王旭東山水畫(huà)技法（四）

□ 王旭東

四 樹(shù)葉的畫(huà)法

山水畫(huà)中自古有“畫(huà)樹(shù)不問(wèn)名”的說(shuō)法。除了松、柏、柳、梧桐等少數(shù)幾個(gè)種樹(shù)，個(gè)性特征十分突出，需要具體表現(xiàn)出它的形象外，其它的均可稱之為“雜樹(shù)”。雜樹(shù)者，言其樹(shù)木叢雜，不可辨識(shí)。這些樹(shù)木葉子的畫(huà)法，有用各式點(diǎn)子構(gòu)成的，稱為點(diǎn)葉；有雙勾畫(huà)成的，稱為夾葉。點(diǎn)葉樹(shù)與夾葉樹(shù)，在山水畫(huà)或人物畫(huà)中經(jīng)常會(huì)用到。在工筆重彩畫(huà)中，使用夾葉樹(shù)的機(jī)會(huì)較多。多數(shù)情況下，點(diǎn)葉與夾葉是同時(shí)并用的，如果兩者只取其一，易使畫(huà)面對(duì)比單調(diào)、缺少變化。

點(diǎn)葉與夾葉在技法要求上是有區(qū)別的。點(diǎn)葉樹(shù)需要含渾，前后左右要有疏密虛實(shí)的變化，著色多用淡彩。夾葉樹(shù)則比較具體、清晰，要依照對(duì)象的生長(zhǎng)規(guī)律，用高度概括的手法，將其再現(xiàn)于絹素。畫(huà)時(shí)要注意葉子穿插有致，著色多用重彩，這樣可以加強(qiáng)空間感與距離感，獲得協(xié)調(diào)統(tǒng)一的畫(huà)面效果。

點(diǎn)葉樹(shù)，主要注意有濃淡變化，疏密有致，墨氣連貫。

點(diǎn)葉的畫(huà)法，務(wù)求墨氣連貫、渾暈變化、隨枝分組、大小相間、疏密相間、濃淡相間。自根至梢，無(wú)論怎樣的盤(pán)曲變化，都不可失掉樹(shù)的主干。由主干分出幾股大枝，就自然形成了幾個(gè)大組；大組之間又可分成若干小組，然后就可以按照大小組來(lái)點(diǎn)葉。每組葉子是上濃下淡、上密下疏，可從一組的頭上向下點(diǎn)，越點(diǎn)筆就越干，越干墨就越淡，筆鋒亦隨之越散，越散筆痕越疏，筆痕越疏墨色也就越虛了。然后接疏處另起一組，仍如前法。一次不足，可再加點(diǎn)，特別是于淡處加幾筆重墨，就又多一層次，增加變化。但要注意適可而止，避免呆滯與瑣碎。點(diǎn)葉的分組，不可公式化，得之于有意無(wú)意之間，雖分組而又為一整體。

點(diǎn)密林與點(diǎn)疏林，在染法上應(yīng)有區(qū)別。點(diǎn)密林將葉點(diǎn)完之后，須要以淡墨用連點(diǎn)帶染的方法施染，其中有的地方點(diǎn)葉尚未全干，即加點(diǎn)染可使墨色溢出點(diǎn)的范圍之外，更有渾暈迷朦的效果，增強(qiáng)繁蔭蒼郁的感覺(jué)。而疏葉林，點(diǎn)完后則不必加染，保持每組葉子交錯(cuò)之間的空隙，以表達(dá)疏朗透明的意境。

夾葉的畫(huà)法。夾葉是用兩筆勾成的，一般說(shuō)來(lái)，它適用于畫(huà)大的樹(shù)木和較近的樹(shù)木。例如在寫(xiě)生時(shí)，看得最清楚的和較為突出的樹(shù)木，可用夾葉法表現(xiàn)。古人畫(huà)夾葉樹(shù)多用于工細(xì)的青綠山水畫(huà)上，筆筆交代清楚，可謂一絲不茍。畫(huà)夾葉也要分組處理，上實(shí)下虛，變化有致，勾罷填色，特別顯得富麗堂皇，裝飾味很強(qiáng)。如果畫(huà)一般的水墨淡彩畫(huà)，在夾葉勾線的處理上，應(yīng)該含暈些，要求筆墨簡(jiǎn)練概括，使葉子粗具形狀，然后輕掃淡色，便能夠生動(dòng)活潑了。勾夾葉用筆不可過(guò)于細(xì)弱，也不可生硬，要使筆畫(huà)頓挫而流暢，骨法、氣韻不可缺一。

畫(huà)山石樹(shù)木，不但要講究圓渾蒼茫之感，而且更要筆墨連貫，在正體中求變化。情調(diào)之生發(fā)也是極為重要的。

《明湖柳塘之夜》王旭東