關于中國平面設計中的傳統(tǒng)美術色彩的探討

雷夢婕 陳春偉 李彥亮

摘 要：在經濟全球化的時代背景下，各國之間的貿易往來越來越頻繁，加快了文化融合和交流。我國擁有五千年的歷史文化，在時代發(fā)展中將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明融合在一起，提高了國家的藝術水平。傳統(tǒng)美術色彩會給人帶來一種特別的視覺盛宴，將傳統(tǒng)美術色彩應用到我國的平面設計中，能夠促進先進技術與傳統(tǒng)文化的融合，豐富平面設計內容，發(fā)揚我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。本文研究的主要內容是傳統(tǒng)美術色彩在中國平面設計中的應用。

關鍵詞：中國平面設計；傳統(tǒng)文化；傳統(tǒng)美術色彩

平面設計主要是為了帶給人們一種直觀、快捷的視覺感受，色彩是平面設計中的主要視覺元素，在平面設計中引入傳統(tǒng)美術色彩有利于提高豐富設計主題，對平面藝術創(chuàng)作具有很大的幫助。傳統(tǒng)美術色彩凝聚了我國古代人們的智慧，在平面設計中發(fā)揮傳統(tǒng)美術色彩的優(yōu)勢，促進現(xiàn)代化、民族化和國際化的特色作品誕生。在平面設計的過程中運用傳統(tǒng)美術色彩，能夠將我國的民族特色和藝術性質傳播到世界各地。

1 在平面設計中融入傳統(tǒng)美術色彩的意義

在藝術發(fā)展的過程中，傳統(tǒng)文化的作用越來越突出，傳統(tǒng)美術逐漸被越來越多的群體重視和發(fā)掘。色彩能夠控制藝術作用的節(jié)奏和情感，具有很強的渲染力，在平面設計中融合傳統(tǒng)美術色彩能夠在現(xiàn)代化的作品中滲透出古樸、優(yōu)雅的藝術特性。很多設計人員意識到了傳統(tǒng)美術色彩在平面設計中的影響力，開始研究如何將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代作品完美結合在一起。不過，在當前的一些作品中我們不難發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)美術色彩在很多作品中只起到了一種形式上的作用，并沒有真正發(fā)揮出傳統(tǒng)美術色彩的藝術特性，導致畫虎不成反類犬，既沒有表達出傳統(tǒng)文化的獨特魅力，又不能讓當代人所接受。所以，需要在設計作品時對色彩元素進行細致剖析，使用合理的方式展示，將傳統(tǒng)美術色彩的藝術價值發(fā)揮到極致[2]。

在平面設計中融入傳統(tǒng)美術色彩，能夠將現(xiàn)代色彩觀與傳統(tǒng)色彩觀結合在一起，在繼承傳統(tǒng)文化的同時，使用現(xiàn)代化技術發(fā)揚傳統(tǒng)文化。傳統(tǒng)美術色彩中有一種隱性的色彩觀念，代表了當時那一代人的思想與智慧，還有精神狀態(tài)。設計人員在使用傳統(tǒng)美術色彩的時候也是對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚，現(xiàn)在很多作品中融入了哲學思想，作品向人們傳達了一種人與自然和諧統(tǒng)一的觀念，具有時代意義和公益效應。設計人員結合實際情況和目的，選擇合適的色彩進行搭配，能夠提高平面設計作品的韻味，發(fā)揮色彩的功能，提高用戶的滿意度。

2 中國傳統(tǒng)美術色彩體系

2.1儒家色彩體系——五色體系

我國傳統(tǒng)美術色彩的特點概括了當時的文化精神、意識形態(tài)、哲學思想等等。在春秋戰(zhàn)國時期，《周記》中記載了青、赤、黃、白、黑五種顏色，向人們傳達了五色的概念和色彩對比關系，我國古代的很多顏色都是在五色體系中衍生出來的，能夠將色彩符號化和圖式化。儒家思想認為正色是尊嚴和權威的象征，間色象征著卑微，色彩成為了當時社會地位的一種象征。例如古代君王的衣冠都是以正黃色為主，衣襟和腰封以正黑為主，如圖1所示：

圖1君王服飾

2.2佛家的色彩體系——三色體系

在我國佛教美術色彩體系中，以唐朝壁畫為例，使用最多的色彩是朱砂和青綠色，通過對冷暖色調的對比，實現(xiàn)畫面的陰陽調和。到了中唐時期增加了土紅、土黃、赭石三種色彩，外加白、黑、金等色彩進行調和，使畫面更加的絢麗、溫和（見圖2）。

2.3道家的色彩體系——無色體系

道家倡導“無為而治”，主要運用黑白兩色表示時世間的變化和發(fā)展。在“有無相生”的理念下交替演變從無到有的過程，體現(xiàn)仁愛的宗旨。

3 中國平面設計中的傳統(tǒng)美術色彩應用

3.1傳統(tǒng)美術色彩的象征性應用

平面設計中的色彩能夠將事物原有的特質展現(xiàn)出來，在設計作品的時候運用合適的色彩能夠表現(xiàn)出自己的思想情感和作品的象征意義。在平面設計中使用色彩可以為欣賞者帶來美感體驗。傳統(tǒng)美術色彩中的思想情感比較鮮明，儒家思想中寓意黑與白是不詳象征，在當時的作品中很少出現(xiàn)黑色或者白色的色彩；道家重視黑與白，黑色象征著“有”，白色象征著“無”。色彩具有很強的象征性，黑色與白色在當時的藝術背景中具有很大的意義。不同的哲學思想對色彩的象征性寓意有著不同的理解，在平面設計過程我們需要掌握各種色彩的象征意義，借鑒其中的精華部分，充分展示出傳統(tǒng)美術色彩的美觀和精神。

3.2傳統(tǒng)美術色彩的裝飾性應用

中國傳統(tǒng)美術色彩具有裝飾性的作用，能夠還原當時的哲學思想，體現(xiàn)出人們在特定時期的審美觀。在平面設計中借助色彩的形式化特點和色彩關系，能夠完美的展現(xiàn)出傳統(tǒng)美術色彩的裝飾性。在商朝，純色在所有的色彩中應用最廣泛，而且發(fā)展成了一種傳統(tǒng)文化，人們對純色的思想追求只增不減。傳統(tǒng)美術色彩具有裝飾性的特點，而且這些色彩之間存在著一定的補色關系，如圖3所示的商禺方鼎，綠色與黑色是主要的構成色彩，給人一種鮮艷明亮的感覺。

在現(xiàn)代平面設計中結合傳統(tǒng)美術色彩具有的裝飾性，能夠流露出傳統(tǒng)的文化氣息，提高人們的視覺與心靈享受[3]。

3.3傳統(tǒng)美術色彩的程式化應用

傳統(tǒng)美術色彩具有程式化的特點，這種程式化特點是對色彩象征性的程式化的表現(xiàn)方式，也是色彩搭配的程式化表現(xiàn)。在設計作品過程中，色彩不是任意搭配的，設計者根據色彩的配色方式和技巧對作品進行搭配，能夠促進色彩與作品之間相互協(xié)調與融合，表現(xiàn)出作品的意義。

結語

最吸引人們眼球的東西就是色彩，色彩能夠為人們帶來視覺沖擊。在平面設計中使用傳統(tǒng)美術色彩能夠體現(xiàn)出我國的傳統(tǒng)美術色彩觀，為美術創(chuàng)作提供視覺因素。我國的文化歷史悠久，不同的朝代有不同的色彩觀，根據當前平面設計行業(yè)的發(fā)展需求，將傳統(tǒng)美術色彩與抽象圖形、文字色彩和水墨色彩等結合在一起，提高平面設計作品的商業(yè)價值和藝術價值。

參考文獻

[1]朱亦軍.中國平面設計中的傳統(tǒng)美術色彩應用研究[J].大眾文藝，2014，（24）：120.

[2]王威.中國平面設計中的傳統(tǒng)美術色彩研究[J].成功（教育版），2013，（16）：367.

[3]余森.中國平面設計中的傳統(tǒng)美術色彩探析[J].普洱學院學報，2015，（1）：69-71.

（作者單位：河北傳媒學院）