探析融媒體時代下電視記者的現(xiàn)場報道

劉振博

摘 要：隨著現(xiàn)代科學技術的變革，現(xiàn)場報道越來越廣泛被各大電視臺使用，逐漸成為一種主流的傳播方式。自融媒體與自媒體、新媒體形成三足鼎立之勢，在后兩者的沖擊影響下，大眾對傳統(tǒng)媒體在傳遞硬新聞的要求上也更加嚴苛。出鏡記者作為連接觀眾與現(xiàn)場的橋梁和紐帶，如何在“職業(yè)道德”與“轟動效應中”權衡現(xiàn)場報道越發(fā)顯得尤為重要。

關鍵詞：現(xiàn)場報道；出鏡記者；職業(yè)道德

在這樣一個物質(zhì)與精神需求膨脹和訓斥的時代，出鏡記者已經(jīng)并非我們想象的那般美好，出鏡記者也面臨著“職業(yè)道德”與普遍掀起的“轟動效應“下的艱難抉擇，如何在這兩者中間權衡進行現(xiàn)場報道儼然成為一個嚴肅話題。筆者試從不同維度、不同層面探析出鏡記者存在的問題，以便推導出出鏡記者應具備的職業(yè)素養(yǎng)，繼而發(fā)揮黨和政府的喉舌作用。

實例掀開“職業(yè)道德”與“轟動效應”訓斥下出鏡記者的真實面紗：一戰(zhàn)期間，有南非記者到達戰(zhàn)亂的蘇丹路上，蘇丹女童饑腸轆轆被其身后一個虎視眈眈的碩大禿鷹視為“美餐”，這一瞬間被記者用攝像機定格下來，獲得當年新聞界的普利策大獎。它的轟動卻也引起了社會的嘩然大波！源于事發(fā)后被各大媒體的出鏡記者對此事進行頻繁報道、輿論，事實小女孩獲救了，而這位記者一度成為眾人唾棄的對象，在經(jīng)受不住外界的輿論選擇自殺。不啻是人們對于自由記者職業(yè)道德的質(zhì)詢，還有那些只知“興師問罪”的出鏡記者，他們才是這場悲劇的始作俑者。誠然，出鏡記者在進行現(xiàn)場報到時定要不偏不倚，不允許將其視為自己單向度的傳聲筒。

陷入“娛樂至死”時代洪流中，出鏡記者素養(yǎng)缺失、缺乏判斷力如此等等與出鏡記者代言人形象脫離，因此出鏡記者職業(yè)素養(yǎng)的提高是必須亟待解決的問題。出鏡記者需要迅速而準確地了解新聞事件，語言清晰地向觀眾展現(xiàn)新聞發(fā)生現(xiàn)場，時刻準備應對突發(fā)情況，且與主持人之間形成良好的互補。

一、出境記者在現(xiàn)場報道前的準備事宜

（一）凡事預則立不預則廢。作為一名出鏡記者要有的放矢，當面對一些異質(zhì)性公共事件的處理上，需具備對新聞事實和新聞價值判斷的能力！央視《新聞調(diào)查》該節(jié)目的出鏡記者柴靜本身就是一個很好的親身實踐者，我們耳熟能詳?shù)摹犊匆姟肥撬鳛橐幻鲧R記者親身實踐的嘔心瀝血之作，書中她一直強調(diào)，為了能更好的報道出詳實、客觀的新聞，只身前往目的地，通過前期的備稿、搜集資料，到現(xiàn)場后更是以一位親民的身份與被采訪者進行良好的互動和交流，以便達到預期的效果，而且進行了翔實深入的現(xiàn)場報道，深得業(yè)界稱贊！處在這樣一個信息爆炸和信息匱乏的時代，出鏡記者進入新聞現(xiàn)場時會面對大量復雜的信息，如何篩選采訪對象？怎樣才能統(tǒng)籌兼顧？這些問題的解決都需出鏡記者將采集的信息進行吸納與整合。

出鏡記者要有較好的新聞敏感度。因現(xiàn)場報道具的不可預料性，會對其判斷、思想表達無疑是一種挑戰(zhàn)。若出現(xiàn)時間差或者空白的時候，需出鏡記者運用事先準備的背景資料，與新聞現(xiàn)場相結合，填補時間差，以獲取生動豐富的新聞報道。

（二）具有應對突發(fā)事件的能力。無獨有偶，在繼上面講到“普利策獎”事件后，現(xiàn)時代出鏡記者還沉溺于“轟動效應”上。曾在哥倫比亞就有這樣一個特殊的事件，英國科幻小說家威爾斯的改編的《火星人入侵地球》的一部廣播劇，由于該劇是以半紀實形式播出，開播時便引起一部分人的質(zhì)疑，隨后有出鏡記者卻利用它來在各大場合肆無忌憚的報道，一時間引起的“轟動效應”致使600萬聽眾中有100多萬誤以為此事件正向他們逼近，從而驚慌失措，紛紛倉皇出逃。此事足以暴露現(xiàn)時代出境記者存在的一些頑癥，本應是政府和人民之間情感傳達的橋梁，但卻一種惡性的“轟動效應”來褻瀆這個職位。

因此面對突發(fā)事件時，記者應第一時間到達現(xiàn)場，和攝像記者一起對新聞事件當事人、及相關人員進行采訪調(diào)查，融入到現(xiàn)場環(huán)境中，了解現(xiàn)場的動態(tài)趨勢。同時，出鏡記者采集現(xiàn)場信息，也是對新聞素材的收集，捕捉價值信息為之后的信息整合奪實基礎。

二、電視現(xiàn)場報道對出鏡記者素質(zhì)準則要求

（一）扎實的業(yè)務技能。出鏡記者在報道新聞事件的過程中，需對事件相關人員進行采訪，能夠在混亂而復雜的新聞現(xiàn)場，找準要采訪對象，提出有針對性的問題，這是對記者專業(yè)知識和技能掌握情況的考核。對于采訪，楊瀾曾說：“我以提問為生”可見出鏡記者在采訪中扮演一個問詢者角色，提問便是采訪的實質(zhì)。而在西方提問就是采訪最核心的內(nèi)容，掌握提問的技巧被視為記者業(yè)務能力的考核。好的出鏡記者設計問題有針對性、客觀準確，便于觀眾準確地了解事件發(fā)生的原因、過程和趨勢。

（二）精準的新聞現(xiàn)場判斷力。出鏡記者到新聞現(xiàn)場后要觀察事件的發(fā)展動態(tài)，包括現(xiàn)場的環(huán)境、事件當事人情況等，從混亂的現(xiàn)場中擇取報道的重點和方向。這便是新聞現(xiàn)場判斷力，它基于兩個層面：事實和價值判斷力，這正是現(xiàn)時代記者身上缺失的一環(huán)，更有甚者把悅目性放在首位，作為宣傳個人形象的一種手段，結果本末倒置。出鏡記者抓不住報道重點，場面混亂不堪，達不到預期的傳播效果。因此，出鏡記者在現(xiàn)場時，需仔細觀察的基礎之上作出客觀的判斷，用超凡的洞察力為觀眾提供一個詳實的現(xiàn)場報道。

（三）精準流暢的口語表達能力。部分人認為出鏡記者加畫面解說即出鏡記者，顯然這是一種歪曲性理解，同樣出鏡記者并非播音員，無需以情動人，但是出鏡記者需要精準流暢的口語表達能力，在新聞報道過程中要清晰、準確地將事件陳述清楚，簡明扼要地闡明事件后續(xù)報道，精妙的語言會對整個新聞都會起到畫龍點睛的作用。優(yōu)秀的出鏡記者必然是語言樸實精煉，邏輯性強，善于用現(xiàn)場的“景”傳遞現(xiàn)場的“情”，達到景、情、聲的和諧統(tǒng)一，倘若擁有良好的文字功底作為依托，也會吸引受眾，為信息傳遞錦上添花。

三、出鏡記者現(xiàn)場報道策略

（一）整合信息中突出重點。央視副臺長孫玉勝曾說：“現(xiàn)場是‘前方記者存在的理由和定義的內(nèi)容，假如前方記者是一個媒體進入新聞報道的信號，則現(xiàn)場就是所報道的新聞事件的符碼，它是一個與‘前方記者共生的概念。前方記者行動的活性、存在價值、報道魅力都是在現(xiàn)場中完成的?！背鲧R記者在混亂復雜的新聞現(xiàn)場，須要仔細的觀察和傳達出人文精神，從而形成自己的判斷，選擇獨特的新聞報道角度。有條理的現(xiàn)場解說利于觀眾抓住事件的重點，倘若自裝深沉、沉浸在自我欣賞中則會適得其反、貽笑大方。

（二）事件發(fā)展動態(tài)中追蹤細節(jié)。出鏡記者就像是一座橋梁，溝通觀眾和新聞現(xiàn)場，因此必須將自己在現(xiàn)場的所見所聞，通過簡明生動的語言傳輸給觀眾。對于新聞事件的細節(jié)情況，出境記者就應當成為觀眾的眼睛，捕捉到有特殊意義的細節(jié)展現(xiàn)給觀眾，使觀眾能夠了解整個事件發(fā)展。事實證明，鮮活的現(xiàn)場細節(jié)最易打動觀眾。貫穿于新聞報道過程中的出鏡記者，身處新聞事件現(xiàn)場，可獲得新聞的第一手資料，對新聞事件的動態(tài)發(fā)展有著較為詳細的了解，更能夠及時地捕捉到新聞現(xiàn)場中的細節(jié)。

（三）深度挖掘中彰顯真相。有人曾提出了“三層報道”理念：第一層報道是事實性報道；第二層報道是發(fā)掘表象背后實質(zhì)的調(diào)查性報道；第三層則是在事實性和調(diào)查性的基礎上所作的闡釋性和分析性報道。出鏡記者是觀眾在新聞現(xiàn)場的代表，能夠深入現(xiàn)場，不僅將真實的現(xiàn)場情況傳遞給觀眾，還能讓觀眾注意到有價值的新聞焦點。

新聞報道要挖掘有價值的真相，一切以群眾利益為準則，記者要深入調(diào)查，而不是簡單地表述，還要將事件的發(fā)展過程、變化、結果和背后深層次的原因最大限度真實地呈現(xiàn)給受眾。當然，要做好深度報道，對出鏡記者的業(yè)務水平要求很高，出鏡記者需要踏踏實實地深入調(diào)查，不斷提高自己的業(yè)務能力。在新聞報道過程中，出鏡記者可以在合適的時候?qū)⑹录l(fā)生的背景信息傳遞給觀眾，讓觀眾對新聞事件的產(chǎn)生有更深層次的了解。

（四）不偏不倚客觀報道，防止出現(xiàn)感情偏向。出鏡記者作為新聞現(xiàn)場的觀察者，應該保持冷靜的態(tài)度，客觀地進行報道。作為“第三者”對于新聞事件不干預，認真洞察新聞事件的發(fā)展過程。記者身負客觀、準確地報道新聞事件的責任，應該擺正自己的心態(tài)，防止自己在情感上出現(xiàn)某方面的傾向，冷靜而理智地向觀眾介紹新聞事件發(fā)展。同時，現(xiàn)場記者在新聞現(xiàn)場，要像普通人一樣觀察、思考、體驗，融入到新聞現(xiàn)場，營造一種“我在現(xiàn)場”的氛圍，只有這樣才能讓觀眾產(chǎn)生較為強烈的參與感。

不言而喻，在當今的時代，出鏡記者只有做到了在“職業(yè)道德”和“轟動效應”兩者之間去很好的平衡，這樣現(xiàn)場報道才會是連接觀眾與現(xiàn)場的橋梁和紐帶。但與此同時，出鏡記者作為一個信息傳播者必然也要掌握一定的贏效因素。一般而言，我們講到作為一名出鏡記者，一定要具有權威性，要具有威望和地位的特質(zhì)。這樣也就能給你更好的保證自己職業(yè)具有了廣泛的、普遍的群眾性，這對于自身的發(fā)展也具有密切的關系。而這個必須體現(xiàn)在出鏡記者自身的專業(yè)特長和才華能力的彰顯上。因此，從這點來看，出鏡記者要做好現(xiàn)場報道，須得先提高自身各方面的綜合素養(yǎng)，這其中不乏包括理論知識的儲備，實踐基礎的建立，同時需在自己職業(yè)道德的范圍內(nèi)行使自己的職權。

其次要具備熟知性，所謂的熟知性就是說出鏡記者由于他本身職業(yè)特制的特殊性，總是在觀眾的眼前報道、呈現(xiàn)新聞的時效性以及真實性。那在實踐中我們應把這種行為進行再次的“放大”。即出鏡記者要在現(xiàn)場報道中多露面，增加與受眾見面的頻率，及時的與現(xiàn)場的觀眾進行互動和進行真實客觀的報道，這樣長此以往觀眾也就自然會產(chǎn)生“自己人”效應，無論是對于觀眾來說，還是于出鏡記者而言都會形成一種接近的傾向。

再者，作為一名出鏡記者，為了能更好的進行現(xiàn)場報道，還應具有自己報道的內(nèi)容必須使觀眾認可和信賴這樣的一系列特質(zhì)。曾有故人言：“誠信者，天下之結也”。特別是作為一名出鏡記者更是如此，源于職業(yè)自身的實踐必須在觀眾的眼前從事，因此能夠得到觀眾的認可和信賴也就顯得尤為重要。換句話來說，如果把出鏡記者當作政府的喉舌不定期的向人民大眾傳達我國的新政策和治國新理念，那出鏡記者首先必須保證自己傳播的信息讓觀眾覺得可信，這樣觀眾才能按照出鏡記者報道的消息意向發(fā)生變化。從而也就更好的做到了人民和政府的之間的橋梁。

從某種意義上來說，現(xiàn)場的報道不僅要滿足觀眾期待中的真相，而且要散播人性的溫度。與采訪對象、受眾共同完成思想的溝通和情感的交流，讓節(jié)目更具有親和力，讓受眾更有參與意識。我們也堅信，出鏡記者只有秉承這樣的準則，那么才會在職業(yè)道德和轟動效應的浮沉中更好的銜接好紐帶和喉舌作用。

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