淺談長(zhǎng)笛吐音技巧與應(yīng)用

摘? 要： 長(zhǎng)笛是一種高音單旋律樂(lè)器，它是管樂(lè)團(tuán)和樂(lè)隊(duì)的左膀右臂，一般分為C調(diào)長(zhǎng)笛（高音長(zhǎng)笛）、G調(diào)長(zhǎng)笛（中音長(zhǎng)笛）以及C調(diào)低音長(zhǎng)笛。長(zhǎng)笛低音區(qū)聲音渾厚有力，徐徐的聲音仿佛訴說(shuō)著古老的歷史;中音區(qū)聲音清脆悅耳，輕盈的聲音仿佛百靈鳥(niǎo)在歌唱;高音區(qū)高亢尖銳，激昂的聲音仿佛述說(shuō)著勃勃的生機(jī)。長(zhǎng)笛的聲音多變，可塑性極強(qiáng)，吐音技巧的嫻熟應(yīng)用，能突出不同風(fēng)格樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞： 長(zhǎng)笛演奏;舌頭技巧;吐音;吹奏方法

中圖分類號(hào)： J62 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

文章編號(hào)： 1004 - 2172（2018）02 - 0140 - 06

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2018.02.018

一、 舌頭的技巧運(yùn)用

頭的靈活性使它成為了演奏的一部分，是可以參與演奏的器官之一。在場(chǎng)地演奏時(shí)舌頭可快速切割氣流將一個(gè)普通的連音樂(lè)句阻斷成為吐音樂(lè)句，使音樂(lè)富有變化性。同時(shí)它還可以作為劃分樂(lè)句的標(biāo)志，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的整體與部分感，影響音樂(lè)的表達(dá)、感染力，充分的掌握和應(yīng)用各種吐音技能技巧，能更加淋漓盡致地表現(xiàn)樂(lè)曲的風(fēng)格和意境。

（一）吐音

在剛開(kāi)始接觸和學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛時(shí)，可憑借著舌頭的本能吹奏出吐音。吐音，是一種應(yīng)用于舌頭，由演奏者運(yùn)用舌頭吹奏樂(lè)器的技巧。在長(zhǎng)笛演奏中，吐音是最基礎(chǔ)的技術(shù)。一個(gè)聽(tīng)上去原本有些憂愁的樂(lè)句，使用吐音后，吹奏的音樂(lè)會(huì)有些活潑歡快。這體現(xiàn)了吐音運(yùn)用的多樣性，能填充一個(gè)作品的感情色彩，讓音樂(lè)不再單調(diào)，更具有藝術(shù)感。在演奏中通常會(huì)使用單吐（single tonguing）、雙吐（double tonguing）、三吐（tripe? tonguing）、花舌（flower? tonguing）四種吐音演奏技法。

1. 單吐

“單吐”是長(zhǎng)笛吐音技巧中最簡(jiǎn)單、最基礎(chǔ)的技法，吹奏時(shí)使用舌頭來(lái)切斷氣流，在聽(tīng)覺(jué)上達(dá)到斷音的效果，舌尖不斷重復(fù)“te”（特）、“tu”（突）以及“ti”（替）的音節(jié)。有三種不同的發(fā)音，每種單吐發(fā)音有它的優(yōu)缺點(diǎn)，在實(shí)踐應(yīng)用上會(huì)有選擇性地吹奏，下面具體說(shuō)明。

（1）“te”（特）

“te”（特）音的特點(diǎn)是發(fā)音清晰，但不如“ti”（替）音輕巧，也不如“tu”（突）音有力量感。“te ”可以看作是單吐中最基本的發(fā)音，在大量的音階、練習(xí)曲和樂(lè)曲中均有運(yùn)用。如巴赫的《波羅涅菲舞曲》片斷。

譜例1

在樂(lè)曲開(kāi)頭出現(xiàn)了吐音，第1小節(jié)前兩拍使用單吐吹奏，第2拍上有跳音記號(hào)，所以前兩拍所使用的單吐發(fā)音應(yīng)不一樣，第一拍的位置上有個(gè)mf 記號(hào)，沒(méi)有出現(xiàn)其他的重音或者頓音符號(hào)，所以第一拍可以使用單吐“te”音吹奏。

（2）“tu”（突）

“tu”音在發(fā)音方面比較“重”，是單吐發(fā)音中最模糊的一種音響效果。這種“重”是吹頓音、重音的好幫手，同時(shí)也是吹跳音的大忌。如譜例2莫扎特的《回旋曲》片段。

譜例2

譜例2中第51小節(jié)，首先吹奏兩個(gè)吐音，其次是 f 的力度記號(hào)，以及兩個(gè)音上面的漸弱符號(hào)。第52小節(jié)前半拍情況和51小節(jié)相同，此處應(yīng)使用單吐發(fā)音中的“tu”來(lái)演奏更加能夠貼近作曲家寫(xiě)作的效果。

（3）“ti”（替）

“ti”（替）發(fā)音相對(duì)十分輕巧，特別適合曲風(fēng)輕快的樂(lè)曲，但不適合吹奏“重”的單吐。如泰勒曼《小步舞曲》片段。

譜例3

這是《小步舞曲》的前4個(gè)小節(jié)，此曲為曲風(fēng)歡快，是三拍子的框架結(jié)構(gòu)，因此在吹奏時(shí)需考慮到三拍子特有的強(qiáng)弱特點(diǎn)。從譜面上mf / p記號(hào)以及跳音符號(hào)相結(jié)合看，這里應(yīng)該使用單吐中最輕巧，發(fā)音最清楚的“ti”來(lái)吹奏。

單吐的總體優(yōu)點(diǎn)是吐音清楚有力，顆粒感強(qiáng)。缺點(diǎn)是吹奏速度有限，當(dāng)演奏快板的十六分音符時(shí)，就很難使用單吐將吐音吹奏清楚。其次，它還可以用來(lái)劃分樂(lè)句，當(dāng)連音線的第一個(gè)音是吐音時(shí)，可以視為一個(gè)樂(lè)句的開(kāi)始。舌頭的位置決定了一個(gè)吐音的質(zhì)量，在吹奏單吐時(shí)要做到整個(gè)口腔的放松，甚至嘴唇放松，口腔要打開(kāi)，這一點(diǎn)和美聲唱法的口型類似，重要的是舌頭的動(dòng)作擺動(dòng)弧度越小，動(dòng)作越接近舌尖越好，舌頭應(yīng)該在口腔內(nèi)保持中空，輕點(diǎn)上顎。在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用氣息，可事半功倍。在吹奏力度強(qiáng)勁的樂(lè)句時(shí)，常使用單吐帶來(lái)的爆破感加強(qiáng)力度的表現(xiàn)，在這種情況下，舌頭的作用被弱化，主要強(qiáng)調(diào)氣息的斷裂。除此之外，更需要注意氣息的流暢性，這也是吹奏時(shí)非常重要的一部分。

2. 雙吐（double tonguing）

雙吐，是在單吐音速度上達(dá)不到樂(lè)曲所需要求后衍生出來(lái)的技法，它的速度可以達(dá)到單吐音速度的兩倍。雙吐發(fā)音的方法是發(fā)出“te（特）”—“ke（可）”，也可“tu”（圖）—“ku”（庫(kù)）以及“ti”（替）“ki”、“di”（迪）—“gi”兩個(gè)音節(jié)交替的進(jìn)行。雙吐由于它的速度優(yōu)勢(shì)，往往被演奏者用來(lái)吹快板（allrgro）或急板（presto）中集中的十六分音符、三十二分音符，甚至是六十四分音符，每一種雙吐的發(fā)音都有其特點(diǎn)。

（1） “te-ke-te-ke”

“te-ke-te-ke”是雙吐里面最常使用的發(fā)音之一，它和單吐中“te”的特點(diǎn)十分相似，可以看作是“te”的進(jìn)階形態(tài)。雙吐演奏的樂(lè)曲中在十六分音符上加有跳音記號(hào)，如埃內(nèi)斯托·柯勒的《30首高級(jí)練習(xí)曲》。

譜例4

這首練習(xí)曲是由十六分音符組成的，符合使用雙吐的速度要求，譜面上mf 記號(hào)說(shuō)明它不需要通過(guò)雙吐控制力量的變化，僅僅需要依靠腹部和氣息來(lái)達(dá)到力度要求。再者，吐音上沒(méi)有頓音、重音或跳音記號(hào)，說(shuō)明對(duì)雙吐發(fā)音沒(méi)有過(guò)高要求，可考慮使用最基本的“te-ke-te-ke”來(lái)吹奏。

（2）“tu-ku-tu-ku”

“tu-ku-tu-ku”和單吐的“tu”有異曲同工之妙，它同時(shí)具備了單吐“tu”的特點(diǎn)——“重”，由于雙吐速度較快，這種“重”反而變成了累贅，聽(tīng)覺(jué)上顯得十分的模糊，尤其在快板中的連續(xù)十六分音符中尤為明顯。

（3）“ti-ki-ti-ki”

“ti-ki-ti-ki”的發(fā)聲在四種吐音中速度最快，這是由發(fā)音位置決定的。正是因?yàn)樗妮p巧快速，使之成為長(zhǎng)笛演奏中你使用頻率最高的一組發(fā)音，在樂(lè)曲中大量地出現(xiàn)。

（4）“di-gi-di-gi”

“di-gi-di-gi”和“ti-ki-ti-ki”十分相似，它的雙吐速度僅次于“ti-ki-ti-ki”，而相較于“ti-ki-ti-ki”更有顆粒感，聽(tīng)覺(jué)上更有質(zhì)感。“di-gi-di-gi”可以說(shuō)是“ti-ki-ti-ki”的升級(jí)版，因此，能使用“ti-ki-ti-ki”演奏的，同樣能使用“di-gi-di-gi”演奏，可形成一種斷音的聽(tīng)覺(jué)效果，這種發(fā)音法在兼具了速度的同時(shí)更注重了音的顆粒感。

雖然雙吐的速度比單吐快，但是雙吐難以將吐音的顆粒性做得如同單吐一樣，這是因?yàn)樗貜?fù)的“te-ke-te-ke”中只有“te”一個(gè)爆破音節(jié)。同時(shí)雙吐存在著一個(gè)特定的規(guī)律，在強(qiáng)拍強(qiáng)強(qiáng)位的音（三拍子中的次強(qiáng)拍除外）需要發(fā)“te（特）”音;在弱拍弱位的音（三拍子中弱拍除外）需要發(fā)“ke（可）”音。在吹奏雙吐時(shí)，舌頭依然是我們關(guān)注的重點(diǎn)，它和單吐相比較，位置要更靠近喉嚨一點(diǎn)。在最開(kāi)始練習(xí)是，應(yīng)先練習(xí)發(fā)聲“te—ke”的反復(fù)發(fā)聲，開(kāi)始手指與嘴部的配合性訓(xùn)練。剛開(kāi)始接觸雙吐的演奏者不應(yīng)操之過(guò)急，應(yīng)用較慢的速度反復(fù)吹奏，可清楚地發(fā)出“te-ke-te-ke”的音節(jié)后再提速練習(xí)。

3. 三吐（tripe? tonguing）

三吐，一種特殊的“雙吐”，它的技巧和雙吐相差甚小，由雙吐的“te-ke-te-ke”到三吐的“te-ke-te-te-ke-te”，速度在雙吐的基礎(chǔ)上有所提升。三吐的發(fā)音方式多樣，比較常用的有“te-ke-te” “ ke-te-ke” “te-te-ke” “ke-te-ke” 等每種不同的發(fā)音方式會(huì)構(gòu)成三吐在吹奏時(shí)的細(xì)微差別。

（1） “te-ke-te”

“te-ke-te”這是三吐中兩大基本發(fā)音之一。它的使用范圍非常廣泛，大多數(shù)情況下是在強(qiáng)拍強(qiáng)位中使用的。它的基本特點(diǎn)和單吐“te ”一脈相承。

（2）“ ke-te-ke”

“ ke-te-ke” 作為三吐中另一個(gè)基本發(fā)音。它和“te-ke-te”一同構(gòu)成了三吐的發(fā)音，其他的發(fā)音方式都可以看作是這兩種的變體?；咎攸c(diǎn)與“te-ke-te”相同，只是使用時(shí)常常用于弱拍弱位。如卡斯騰·賴內(nèi)克的Sonata Undine，這首樂(lè)曲為2/4拍，第2個(gè)小節(jié)即為弱起小節(jié)且大面積片段為快板中的十六分音，每個(gè)音上都有跳音記號(hào)，因此在第1小節(jié)應(yīng)使用“ ke-te-ke”進(jìn)行吹奏。

譜例5

（3）“te-te-ke”

“te-te-ke”從發(fā)音中可看出適用于三個(gè)相同的音，使用“te-te-ke”可對(duì)多個(gè)相同的音起到斷音以及強(qiáng)調(diào)區(qū)分的效果。

（4）“ke-te-ke”

“ke-te-ke”這種發(fā)音方式不如其他幾種常見(jiàn)，使用于弱拍小節(jié)，所需要的情況與 “te-te-ke”類似，但前者為正拍使用，后者則為弱起（后半拍）使用。

三吐存在著與雙吐相同的特點(diǎn)，強(qiáng)拍強(qiáng)位吹“te（特）”（三拍子次強(qiáng)拍除外，弱拍弱位吹“ke”，三拍子弱拍除外）。三吐的實(shí)用范圍較前兩種要窄得多，主要適用于三連音、斷音的節(jié)奏型。在吹奏三吐時(shí)，舌頭的位置與雙吐無(wú)二都是舌尖輕點(diǎn)上顎里面一點(diǎn)，吹奏時(shí)舌頭越放松，受到外界力量干預(yù)就越小，靈活性也就大大地提高。練習(xí)時(shí)將三連音帶入會(huì)事半功倍，依然由慢練開(kāi)始，吐音吐得越快它的顆粒性就越差，在吹奏時(shí)為了增強(qiáng)三吐吹奏時(shí)的顆粒性，需要在平時(shí)練習(xí)中放慢速度，慢到能夠聽(tīng)清楚每一個(gè)吐音為準(zhǔn)。

4. 花舌（flower? tonguing）

花舌不同于其他的吐音技巧，它主要依靠氣息的推動(dòng)，而舌頭只起到了推動(dòng)作用?？煞譃槠胀ɑㄉ?、小花舌（內(nèi)花舌）、大花舌（外花舌）三種。其特點(diǎn)是斷音自然流暢，長(zhǎng)笛花舌的技法大量應(yīng)用于近現(xiàn)代作品中。

普通花舌，多用在模仿中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器竹笛、嗩吶、笙等，在這里就不做分析。小花舌（內(nèi)花舌），是依靠舌根部、小舌頭顫動(dòng)，通過(guò)喉嚨發(fā)出“he”的聲音帶動(dòng)聲音的震動(dòng)，練習(xí)方法可以借助“一口水”來(lái)完成，包一口水在喉嚨仰起脖子，發(fā)“he”的音節(jié)。由于小花舌是通過(guò)小舌顫動(dòng)，其碎音的效果就會(huì)受到發(fā)聲位置的影響，導(dǎo)致碎音效果不太明顯，但同時(shí)也會(huì)在聽(tīng)覺(jué)效果上顯得更加柔和。大花舌，是依靠整個(gè)舌頭來(lái)震動(dòng)的，練習(xí)時(shí)需發(fā)出“ter”這個(gè)音，在發(fā)音時(shí)舌頭需要有意識(shí)地后翹，舌尖向后頂，在這個(gè)基礎(chǔ)上使用氣壓的原理，沖擊舌頭。在剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，氣流往往不能推動(dòng)舌頭，這時(shí)就需要演奏者氣沉丹田，小腹用力，用一股強(qiáng)而有力的氣息快速的推動(dòng)舌頭。熟練之后輕柔的氣息也能夠帶動(dòng)舌頭產(chǎn)生碎音。大花舌由于震動(dòng)位置，其斷音的效果是三種花舌中最明顯的，大花舌所需的氣會(huì)比普通花舌和小花舌多，這也就造成了大花舌聽(tīng)覺(jué)感硬挺的一面。如帕胡德的《里諾之歌》片段。

譜例6

譜例6中從第3小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)術(shù)語(yǔ)Flatt，這就是典型的花舌的樂(lè)句，這3個(gè)小節(jié)的音區(qū)相對(duì)較高，長(zhǎng)笛在吹奏不同音區(qū)所需要的氣量是不同的，高音需要更多的氣來(lái)支持，所以這一句可選擇大花舌來(lái)吹奏為佳。

花舌常用于演奏近現(xiàn)代時(shí)期的作品，這個(gè)時(shí)期的作品多追求華麗的音色和技巧，花舌正能夠顯現(xiàn)這一方面。具體點(diǎn)就是花舌能夠增加氣量起到增加樂(lè)曲氣勢(shì)的作用，在一些現(xiàn)代作品中常常有所展現(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)

長(zhǎng)笛是聲音的藝術(shù)，即通過(guò)音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的不同，吹奏者有規(guī)律、有節(jié)奏地演奏，傳遞著作曲家的情感，令人對(duì)所聽(tīng)到的音樂(lè)產(chǎn)生愉快、興奮、悲傷之感。在學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛的過(guò)程中無(wú)論是吐音、連音還是一些裝飾音技法在練習(xí)時(shí)都應(yīng)該遵循慢練原則。

◎本篇責(zé)任編輯 李姝

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收稿日期：2017-10-06

作者簡(jiǎn)介：徐靜平（1970— ），男，碩士，四川音樂(lè)學(xué)院管弦系副教授（四川成都 610021）。