試論屠格涅夫作品的藝術(shù)特點(diǎn)

宋秀紅

摘 要 屠格涅夫的作品一直都是人們眼中的瑰寶，這既源于其作品中的深刻思想內(nèi)涵，也源于屠格涅夫作品中十分精湛的藝術(shù)表現(xiàn)手法。文章從屠格涅夫作品與社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、作品情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言等幾方面探討屠格涅夫作品的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞 屠格涅夫 作品 特點(diǎn)

中圖分類號：I512文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

屠格涅夫是俄國十九世紀(jì)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，他在詩歌、戲劇、小說等方面都有很高成就。其作品忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)主義原則;善于把握時(shí)代脈搏，敏銳地發(fā)現(xiàn)新的重大社會現(xiàn)象;結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊湊，不枝不蔓;語言精煉簡潔、自然樸素。其作品藝術(shù)特點(diǎn)對俄國乃至世界文學(xué)都產(chǎn)生了較大影響。

“準(zhǔn)確地、強(qiáng)有力地再現(xiàn)生活的真實(shí)和現(xiàn)實(shí)，對于文學(xué)家來說，是莫大的幸?！蓖栏衲颉段膶W(xué)回憶錄》中的這段話，既是他一生藝術(shù)創(chuàng)作的原則，又是其作品的重要特點(diǎn)。

屠格涅夫出生于貴族之家，這個(gè)極其富裕的地主之家對屠格涅夫的一生影響至深，他的外祖父是一個(gè)殘暴兇惡的老地主，他的母親是一位刁鉆冷酷、刻薄無情而又兇狠殘暴的女地主。生長在這樣的家庭環(huán)境下，屠格涅夫幾乎是親身體驗(yàn)了農(nóng)奴制的野蠻，目睹了農(nóng)奴們被農(nóng)奴主摧殘的種種暴行，也看到了農(nóng)奴們身上勤勞善良、忠厚真誠的美好品質(zhì)。所以屠格涅夫很小的時(shí)候，就同情被壓迫被奴役的農(nóng)奴，反感俄國農(nóng)奴制，尤其反感農(nóng)奴制表面的仁慈與文明而實(shí)際卻殘暴不仁。

屠格涅夫小時(shí)候的生活經(jīng)歷在他后來的作品中都有所體現(xiàn)。他小說《木木》中冷酷無情、暴戾殘酷、任性妄為、破壞一切本可以美好事物的女地主，就是以他自己的母親為原型塑造的;在《獵人筆記》中，他以自己外祖父為原型，刻畫了一個(gè)殘暴兇惡的老地主形象;在《阿霞》和《春潮》中，他將自己青年時(shí)代的身影投射到書中男主人公恩先生和薩寧身上，并無情地對其加以批判……。他不僅把自己在本階級內(nèi)、自己的親人身上看見的丑甚至自己身上的陰暗面，毫不留情地如實(shí)寫出，而且還勇敢地、無所顧忌地在作品中把自己在農(nóng)奴身上看到的勤勞善良、忠厚真誠的美好品質(zhì)誠實(shí)地描寫出來，從而使自己成為第一個(gè)在作品中正面歌頌農(nóng)奴的貴族作家。《木木》這部小說中，屠格涅夫以他幼年時(shí)家中一位名為安德烈的農(nóng)奴為原型，塑造了敏感、溫柔、渴盼溫情的啞巴戈拉希姆這一形象，還有塑造了柔弱和善的洗衣女工塔季揚(yáng)娜等形象。于是，他作品中就出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)被描寫得遠(yuǎn)比當(dāng)時(shí)文學(xué)中的貴族主人公更為高大可愛的農(nóng)奴。

善于把握時(shí)代脈搏，敏銳地發(fā)現(xiàn)新的重大社會現(xiàn)象，是屠格涅夫創(chuàng)作的又一特點(diǎn)。屠格涅夫?qū)ι顚ΜF(xiàn)實(shí)靈敏而銳利的洞察力和預(yù)見性，與其作品忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)主義原則是分不開的。

19世紀(jì)中葉，在俄國社會政治改革不斷深化的同時(shí)，一個(gè)新興的文化階層正在俄國開始出現(xiàn)，這個(gè)階層的文化介于貴族文化與農(nóng)民文化之間，她就是后來所說的平民文化階層。這個(gè)階層知識分子來自于平民百姓，他們具有吃苦耐勞、意志頑強(qiáng)、勇于革新等優(yōu)秀品質(zhì);同時(shí)，又因受到上層社會的壓迫與排斥，對權(quán)威與文化傳統(tǒng)具有天然的反抗情緒;且與受傳統(tǒng)束縛的貴族階層不同，他們由衷地崇尚自然與科學(xué)。敏銳地發(fā)現(xiàn)這一重大社會文化現(xiàn)象的屠格涅夫創(chuàng)作了長篇小說《父與子》，成功地塑造了巴扎羅夫這一平民知識分子形象。

19世紀(jì)40年代，黑格爾學(xué)說在俄國流行，部分貴族出身的知識青年，崇尚空談，不善實(shí)際，他們因接受西方啟蒙思想而厭倦自己所在的上流社會;他們能夠發(fā)現(xiàn)社會弊端，但卻毫無恒心和毅力與之抗?fàn)?他們向往理想的生活、事業(yè)、愛情，最后卻只能空懷理想。根據(jù)這一社會現(xiàn)象，屠格涅夫創(chuàng)作了又一部小說《羅亭》，在這部小說中，他塑造了一個(gè)生活在新舊兩個(gè)世界邊緣、既是思想巨人又是行動矮子的新一代多余人羅亭。

簡練，是屠格涅夫文學(xué)作品創(chuàng)作的又一特點(diǎn)。屠格涅夫的作品多“長話短說”，尤其是小說，往往通過較少的篇幅呈現(xiàn)較多的內(nèi)容。他的長篇小說，是俄國文學(xué)史上最濃縮最緊湊的作品。所以，亨利·詹姆斯評價(jià)：簡練是“他的偉大的外在標(biāo)志”。

他的作品，中心人物較少，往往就一兩個(gè)，其他所有人物都圍繞這一兩個(gè)人物而安排，并為表現(xiàn)這一兩個(gè)人物而服務(wù)。

不僅如此，他的作品多情節(jié)線索單一。他的作品不追求歷史背景的廣大宏偉，只通過一兩個(gè)人物的生活、情感等，來反映時(shí)代氣息、生活脈搏，并且往往可以寫得相當(dāng)遼闊、相當(dāng)長遠(yuǎn)，寫得深刻而概括。他的中篇小說《普寧與巴布林》，短短六、七十頁，就寫了從農(nóng)村到城市、從知識分子到農(nóng)民和地主等農(nóng)奴制改革前俄羅斯社會前后近三十年的變化。

另外，屠格涅夫的作品情節(jié)發(fā)展迅速?！陡概c子》中，小說剛開始不久，屠格涅夫就通過中心人物巴扎洛夫和帕威爾吵架這一情節(jié)，呈現(xiàn)人物間的思想交鋒，并“以此作為情節(jié)發(fā)展的契機(jī)，主次分明而又條理清晰地推動情節(jié)急速發(fā)展”?！读_亭》中也是如此，小說一開始，中心人物羅亭就出現(xiàn)在拉松斯卡婭家的客廳，屠格涅夫通過羅亭的言行立即讓讀者快速而準(zhǔn)確地了解羅亭這個(gè)語言巨人行動侏儒的主要性格特征。這種寫作方式使屠格涅夫的作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)緊湊，不枝不蔓。屠格涅夫作品雖情節(jié)發(fā)展簡練，卻有其內(nèi)在的合理性，所以他的作品更能反映生活真實(shí)、社會現(xiàn)實(shí)，更能吸引人和說服人。

屠格涅夫作品簡練這一特點(diǎn)，不僅體現(xiàn)在中心人物少、情節(jié)線索單一、情節(jié)發(fā)展迅速這幾個(gè)方面，還體現(xiàn)在人物形象的朔造上。在描寫人物時(shí)，屠格涅夫要么用短短的一段文字交代一下人物的過去，“要么以倒敘或補(bǔ)敘的形式將人物的過去穿插在在情節(jié)發(fā)展中，并通過對人物肖像三言兩語的描寫”，和人物與外界接觸的簡單交代，表現(xiàn)人物的心理、性格和社會遭遇，并進(jìn)而表現(xiàn)歷史、生活和時(shí)代，從而使“作品思想上的深刻性、真實(shí)性和藝術(shù)上的完整性、典型性融為一體”。另外，在描寫人物時(shí)，屠格涅夫非常善于選取一個(gè)場景，通過不同人物在同一事件上不同的反應(yīng)、態(tài)度和關(guān)系，深刻揭示出各種人物的本質(zhì)。這種手法可以一舉多得而又最省筆墨。例如，《父與子》中對巴扎洛夫與費(fèi)涅奇卡在涼亭中相遇并接吻場面的描寫就是這方面的典型。

屠格涅夫在情節(jié)、人物方面的這種寫法使其作品的篇幅大為壓縮！

屠格涅夫是十九世紀(jì)俄國文學(xué)史上杰出的語言大師，其作品語言精煉、自然、樸素。

屠格涅夫是一個(gè)感覺敏銳的獵人，他能分辨森林里不同鳥類的聲音。在《獵人筆記》中，他充分發(fā)揮自己精到的語言功底、細(xì)膩的觀察力和豐富的想象力，用情感的筆觸寫出了森林的勃勃生機(jī)：銀鈴般的柳鶯聲音，近乎悠揚(yáng)笛聲的金鶯叫聲，以及只有獵人才能聽得出的山鳩特殊的唧唧喳喳聲......這些準(zhǔn)確、生動、細(xì)致的描寫，不僅形成了《獵人筆記》精煉樸素、自然清新的語言風(fēng)格，而且充分表現(xiàn)出屠格涅夫作為現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家對自然的熱愛，在表達(dá)作品主題、推動故事發(fā)展、烘托人物內(nèi)心等多方面發(fā)揮了重要作用。

屠格涅夫作品語言的精煉、樸素這一特點(diǎn)，在《門檻》中發(fā)揮到極致。《門檻》全文語言不僅精煉至極，而且樸素?zé)o華，找不到任何修飾性的詞匯，故《門檻》全文只用四百來字，就生動形象地刻畫出一義無反顧為革命事業(yè)勇于獻(xiàn)身的女性形象?！昂?、饑餓、憎恨、嘲笑、輕視、侮辱、監(jiān)獄、疾病，甚至于死亡？”這一句中的每一個(gè)詞，都是一幅使人“膽戰(zhàn)心驚、望而卻步”的濃縮版畫面，這一幅幅使人膽戰(zhàn)心驚、望而卻步的濃縮版畫面生動形象地揭示出女革命家跨越“門檻”的艱難，以及跨越“門檻”所需面臨社會環(huán)境的嚴(yán)峻。面對“透出一股寒氣”的“建筑的深處”傳出“一個(gè)緩慢、重濁的聲音”的一個(gè)又一個(gè)拷問，女革命家的回答：三個(gè)“我知道”，一個(gè)“我也知道”，兩個(gè)“是”。簡單重復(fù)，斬釘截鐵，沒有一個(gè)多余的字。語言的精煉之極，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出女革命家獻(xiàn)身革命的堅(jiān)貞和面對艱難困苦的無所畏懼。

綜上所述，屠格涅夫的作品忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)主義原則，善于把握時(shí)代脈搏，敏銳地發(fā)現(xiàn)新的重大社會現(xiàn)象，結(jié)構(gòu)安排嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，人物描寫十分獨(dú)到，語言精煉樸素。屠格涅夫作品的這些特點(diǎn)成就了他作品的獨(dú)具一格，奠定了他在俄國文學(xué)乃至世界文學(xué)的地位。

參考文獻(xiàn)

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