆（2011—2012年度）全國(guó)博物館十大陳列展覽精品獎(jiǎng)。展覽自2011年9月新館開(kāi)館以來(lái)，經(jīng)過(guò)四、五年的開(kāi)放，展廳許多硬件設(shè)施出現(xiàn)老化現(xiàn)象，展覽的展示環(huán)境、展示手段、對(duì)展品的解讀等方面都有提升空間。為此，安徽博物院于2015年8月正式啟動(dòng)了“安徽文明史陳列”展覽提升項(xiàng)目，力求以觀眾需求和社會(huì)需求為基礎(chǔ)，深化展陳內(nèi)容，豐富展陳形式，提升展示效果，至2017年9月底基本完成“安徽文明史陳列”的改造和重新開(kāi)放工作。本文試對(duì)此次展陳提升工作進(jìn)行一些總結(jié)和思考，以期為今后的展陳工作積累些許經(jīng)驗(yàn)，不當(dāng)之處，尚祈指正。

1 重視“門(mén)臉”效應(yīng)，提升序廳的視覺(jué)沖擊力和感染力，加強(qiáng)展覽氛圍的渲染和營(yíng)造

序廳是展覽的前導(dǎo)部分，是觀眾對(duì)展覽的第一印象，是設(shè)計(jì)師對(duì)展覽主題深刻理解和消化之后通過(guò)設(shè)計(jì)語(yǔ)言進(jìn)行的藝術(shù)化詮釋?zhuān)鸬秸蔑@展覽基調(diào)、詮釋展覽主旨的重要作用，力求讓參觀者迅速進(jìn)入狀態(tài)，達(dá)到先聲奪人的效果。

序廳的改造是展覽提升的重點(diǎn)和難點(diǎn)區(qū)域之一。經(jīng)過(guò)反復(fù)設(shè)計(jì)、修改和論證，新的設(shè)計(jì)稿保留了原墻面的弧形造型設(shè)計(jì)，以展品吉州窯白地褐彩水浪紋枕上的水波紋裝飾為設(shè)計(jì)元素，將淮河、長(zhǎng)江兩大橫貫安徽的水系抽象地結(jié)合到造型墻上，并內(nèi)嵌燈帶以突出；選取展覽五個(gè)部分的代表性文物，以淺浮雕形式在造型墻上重新排列組合；修改原序廳投影視頻，并將視頻播放由原來(lái)的人工控制改為定時(shí)循環(huán)播放。進(jìn)入序廳，主題弧形墻面如同一幅緩緩展開(kāi)的畫(huà)卷，畫(huà)卷由上至下勾畫(huà)出淮河、長(zhǎng)江以及江淮大地，引領(lǐng)著觀眾穿越浩瀚的歷史長(zhǎng)河，用心靈去觸摸遠(yuǎn)古先民在安徽這片土地上留下的印記。這些承載著先人智慧的瑰寶如同宇宙間的點(diǎn)點(diǎn)繁星，雖歷經(jīng)時(shí)光研磨，卻在今天依舊閃耀著璀璨的光芒，那些文明的遺跡將為觀眾揭開(kāi)一個(gè)個(gè)神秘的面紗，讓我們?nèi)ヌ綄ず透兄创蟮厣喜┐缶畹奈幕琛?/p>

2 “以物說(shuō)話”，提升文物展品本體的展示效果，凸顯文物在陳列展覽中的核心作用

文物是博物館展覽的主要對(duì)象，具有物質(zhì)性和歷史性雙重性質(zhì)。在歷史文物類(lèi)展覽中，我們更加強(qiáng)調(diào)“以物說(shuō)話”“以物證史”。因此，對(duì)于展覽的改陳和提升，首要任務(wù)就是對(duì)文物展品自身展示效果的提升，針對(duì)文物不同體量、材質(zhì)、色彩等特征，通過(guò)改造展柜、改善燈光、改進(jìn)文物展品組合及擺放形式等方式，使文物展品更具觀賞性，重點(diǎn)文物更為突出，為文物創(chuàng)造一個(gè)更好的展示環(huán)境。

“安徽文明史陳列”提升項(xiàng)目共增加了248件/套館藏文物，充分利用館藏資源，改變?cè)纫回灥奈奈镙^為疏朗擺放的方式，根據(jù)內(nèi)容需要，將部分展柜文物改用密集型展示方式。對(duì)部分重點(diǎn)文物展示進(jìn)行重點(diǎn)改造，如安徽博物院鎮(zhèn)館之寶戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鑄客大鼎，受到周邊環(huán)境、燈光效果等影響，展示效果欠佳。在此次提升中，拆除了旁邊的采礦模型，為鑄客大鼎營(yíng)造一個(gè)獨(dú)立的展示空間，增加展臺(tái)高度，并在大鼎上方挑空頂層上加裝LED超窄角度射燈，大鼎底部光源集中到腹部和足部銘文上，突出“安邦”二字銘文，配合周邊環(huán)境氛圍的營(yíng)造，更加凸顯出鑄客大鼎的氣韻和力量。含山凌家灘新石器時(shí)代遺址出土的玉器，這些玉器制作精美、造型獨(dú)特、內(nèi)涵豐富，原先多陳列在大通柜和平柜中，以散光源和柜外光源為主。此次提升也對(duì)這批玉器展示進(jìn)行了重點(diǎn)改造，根據(jù)玉器體量較小的特點(diǎn)重新定制小龕柜，柜內(nèi)以深藍(lán)色為底，襯托出凌家灘玉器“雞骨白”的特質(zhì)，并對(duì)部分重點(diǎn)玉器量身定制展托，配合柜內(nèi)LED小射燈，突出了玉器的精致神秘，也讓觀眾近距離、更清晰地欣賞文物的精美。

3 幫文物說(shuō)話，多種輔助展示方式有機(jī)結(jié)合，加強(qiáng)對(duì)文物展品內(nèi)涵的詮釋?zhuān)怪攸c(diǎn)和亮點(diǎn)更加突出

在合理凸顯文物在陳列展覽中的核心作用的同時(shí)，也要正視文物展示在反映歷史信息、歷史進(jìn)程方面的局限性。如何更好地幫文物說(shuō)話，幫助觀眾看懂文物，理解展覽內(nèi)容，是展覽形象化的需求，也是展覽提升工作的重中之重。此次展陳提升，我們著力加強(qiáng)對(duì)展覽和展品的普及性?xún)?nèi)容介紹，特別是對(duì)于重點(diǎn)展品，深度拓展解讀內(nèi)容。合理利用新技術(shù)，將有限的資金優(yōu)先利用到對(duì)展品內(nèi)涵和展覽內(nèi)容的詮釋上，把輔助展示的關(guān)注點(diǎn)主要集中到如何制作出讓觀眾易懂、愛(ài)看的展示內(nèi)容上，力求準(zhǔn)確、生動(dòng)地傳播展覽主題，做到科學(xué)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一。

除增加相應(yīng)文字圖版內(nèi)容外，也在原展覽的基礎(chǔ)上增加了一些輔助展示設(shè)備，多以觸摸屏、視頻動(dòng)畫(huà)、多通道融合、投影結(jié)合場(chǎng)景等表現(xiàn)方式為主，不盲目追求所謂的高科技設(shè)備，如制作“老馬識(shí)途”“千里之行，始于足下”“庖丁解?！钡瘸烧Z(yǔ)故事動(dòng)畫(huà)，以青少年兒童都能看懂的方式，增強(qiáng)對(duì)“三子”（老子、莊子、管子）精神的解讀。拆除新石器時(shí)代尉遲寺遺址原小型房屋模型，復(fù)原一間房屋，營(yíng)造步入式景觀，觀眾可以進(jìn)入屋內(nèi)參觀，穿過(guò)房屋后還能看到精心制作的尉遲寺房屋建造和聚落布局的大型視頻投影，由微觀到宏觀，由局部到整體，更直觀地了解尉遲寺原始聚落特征。以三維全息投影形式，對(duì)漢代葬制黃腸題湊的形制和結(jié)構(gòu)進(jìn)行解析，展示黃腸題湊的建造過(guò)程。改造明代中都城模型，細(xì)化布局內(nèi)容，并將其與原中都城視頻投影形成聯(lián)動(dòng)模式，根據(jù)視頻內(nèi)容在模型對(duì)應(yīng)位置亮燈標(biāo)示，展示內(nèi)容更加靈動(dòng)具象。根據(jù)內(nèi)容需要適當(dāng)增設(shè)觸摸屏，錄入重點(diǎn)內(nèi)容的詳細(xì)詮釋和相關(guān)外延信息，供觀眾查閱。

4 統(tǒng)籌考慮整體展示效果，在突出重點(diǎn)和亮點(diǎn)的同時(shí)，在展示內(nèi)容上要有適當(dāng)取舍

“漢代星空”專(zhuān)題展示廳是“安徽文明史陳列”的一大亮點(diǎn)，對(duì)西漢汝陰侯墓出土的圭表和二十八宿星盤(pán)的使用進(jìn)行實(shí)際操作演示，并結(jié)合大型穹幕投影介紹天象星座知識(shí)，這是我院與中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)通力合作的結(jié)果，將最新科研成果通過(guò)展覽展示給社會(huì)大眾。但由于原展廳內(nèi)天文觀測(cè)現(xiàn)場(chǎng)需人工操作演示，且操作難度較大，導(dǎo)致很多觀眾無(wú)法清晰理解此處內(nèi)容，所以這個(gè)區(qū)域也成為此次提升的重點(diǎn)。由于“宋代龍窯”和“漢代星空”同在一個(gè)展區(qū)，參觀時(shí)容易給觀眾造成混亂，此次提升則將龍窯暫時(shí)封閉，擴(kuò)大星空展示的空間，此處也成為獨(dú)立展示漢代天文學(xué)成就的專(zhuān)題展廳。

改造后的展廳營(yíng)造出虛擬星空的環(huán)境，圍繞圭表和星盤(pán)，增加相關(guān)天文知識(shí)介紹，通過(guò)連環(huán)畫(huà)的形式，以夏侯灶視角介紹四代汝陰侯的生平。重新設(shè)計(jì)制作演示廳大型視頻動(dòng)畫(huà)，以動(dòng)畫(huà)人物為引導(dǎo)，通過(guò)穹頂投影與圓形臺(tái)面的完美互動(dòng)，展示了圭表和星盤(pán)的結(jié)構(gòu)、原理及使用方法，特別是創(chuàng)新性地通過(guò)多媒體虛擬演示的手段還原了二十八宿星盤(pán)的使用方法。穹頂根據(jù)二者使用時(shí)間的不同晝夜交替變化，而圓形投影臺(tái)面相對(duì)應(yīng)出現(xiàn)該時(shí)段所用天文儀器的虛擬化演示。改造提升后“漢代星空”展廳在內(nèi)容和形式上都煥然一新，在展覽的知識(shí)性、趣味性、互動(dòng)性上都大大提升。

5 靈活利用現(xiàn)有空間，在不改變或少改變?cè)薪Y(jié)構(gòu)的前提下，結(jié)合展覽內(nèi)容，考慮更加適合的展示方式

“安徽文明史陳列”的展覽提升并非對(duì)整個(gè)展廳的拆除重建，而是在內(nèi)容調(diào)整的基礎(chǔ)上，有針對(duì)性、有重點(diǎn)地對(duì)展覽進(jìn)行提升改造。相對(duì)于設(shè)計(jì)制作一個(gè)全新的展覽而言，陳列展覽的提升在某些方面存在著更大難度，因?yàn)樵谡褂[提升中要更多地考慮原展覽結(jié)構(gòu)哪些保留、哪些部分拆除，并在此基礎(chǔ)上如何更好地重新利用。例如，在史前展廳凌家灘新石器遺址展示區(qū)域，取消了原來(lái)表現(xiàn)力不太好的祭壇沙盤(pán)，但保留了此處基本結(jié)構(gòu)，對(duì)原沙盤(pán)地臺(tái)進(jìn)行高度改造，制作視頻，復(fù)原凌家灘07M23大墓埋葬過(guò)程，在此處投影播放，成為一處展示亮點(diǎn)。開(kāi)篇的人類(lèi)演化示意圖因空間位置所限，設(shè)計(jì)者最后靈活利用了原來(lái)展示石器的小龕柜，將其改造成電子屏，將人類(lèi)演化示意圖制作成動(dòng)態(tài)示意，并增加解讀內(nèi)容，在電子屏中播放，體量雖縮小，但展示效果更加突出。

6 增加互動(dòng)體驗(yàn)項(xiàng)目，寓教于樂(lè)，讓觀眾在互動(dòng)參與中加深對(duì)展覽內(nèi)容的理解

互動(dòng)體驗(yàn)項(xiàng)目是增強(qiáng)博物館展覽趣味性的重要手段，原“安徽文明史陳列”中針對(duì)普通觀眾的互動(dòng)項(xiàng)目較少，此次也針對(duì)這一情況進(jìn)行了重點(diǎn)提升。結(jié)合展覽內(nèi)容，增設(shè)多項(xiàng)互動(dòng)內(nèi)容，讓觀眾不再是被動(dòng)的旁觀者，而是主動(dòng)的參與者。

①實(shí)物觸摸，操作體驗(yàn)。復(fù)制雙墩刻劃符號(hào)供觀眾觸摸，感受7000多年前人類(lèi)的思維與智慧；設(shè)立瓷器拼接互動(dòng)區(qū)，復(fù)制展覽中的精品瓷器供觀眾動(dòng)手拆分和拼接。

②學(xué)習(xí)小知識(shí)。結(jié)合展覽內(nèi)容，制作成語(yǔ)填空、對(duì)對(duì)聯(lián)等游戲；利用青銅器名稱(chēng)有較多生僻字的特征，設(shè)置認(rèn)字游戲，借鑒教小朋友識(shí)字的方式，將漢字和讀音分別印到兩張皮革上，并疊壓釘在墻面上可供翻看，小成本制作卻有著大效果。

③寓教于樂(lè)小游戲。以雙墩遺址刻劃符號(hào)圖案為原形制作連連看小游戲，以不同類(lèi)別的青銅器為原型制作消消樂(lè)游戲，以及蚌埠雙墩一號(hào)墓的發(fā)掘、小書(shū)生趕考等游戲，讓觀眾在游戲中加深對(duì)展覽內(nèi)容的印象，拉近觀眾與文物的距離。

7 重視內(nèi)容、形式與施工制作的相互關(guān)系，三者相互理解、充分溝通，和諧統(tǒng)一于展陳提升的目標(biāo)任務(wù)之中

無(wú)論是策劃一個(gè)全新的展覽，還是對(duì)老的陳列進(jìn)行改造，陳列展覽的內(nèi)容和形式的結(jié)合都應(yīng)貫穿陳列的全過(guò)程。內(nèi)容設(shè)計(jì)人員從陳列立意開(kāi)始，就要有陳列形式的意識(shí)，不僅要高度重視陳列大綱中文物之間的邏輯關(guān)系，更要密切注意由這些文物構(gòu)成的視覺(jué)效果，關(guān)注文物的數(shù)量、體量與展示空間的匹配度。形式設(shè)計(jì)人員從接受形式設(shè)計(jì)任務(wù)開(kāi)始就要熟悉陳列內(nèi)容，熟悉展品，構(gòu)思符合陳列內(nèi)容的陳列布局、參觀路線、環(huán)境、色調(diào)、光源等。而施工制作則是最后實(shí)現(xiàn)陳列目標(biāo)的關(guān)鍵步驟，是對(duì)設(shè)計(jì)充分理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行具體實(shí)施，施工制作質(zhì)量的好壞直接影響到最終的展陳效果。因此，內(nèi)容設(shè)計(jì)與形式設(shè)計(jì)、施工制作要注意緊密銜接，充分交流，尋求三者在設(shè)計(jì)與表達(dá)上的一致性，不斷完善展陳方案，以求達(dá)到展陳最優(yōu)效果。

在“安徽文明史陳列”提升項(xiàng)目中，我們始終強(qiáng)調(diào)內(nèi)容設(shè)計(jì)、形式設(shè)計(jì)以及施工制作三者之間的三位一體化關(guān)系。此項(xiàng)目實(shí)行的是設(shè)計(jì)施工一體化招標(biāo)，即便如此，在立項(xiàng)之初，本院的相關(guān)內(nèi)容設(shè)計(jì)人員和形式設(shè)計(jì)人員就一直保持溝通交流，在內(nèi)容大綱中充分融入形式設(shè)計(jì)構(gòu)想。在正式招標(biāo)之前，我院還利用自己的形式設(shè)計(jì)力量，對(duì)展覽提升進(jìn)行了一次預(yù)設(shè)計(jì)，使相關(guān)業(yè)務(wù)人員對(duì)展覽提升的重點(diǎn)塊面在內(nèi)容和形式上都有了較為充分的預(yù)估和設(shè)想，為后期與中標(biāo)公司對(duì)接做好了充分準(zhǔn)備。展覽的五個(gè)部分都配備我院內(nèi)容設(shè)計(jì)和形式設(shè)計(jì)跟蹤人員，共同與設(shè)計(jì)公司對(duì)接，對(duì)內(nèi)容設(shè)計(jì)提出要求，形式設(shè)計(jì)實(shí)時(shí)跟蹤，施工制作時(shí)充分交流，不斷提出建設(shè)性和可行性意見(jiàn)和建議，將展陳提升設(shè)計(jì)方案落到實(shí)處。

安徽博物院在基本陳列改造提升中，注重以人為本，以觀眾需求和效果需求為基礎(chǔ)，根據(jù)“安徽文明史陳列”的實(shí)際情況，對(duì)位于二層和三層的四處文明史展廳進(jìn)行分批封閉施工、分階段開(kāi)放，有效避免了因大量展廳封閉而過(guò)于影響觀眾參觀的情況。重新開(kāi)放的“安徽文明史陳列”在展示內(nèi)容上突出了重點(diǎn)展品，展覽信息量大大增加；在展示手段上加強(qiáng)了多媒體和互動(dòng)項(xiàng)目的設(shè)置，展覽的趣味性、參與性和體驗(yàn)性大為增強(qiáng)；對(duì)陳舊落后的硬件設(shè)施進(jìn)行了更新，觀眾的觀賞體驗(yàn)得到提升。針對(duì)提升后的“安徽文明史陳列”，還專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了觀眾調(diào)查問(wèn)卷，接收觀眾的反饋信息，并及時(shí)進(jìn)行調(diào)整改進(jìn)。當(dāng)然，展覽提升不應(yīng)僅僅是展廳內(nèi)文物展品展示、展版、多媒體等輔助展示的提升，而應(yīng)當(dāng)統(tǒng)籌其他多項(xiàng)工作同步進(jìn)行，如展廳語(yǔ)音導(dǎo)覽系統(tǒng)，展覽文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等等，這一點(diǎn)也是此次提升項(xiàng)目中未及時(shí)跟進(jìn)或有所欠缺之處?？傊?，博物館基本陳列的改造提升，要以觀眾需求為中心，結(jié)合展覽內(nèi)容和特色進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，適當(dāng)引入先進(jìn)展示技術(shù)，改進(jìn)展示方式，增進(jìn)觀眾參與度，更加充分地發(fā)揮博物館的自身價(jià)值和優(yōu)勢(shì)。

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