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    漢樂府與魏晉文人樂府敘事之比較

    2018-05-04 02:30:24王傳秀
    文藝生活·下旬刊 2018年3期
    關鍵詞:呈現(xiàn)方式漢樂府

    王傳秀

    摘要:漢樂府與魏晉丈人樂府在敘事方式上存在著差異。漢樂府以片段化的呈現(xiàn)手法展示事件的某些片斷、場景、細節(jié),對所表現(xiàn)的事不做全面的敘述。魏晉文人樂府的敘事手法則不拘泥于具體事件的情節(jié)、細節(jié)刻畫,而是以抽象、大輪廓的方式展現(xiàn)廣闊的社會歷史背景,注重描寫整個歷史過程,場面宏大,氣勢充沛。

    關鍵詞:漢樂府;魏晉丈人樂府;呈現(xiàn)方式

    漢樂府詩比較明顯的敘事特征是事情的敘述具有片段性。張永鑫《漢樂府研究》論道:“(漢樂府)往往對所要表現(xiàn)的事件不作全面的有頭有尾的敘述,而是恰當?shù)剡x擇足以充分表現(xiàn)生活矛盾和斗爭的一個側(cè)面,加以突出地、集中地描繪”。這種片段式的呈現(xiàn)方式不完整地敘述整個事件的過程,而是記錄事件的某些片斷、場景、細節(jié),不構成前后連貫的情節(jié)。

    漢樂府敘事詩除了《占詩為焦仲卿妻作》這一首有頭有尾地敘述了一個完整的故事以外,其余大都采用了片段化的敘述方式。

    片斷化呈現(xiàn)方式聚焦于事件的單個環(huán)節(jié),對其他部分采取相對簡略的處理,不以復雜曲折的情節(jié)取勝,也并不強調(diào)事件前因后果的完整。事件的因果關系和詩人主旨則隱藏在場景中,留給人揣摩和想象,詩歌的內(nèi)涵與樂趣也正在其中。如《東門行》:

    出東門,不顧歸。來入門,悵欲悲。盎中無斗米儲,還視架上無懸衣。拔劍東門去,舍中兄母牽衣啼。他家但愿富貴,賤妾與君共鋪糜。上用倉浪天故,下當用此黃口兄。今非,咄!行!吾去為遲,白發(fā)時下難久居。

    此詩選取丈夫與妻子生活中的特定場景和事件發(fā)展過程中的一個斷面加以集中描述,不追求故事的完整性,對于事件發(fā)生發(fā)展的廣闊背景也未曾加以敘述。只是以跳躍性、片段化的敘述方式為脈絡,促使人們聯(lián)想整個事件的邏輯。《東門行》開頭并沒有交代主人公是誰,卻已讓他完成了由出到入的動作,并且丈夫在外做了何事、為何不顧歸,這些都不得而知。直到后面才開始交代這一系列行動的背后,是家庭的貧困,盎中無米,架上無衣,彼此的生活已艱辛到難以繼續(xù)的地步,丈夫只能鋌而走險,拔劍東門而去。這種以因果倒置來結(jié)構開頭的方式,讓讀者初讀時陷入疑惑與好奇,促使讀者繼續(xù)閱讀。同時詩歌的焦點聚焦于細小的情節(jié)之上,對于后面出現(xiàn)的家庭困苦的現(xiàn)狀起到了放大鏡般的作用,使人們的心受到震撼。當丈夫決心“拔劍東門去”時,善良的妻子拉住他:“他家但愿富貴,賤妾與君共鋪糜。上用滄浪天故,下當用此黃口小兄?!弊罱K丈夫不聽勸阻,“咄!行!”,簡短的話語之中,帶有不可反駁的余地。詩歌不須其它贅述,我們已能想見當時百姓生活的艱難、社會矛盾的尖銳,妻子的隱忍與善良,丈夫的責任與眼淚,透過歷史的時空隧道,似乎都清晰可見。

    敘事的片斷化有其獨特的感染力,內(nèi)容簡潔而內(nèi)涵卻極富意蘊。敘事詩片斷的選擇非常重要,敘事效果的實現(xiàn)需要先從片斷選擇入手,從而構建出敘事效果的空間。

    漢樂府敘事善于選取有表現(xiàn)力的意象、場景、有特點的細節(jié),讓人和事在片斷中得以呈現(xiàn)。如《艷歌行》反映的是游子流蕩在他鄉(xiāng)處境艱難、思鄉(xiāng)懷遠的情感,作者選取具有表現(xiàn)力的片段來服務主旨。詩歌以“堂前燕”比興開頭,燕子東去春來、冬藏夏見、年復一年,以此聯(lián)想到自己多年的流浪生活?!疤们把唷彪[晦地點明了詩歌主題,并為作品定下了憂傷思歸的基調(diào)。之后又出現(xiàn)了“故衣誰當補?新衣誰當綻?”的生活場景:兄弟遙想當年在家之時,破衣都由母親或是妻子縫補,如今只得由他人幫忙,心中不由得惆悵萬分,更使詩中的悲傷情感更加濃厚。詩歌前后的敘事沒有費太多筆墨,只用了有表現(xiàn)力的意象和事件,就使情感濃厚、一氣呵成。人們以為詩歌下半部分會順著此基調(diào)而寫,卻不曾料想發(fā)生戲劇性的突轉(zhuǎn),“夫婿從門來,斜柯西北眄”詩句中“斜柯”、“眄”兩個動詞形象地點明夫婿對兄弟幾人的懷疑。兄弟幾人猶如戲劇中的小丑,可笑卻更加可悲,嘲諷之外更多的是心酸與無奈,使流浪者深感“遠行不如歸”。詩人剪輯事件片斷,通過“堂前燕”、“縫舊衣”、“夫婿斜視”這幾個典型片斷的敘事,呈現(xiàn)出思鄉(xiāng)、艱辛的整體效果。

    漢樂府十分注重場景呈現(xiàn)的敘事方式,其特點主要表現(xiàn)為截取生活中某一片斷場景,運用人物對話或獨白,集中描述事件過程中的一個斷面,而略去情節(jié)的發(fā)展過程,并不在意事件的完整性。@魏晉文人樂府中部分樂府歌詩繼承了漢樂府的敘事方法,也以現(xiàn)實生活中的敘事片段入詩,只是其在采取場景片段的同時,注意隱含事件、人物等各種相關信息。由此使片段的事件在意義理解上得到相對的完整與連貫,減少因信息的破碎而導致的認知不足。如曹植《門有萬里客》一詩主要描寫與游子偶遇的片段場景,使用源自漢樂府的對話體敘事手法,渲染二者相見時的悲情投合,表現(xiàn)游子遠離家鄉(xiāng)、漂泊不定的苦楚與身不由己的無奈。雖然只描寫了相遇時的場景,但對人物的生平遭遇、性格以及事件發(fā)生的社會歷史背景都有一定的隱括。從這一生活橫截面中,可以推測當時社會應該是動亂紛爭,人民流離失所、屢遭遷徙。詩句“褰裳起從之,果得心所親”二句具有強烈的主觀情感傾向,可推測出詩篇的作者曹植對萬里客的來歷十分在意,因為他有可能來自家鄉(xiāng),也或許與自己有相似的漂泊經(jīng)歷??梢?,敘事的中心雖然在某一場景,但詩歌中所蘊含的各種行為細節(jié)、作者的情感態(tài)度等可以讓讀者在詩外還原事件及其發(fā)生背景,即使所敘述的事件不是完整的,但事件包含的內(nèi)涵是完滿的。

    相較于片段化、場景化的呈現(xiàn)方式而言,魏晉文人樂府敘事手法更為顯著的特點為不拘泥于具體事件情節(jié)、細節(jié)的刻畫,而是以抽象、大輪廓的方式展現(xiàn)廣闊的社會歷史背景,注重描寫整個歷史過程。敘事方式的新變,在詩歌具體創(chuàng)作中則表現(xiàn)為不限于一時一地一次的人物、事件的展現(xiàn),而是將社會歷史串聯(lián),場面宏大,氣勢充沛。廣角式的敘事方式主要以反映社會現(xiàn)實的建安樂府為主,曹操的被稱為“漢末實錄”的《薤露行》與《蒿里行》是典型的代表,例如《蒿里行》:

    關東有義士,興兵討群兇。初期會盟津,乃心在咸陽。

    軍合力不齊,躊躇而雁行。勢利使人爭,嗣還自相戕。

    淮南弟稱號,刻璽於北方。鎧甲生蟣虱,萬姓以死亡。

    白骨露於野,千里無雞鳴。生民百遺一,念之斷人腸。

    歌詩的前部分以縱向的歷史維度,描述了以袁紹為主的關東諸將在討伐董卓過程中出現(xiàn)的較為拙劣的事件。前部分主要串聯(lián)了興兵討董卓、諸軍貌合神離、自相殘殺、袁術稱帝等事件,詩句以大筆墨勾勒歷史事件,絕少細致入微的描摹,不注重具體單一情節(jié)的刻畫。詩歌后部分以橫向的社會維度展現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)給人民、社會帶來的傷痛,通過串聯(lián)鎧甲生虱、白骨露野、生靈稀少幾個場景,將社會不同層面的毀壞糅合與同一詩篇中。相比于漢樂府單一性的場景片段,曹操以一代雄豪的視角,從歷史與社會的雙向維度將多個事件串聯(lián)于一首詩之內(nèi),不再摹寫某一具體特殊行動,而是重在概括跨度較大時期內(nèi)的紛繁事件。敘事手法的此種轉(zhuǎn)變,使其表現(xiàn)的內(nèi)容層面更為豐滿立體,充滿力度,展現(xiàn)的視角更為廣闊,讀者從獲取的信息更具有歷史價值,作者所要表現(xiàn)的也更有社會意義,從而脫離片段場景的單薄。

    魏晉之際雖然已經(jīng)沒有漢末大規(guī)模的軍閥混戰(zhàn)與農(nóng)民戰(zhàn)爭,暫時出現(xiàn)歌舞升平的穩(wěn)定,但是鼎力的三國之勢依然戰(zhàn)亂迭起,處于此時的傅玄也有大量描寫社會動蕩、歷史沿革的樂府詩作。如其《長歌行》就有詩句“義門近橫塘,獸口出通侯。撫劍安所趨,蠻方未順流。蜀賊阻石城,吳寇馮龍舟。二軍多壯士,聞賊如見仇”詩中所述事件的確見之于史書,魏明帝時期,諸葛亮帥軍“屯渭南”,孫權駐扎巢湖口并向合肥新城進發(fā),魏軍兩面迎敵。此詩疑為行軍送別之作,描寫鏡頭以橫向的社會維度全方位展現(xiàn)環(huán)境背景,從蜀軍的戰(zhàn)斗場面到吳軍的作戰(zhàn)景況再到魏軍的昂揚氣概。雖然詩歌意在塑造魏軍兵士重功名、輕生死的壯士形象,但呈現(xiàn)方式?jīng)]有拘泥于對兵士容貌、表情、動作的細膩場景的雕琢,并未企圖以單一、片段的場景刻畫人物、揭示主題。而是通過吳蜀魏三處的場景切換,透露廣闊的社會背景信息,以此襯托出魏軍將士的英勇形象。

    此時期樂府詩的呈現(xiàn)方式即使脫離了廣闊的社會歷史背景,以具體人物作為線索,其也不會致力于個體人物某時具體事件的刻畫,而是全面概括人物某一段時間內(nèi)的經(jīng)常性行為,以人物整體連貫的人生經(jīng)歷串聯(lián)不同場景。如曹丕的《陌上?!罚?/p>

    棄故鄉(xiāng),離室宅,遠從軍旅萬里客。披荊棘,求阡陌,側(cè)足獨窘步,路局笮。虎豹啤動,雞驚禽失,群鳴相索。登南山,奈何蹈盤石,樹木叢生郁差錯。寢茭草,蔭松柏,涕泣雨面沾枕席。伴旅單,稍稍日零落。惆悵竊自憐,相痛惜。

    此詩寫了士兵久役過程中的辛苦與懷鄉(xiāng)之情,陳祚明《采菽堂古詩選》曰:“極仿孟德,荒荒蒼蒼,其情苦悲?!陨跃浼?,足知從軍之久。詩中出現(xiàn)的不同場景,除了首句的離鄉(xiāng)遠征外,其余諸如披荊求陌、觀獸啤動、登山蹈石、寢草蔭松等事件情節(jié),并不是某時的特殊行為,而是兵役過程中經(jīng)常出現(xiàn)的場景。這些事件在士兵日常生活中高頻率出現(xiàn),以致于模糊了時間的先后順序,詩人也沒有細致刻畫這些零碎的片段,而是將這時間段內(nèi)的經(jīng)常性行為串聯(lián)起來,連成整體的行為。也正是因為在這長時間里經(jīng)常感受艱辛、孤單、乏味的生活,任由時光肆無忌憚地流淌,戍卒產(chǎn)生苦悶哀傷的情緒,由此加深詩歌的情感基調(diào)。

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