《演員的誕生》：中國(guó)綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)向式革新

游紅明

近期，一部熱點(diǎn)頗多的大型棚內(nèi)綜藝節(jié)目在一眾戶外綜藝節(jié)目的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，這就是浙江衛(wèi)視于2017年10月28日正式推出的黃金檔綜藝《演員的誕生》。浙江衛(wèi)視近年來(lái)致力于節(jié)目創(chuàng)新，提高衛(wèi)視競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，集合大眾創(chuàng)意，最終打造出原創(chuàng)綜藝《演員的誕生》。這一綜藝節(jié)目更新了以往傳統(tǒng)節(jié)目的著力點(diǎn)，從演員的演技出發(fā)，真正將演員作為一種職業(yè)來(lái)看待，邀請(qǐng)眾多人氣明星和實(shí)力演技派同場(chǎng)競(jìng)技，致力于提高中國(guó)演員的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)，將娛樂(lè)性、市場(chǎng)性、實(shí)踐性與專(zhuān)業(yè)性結(jié)合在一起，促進(jìn)中國(guó)演員市場(chǎng)的良性發(fā)展。這檔質(zhì)量極高的綜藝節(jié)目雖然也有瑕疵，但總體來(lái)說(shuō)瑕不掩瑜，在中國(guó)綜藝遍地開(kāi)花的盛景下，它有著很多與眾不同的革新點(diǎn)，促進(jìn)了中國(guó)綜藝節(jié)目的多方轉(zhuǎn)向。筆者將從三方面進(jìn)行論述：節(jié)目形式的轉(zhuǎn)向、節(jié)目目的的轉(zhuǎn)向和節(jié)目規(guī)劃模式的轉(zhuǎn)向。

一、 節(jié)目形式的轉(zhuǎn)向

《演員的誕生》的整體形式與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目相比有很明顯的轉(zhuǎn)向特點(diǎn)，首先是其開(kāi)發(fā)形式從向國(guó)外借鑒轉(zhuǎn)向了集合社會(huì)大眾意見(jiàn)進(jìn)行自主研發(fā)；其次節(jié)目的內(nèi)部機(jī)制趨向嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，很多步驟緊密相扣，銜接得當(dāng)。

近年來(lái)，由于娛樂(lè)市場(chǎng)的活躍、市民生活的繁榮，人們對(duì)于明星的要求趨向平民化，曾經(jīng)位居“神壇”的明星為了保持自己的人氣，紛紛選擇參加各類(lèi)大型綜藝節(jié)目，展現(xiàn)自己在生活中平易近人、真實(shí)樸素的一面，這也促進(jìn)了中國(guó)綜藝節(jié)目的繁榮式大發(fā)展?！吨袊?guó)好聲音》《極限挑戰(zhàn)》《爸爸去哪兒》《咱們穿越吧》《開(kāi)門(mén)大吉》《為她而戰(zhàn)》《非誠(chéng)勿擾》等各類(lèi)綜藝節(jié)目如雨后春筍般出現(xiàn)在觀眾視野中，這些綜藝節(jié)目確實(shí)吸引了觀眾目光，具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性、市場(chǎng)性；有一些節(jié)目當(dāng)然也不乏知識(shí)性、思辨性，如《非正式會(huì)談》《奇葩說(shuō)》等。然而，這些類(lèi)型不同的節(jié)目都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是借鑒性，它們都是在向日韓、歐美各國(guó)引進(jìn)版權(quán)或借鑒創(chuàng)意后產(chǎn)生的，包容性有余，本土性不足。而《演員的誕生》的出現(xiàn)恰好彌補(bǔ)了中國(guó)綜藝節(jié)目在本土性和創(chuàng)新性這一方面的空白，它促進(jìn)了中國(guó)綜藝節(jié)目由借鑒吸收轉(zhuǎn)向自主研發(fā)。自2014年開(kāi)始，浙江衛(wèi)視開(kāi)始舉辦原創(chuàng)電視節(jié)目模式大賽，集合眾多社會(huì)精英人士對(duì)中國(guó)娛樂(lè)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新。在此基礎(chǔ)上，節(jié)目組邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人員對(duì)這些創(chuàng)意進(jìn)行了篩選重組，最終打造出《演員的誕生》這一大型綜藝節(jié)目。這一節(jié)目和從前的戶內(nèi)談話型、戶外競(jìng)技型綜藝節(jié)目均有本質(zhì)不同，它從誕生的創(chuàng)意點(diǎn)到節(jié)目拍攝過(guò)程以及最后的剪輯均由中國(guó)電視節(jié)目團(tuán)隊(duì)自主完成，突破了以往倡導(dǎo)向外國(guó)學(xué)習(xí)，甚至連攝影團(tuán)隊(duì)都引進(jìn)他國(guó)的拍攝模式。筆者也認(rèn)為在節(jié)目開(kāi)發(fā)上適當(dāng)?shù)亟梃b他國(guó)經(jīng)驗(yàn)是有必要的，畢竟中國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng)，缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但一味地依靠“借鑒”而不知從借鑒中產(chǎn)生本國(guó)的特色節(jié)目是沒(méi)有發(fā)展前途的?！堆輪T的誕生》明顯認(rèn)識(shí)到了綜藝節(jié)目本土性的重要性，加快了中國(guó)綜藝節(jié)目的創(chuàng)新步伐。

電視節(jié)目需要一定的靈活性才能有改動(dòng)的空間，但另一方面，一檔節(jié)目節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致是必不可少的，尤其是像《演員的誕生》這一類(lèi)戶內(nèi)型綜合式綜藝節(jié)目?！堆輪T的誕生》也確實(shí)不負(fù)眾望，節(jié)目組對(duì)于節(jié)目機(jī)制的各類(lèi)步驟把關(guān)極嚴(yán)，對(duì)參與節(jié)目的嘉賓、評(píng)審、演員的要求也很高。

這檔節(jié)目主要分為三個(gè)大環(huán)節(jié)，每個(gè)大環(huán)節(jié)又進(jìn)行細(xì)致劃分——首先是邀請(qǐng)兩名演員進(jìn)行對(duì)戰(zhàn)，由十名專(zhuān)業(yè)評(píng)審進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)點(diǎn)，三名導(dǎo)師進(jìn)行點(diǎn)評(píng)投票，每名導(dǎo)師50票數(shù)，然后300名觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)投票，將票數(shù)進(jìn)行疊加，評(píng)出勝負(fù)；第二個(gè)環(huán)節(jié)是勝出的一方可自由選擇一位導(dǎo)師以挑戰(zhàn)者的身份與導(dǎo)師進(jìn)行演技PK，十名專(zhuān)業(yè)評(píng)審進(jìn)行點(diǎn)名投票，每名評(píng)審手握十票，然后300名觀眾進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)投票，將票數(shù)疊加，評(píng)出勝負(fù)；最后一個(gè)環(huán)節(jié)是勝出的演員進(jìn)入后續(xù)分組賽。整個(gè)節(jié)目環(huán)節(jié)安排得井井有條。此外，節(jié)目組還專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)了中戲表演老師劉天池對(duì)演員們進(jìn)行專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)，這對(duì)激發(fā)演員內(nèi)在潛質(zhì)起到了極大作用。比如王俊凱在飾演斷臂男孩時(shí)，劉天池老師對(duì)他的感情激發(fā)和帶動(dòng)都極具專(zhuān)業(yè)性和引導(dǎo)性。還有十名專(zhuān)業(yè)評(píng)審也都是來(lái)自中國(guó)電視傳媒的各行業(yè)精英，囊括了編劇、導(dǎo)演、制片人等各類(lèi)職業(yè)，其評(píng)點(diǎn)十分細(xì)致尖銳，能夠說(shuō)到要點(diǎn)，所謂蛇打七寸不過(guò)如此。

二、 節(jié)目目的的轉(zhuǎn)向

《演員的誕生》開(kāi)場(chǎng)就說(shuō)明本檔節(jié)目以演技為唯一視角，正如開(kāi)場(chǎng)白所指出：在這里沒(méi)有年齡的鴻溝，沒(méi)有主角和配角的厚此薄彼，沒(méi)有明星與普通人的厚此薄彼，這里只有演員和演員的通常切磋，所有的故事，釋放情感，傳遞信念，追逐夢(mèng)想。這個(gè)節(jié)目的目的是考察人們對(duì)于演員這個(gè)職業(yè)的認(rèn)真程度和研究力度，是一門(mén)藝術(shù)，更是一個(gè)職業(yè)，我們的社會(huì)需要促進(jìn)各類(lèi)藝術(shù)的繁榮以加快市場(chǎng)性和娛樂(lè)性的前進(jìn)步伐，更需要每個(gè)人在自己的職位上盡心發(fā)光發(fā)熱，唯有每個(gè)人各司其職才能促進(jìn)社會(huì)的前進(jìn)，才能將馬克思主義的實(shí)踐性貫徹到底。

因此，以演技為唯一視角的《演員的誕生》確立了明確的目的，并建立了合理而有效的觸發(fā)機(jī)制，從而促使了節(jié)目整體共同為錘煉中國(guó)演員的演技能力而努力。毫無(wú)疑問(wèn)，參與這檔節(jié)目的人員，無(wú)論演員還是導(dǎo)師，都將從中學(xué)會(huì)更多演繹技巧，體悟更多演戲內(nèi)蘊(yùn)。

之前的各類(lèi)綜藝節(jié)目大多目的不夠明確，雖然也有一些對(duì)自己定位準(zhǔn)確的綜藝節(jié)目，但其目的卻太過(guò)淺薄，很多只是為了占取市場(chǎng)份額。當(dāng)然，在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大背景下，中國(guó)綜藝節(jié)目進(jìn)行市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，將重點(diǎn)放在娛樂(lè)性質(zhì)上實(shí)在無(wú)可厚非，但綜藝節(jié)目發(fā)展到一定程度是需要轉(zhuǎn)型的，需要由娛樂(lè)性轉(zhuǎn)向社會(huì)性?！妒澜缜嗄暾f(shuō)》《非正式會(huì)談》《成語(yǔ)大會(huì)》等節(jié)目很好地將綜藝節(jié)目引向了知識(shí)性的目的建構(gòu)機(jī)制；《我是演講家》《見(jiàn)字如面》等節(jié)目又將中國(guó)綜藝節(jié)目引向了情感性目的；而《演員的誕生》則使中國(guó)綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)向了一個(gè)全新的領(lǐng)域——專(zhuān)業(yè)化、職業(yè)性、社會(huì)性的領(lǐng)域。這檔節(jié)目不再苛求收視率，有娛樂(lè)性質(zhì)但并不強(qiáng)求，向受眾普及了一些淺層的演技知識(shí)，更重要的是它看到了當(dāng)代社會(huì)演員這一職業(yè)的危機(jī)性，促進(jìn)中國(guó)演員專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的提升。

節(jié)目第一期中章子怡對(duì)鄭爽的點(diǎn)評(píng)上了熱搜，引起了熱烈討論，觀眾開(kāi)始意識(shí)到演員和明星的差別。演員是一個(gè)終身職業(yè)，需要人們?yōu)檫@個(gè)職業(yè)不停地灌注新的活力和思想，這樣中國(guó)的娛樂(lè)市場(chǎng)才能產(chǎn)生良好的大合力。而明星是一種偶像身份的代表，受到人們追捧，但這只是暫時(shí)的，會(huì)隨著時(shí)間的流逝而漸漸褪色，最終退出大熒幕。因此就像章子怡那句激烈的點(diǎn)評(píng)一樣：“她一點(diǎn)信念感都沒(méi)有”，每一個(gè)職業(yè)都是需要強(qiáng)烈的信念感支撐的，這樣才足以獲得大眾的尊敬。如今的很多“小鮮肉”“小花旦”確實(shí)都不乏顏值，但顏值只是成為演員的一個(gè)非必要充分條件，它甚至都不算一個(gè)入門(mén)檻。中國(guó)青年演員缺乏的正是那一股對(duì)于職業(yè)油然而生的信念感和敬畏感。

從最新兩期《演員的誕生》中舒暢、金晨、王俊凱等年輕演員的出色表現(xiàn)，可以看出，這檔節(jié)目的實(shí)踐性和社會(huì)性漸漸被凸顯出來(lái)，這些演員來(lái)參加節(jié)目的目的不再是模糊而兒戲的，他們真正抱著想學(xué)到東西、提高自己的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的目的來(lái)到這個(gè)舞臺(tái)。誠(chéng)如現(xiàn)在炙手可熱的偶像王俊凱介紹自己時(shí)所說(shuō)：“我是北京電影學(xué)院大一新生王俊凱?！彼且噪娪皩W(xué)院的學(xué)生身份來(lái)到這里，為的是給自己進(jìn)行一場(chǎng)期中模擬考試，以后他也將以演員的身份活躍在中國(guó)演藝市場(chǎng)中。這才是一個(gè)中國(guó)演員應(yīng)該有的心態(tài)，唯有以這樣的心態(tài)對(duì)待自己的職業(yè)，個(gè)體的人生才足以豐贍而秾麗，整個(gè)中國(guó)演藝市場(chǎng)才能獲得長(zhǎng)足發(fā)展，中國(guó)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)才能為大眾提供長(zhǎng)遠(yuǎn)而廣闊的前沿視野。

三、 節(jié)目整合模式的轉(zhuǎn)向

綜藝作為一檔電視節(jié)目，收視率和持續(xù)的關(guān)注熱度是十分必要的，這就要求一檔綜藝節(jié)目的娛樂(lè)性和話題性必須充足，才能占有足夠的市場(chǎng)份額。當(dāng)代中國(guó)的很多綜藝節(jié)目都是不缺乏娛樂(lè)性的，但卻很少有節(jié)目能將娛樂(lè)性完美融入制作本身，并向節(jié)目的根本目的靠攏。很多綜藝節(jié)目在開(kāi)始時(shí)創(chuàng)造了許多話題，后勁不足時(shí)則不走正道，它們會(huì)通過(guò)買(mǎi)通稿買(mǎi)水軍的方式制造熱鬧的假象，甚至有一些綜藝節(jié)目會(huì)利用參加明星的私人生活進(jìn)行炒作，從而提高節(jié)目的熱度。顯然這樣的方法都只是暫時(shí)的，不能使節(jié)目真正成為高質(zhì)量的市場(chǎng)化產(chǎn)品?！堆輪T的誕生》則利用節(jié)目模式避免了這一困境。三位導(dǎo)師分別是微博段子手、有火華社社長(zhǎng)之稱的劉燁、幽默能力十足的老牌演員宋丹丹以及有極高國(guó)際影響力的話題女強(qiáng)人章子怡。對(duì)于導(dǎo)師的選擇節(jié)目組就苦下了一番功夫，可以看出這三位導(dǎo)師的演技功力是絕對(duì)過(guò)關(guān)、獲得大眾認(rèn)可的，其次又具有很強(qiáng)的話題性且各個(gè)年齡階段的粉絲基礎(chǔ)強(qiáng)大，而且劉燁和章子怡兩位導(dǎo)師的同學(xué)情誼也是一大看點(diǎn)，從這一層面就保證了節(jié)目的基本受眾人群，至少不會(huì)出現(xiàn)冷門(mén)的尷尬場(chǎng)景。再者，每一期節(jié)目請(qǐng)到的演員也都囊括了各個(gè)年齡階段、各個(gè)擅長(zhǎng)領(lǐng)域，有人氣“花旦”鄭爽、舒暢、金晨，也有“鮮肉”明星王俊凱和任嘉倫，更不缺乏一眾戲癡翟天臨、周一圍等人，當(dāng)然也有主攻國(guó)外市場(chǎng)的黃璐，擅長(zhǎng)生活戲的劉蕓、陳小紜、于鳳仙等人也陸續(xù)登場(chǎng)。這使這檔節(jié)目的話題新鮮度得到了滿足。其次，每一個(gè)演繹片段的選擇也十分取巧，大多選取幾位導(dǎo)師的代表作品，如《我愛(ài)我家》《十面埋伏》《我的父親母親》等，這些作品不僅經(jīng)典且貼合節(jié)目本身，可以讓演員在原作本尊在場(chǎng)的情況下進(jìn)行二次創(chuàng)作，既有利于鍛煉演員的心理抗壓能力和創(chuàng)造水平，又能讓導(dǎo)師們?cè)诨匚蹲约鹤髌返耐瑫r(shí)獲得新的體會(huì)；當(dāng)然，還有一些片段選自一些經(jīng)典的情懷之作，如張國(guó)榮、梅艷芳的《胭脂扣》，張曼玉、王祖賢的《青蛇》等。這些作品被青年演員們進(jìn)行再次創(chuàng)作的同時(shí)也激發(fā)了觀眾的回憶和情懷，從而喚起了受眾的認(rèn)同感。

如此一來(lái)，節(jié)目就可以做到在不破壞原有規(guī)劃模式的情況下，對(duì)整個(gè)機(jī)制進(jìn)行簡(jiǎn)單整合，從而促進(jìn)社會(huì)性和娛樂(lè)性的融合。這種融合方式相比于以前的一些綜藝節(jié)目的市場(chǎng)爭(zhēng)奪方式顯得更為和諧而溫和，適應(yīng)了中國(guó)娛樂(lè)市場(chǎng)良性發(fā)展的循環(huán)結(jié)構(gòu)。

結(jié)語(yǔ)

《演員的誕生》作為一檔新研發(fā)的具有中國(guó)本土性質(zhì)的綜藝節(jié)目，可能在某些方面存在不足，但其先鋒性和轉(zhuǎn)向性在目前看來(lái)是值得各大衛(wèi)視學(xué)習(xí)借鑒的。本文主要分析了本檔節(jié)目的可圈可點(diǎn)之處，如節(jié)目形式的創(chuàng)新性、嚴(yán)謹(jǐn)性、細(xì)致性，節(jié)目目的的明確性、社會(huì)性以及節(jié)目整合模式的和諧性，這些優(yōu)點(diǎn)都是現(xiàn)在的中國(guó)綜藝節(jié)目所缺乏的。因此，只有加快中國(guó)綜藝節(jié)目的自主研發(fā)以促進(jìn)中國(guó)綜藝節(jié)目的長(zhǎng)足發(fā)展，中國(guó)的娛樂(lè)市場(chǎng)才能為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展產(chǎn)生積極作用，促進(jìn)其良性發(fā)展。