以《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》探尋迪士尼動(dòng)畫敘事的光影之旅

電影《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》劇照

美國(guó)動(dòng)畫電影經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展形成了自己獨(dú)特鮮明的特點(diǎn)。其以劇情片為主，情節(jié)曲折，生動(dòng)有趣，人物性格鮮明，電影音樂優(yōu)美動(dòng)聽、引人入勝。與此同時(shí)，動(dòng)畫電影符合絕大數(shù)觀眾的審美口味，做到了雅俗共賞。20世紀(jì)末，由于時(shí)代的進(jìn)步與電影市場(chǎng)的需求改變，美國(guó)動(dòng)畫電影開始轉(zhuǎn)型，之前的純平面動(dòng)畫片逐漸演變?yōu)橛烧嫒藚⒀莸钠婊秒娪?，并同時(shí)保留了動(dòng)畫片原有的故事脈絡(luò)與敘事結(jié)構(gòu)。這是美國(guó)動(dòng)畫電影邁出的一小步，卻是世界電影史的一大步。對(duì)于穩(wěn)居世界奇幻電影排名之首的迪士尼影業(yè)來說，真人奇幻電影也成為了其最重要的電影分支之一，無(wú)論是2006年的《魔發(fā)奇緣》、2010年的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，還是2015年的《灰姑娘》與《睡美人》，均是真人影片對(duì)美國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片的二次創(chuàng)作，真人影片在保證原著“童話性”的前提下進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與嘗試，把現(xiàn)代的視覺聽覺特效技術(shù)加入其中，為觀眾帶來了一系列美輪美奐的電影作品。迪士尼先后收購(gòu)了獨(dú)立電影界巨頭米拉麥克斯、3D動(dòng)畫霸主皮克斯、動(dòng)漫巨頭漫威公司和盧卡斯影業(yè)之后，鞏固了自己作為世界頂級(jí)電影公司的地位。隨著電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)的不斷革新與電影制作的多樣化，這個(gè)龐大的電影王國(guó)的作品越發(fā)成熟，其出品的影片無(wú)論在數(shù)量還是質(zhì)量上都讓人難以望其項(xiàng)背。2018年11月迪士尼最新推出的奇幻電影《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》也沒有讓觀眾們失望，新穎的題材與敘事及豪華的演員陣容，再一次讓觀眾感受到了迪士尼的誠(chéng)意與強(qiáng)大的創(chuàng)制力量。

一、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)矛盾的童話故事緣起

《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》由萊塞·霍爾斯道姆和喬·莊斯頓執(zhí)導(dǎo)，摩根·弗里曼、凱拉·奈特莉和麥肯吉·弗依等主演，于2018年11月2日在北美和中國(guó)同步上映?！昂見A子”源起于德國(guó)ETA.霍夫曼的童話故事《胡桃夾子與老鼠王》，之后法國(guó)大仲馬為其創(chuàng)作了舞蹈部分，最后由俄羅斯柴可夫斯基作曲改編成了著名的芭蕾舞劇，其中最著名的就是《百花圓舞曲》，這個(gè)名字人們一定不會(huì)覺得陌生。相較之下，中國(guó)觀眾對(duì)“胡桃夾子”這個(gè)名字聽得多，對(duì)故事情節(jié)熟悉程度卻很低。迪士尼在原有故事的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行了劇情的深度延伸與大膽改編，將“四個(gè)王國(guó)”的故事融合進(jìn)了電影中，如此，才演變成了今天人們所看到的全新童話真人電影——《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》。

在電影的劇情上，《胡桃夾子》和《愛麗絲夢(mèng)游仙境》有幾分相似，同樣是女主人公拯救童話世界的故事，這樣的結(jié)構(gòu)同時(shí)也是迪士尼傳統(tǒng)的劇情套路。比如女主起先一定要有所迷茫，不管是失去至親還是對(duì)現(xiàn)實(shí)感到無(wú)聊，然后主人公會(huì)突然闖進(jìn)一個(gè)童話世界，而這個(gè)世界和主人公還有著特殊的關(guān)系。于是主人公開始在這個(gè)童話世界找到自我，或者得到救贖重拾信心，順便拯救了這個(gè)童話世界的子民們的這個(gè)結(jié)構(gòu)，可以套用到迪士尼絕大多數(shù)片子中，包括《愛麗絲夢(mèng)游仙境》和《灰姑娘》等等。原著《胡桃夾子與老鼠王》說的是在日耳曼小鎮(zhèn)的圣誕節(jié)，克拉拉收到了一份圣誕節(jié)禮物是軍官造型的胡桃夾子，因?yàn)榭死矚g便抱著胡桃夾子睡著了。當(dāng)大鐘的指針在午夜12點(diǎn)敲響時(shí)，一群老鼠闖入房間，并開始攻擊克拉拉，這時(shí)胡桃夾子活了過來，并帶領(lǐng)著一群玩具，和克拉拉一起戰(zhàn)勝了老鼠軍團(tuán)。胡桃夾子打完勝仗以后，變成了英俊的王子，王子為了感謝克拉拉，并帶克拉拉去到他的“糖果王國(guó)，克拉拉在那里穿過圣誕樹林，看到花仙子哼著歌，和其他有趣好玩的事情?？死奶枪鯂?guó)之旅，后來也演變成了芭蕾舞劇“胡桃夾子”主要組成部分。與原著的劇情如出一轍，2018年這部最新的童話改編電影《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》的劇情同樣簡(jiǎn)單直白。

電影講述了主人公克拉拉收到了教父贈(zèng)送的一個(gè)胡桃夾子，結(jié)果陰差陽(yáng)錯(cuò)地進(jìn)入了一個(gè)神秘世界的故事?？死恢痹趯ふ乙话谚€匙——這把與眾不同的鑰匙將可以開啟已故母親裝有無(wú)價(jià)之寶的盒子。在教父德羅塞爾梅耶舉辦的一次節(jié)日聚會(huì)上，一根金線指引著她找到了這把夢(mèng)寐以求的鑰匙，卻在瞬間消失進(jìn)入一個(gè)陌生而神秘的平行世界。在平行世界里，克拉拉結(jié)識(shí)了士兵菲利普、一群老鼠，以及分別掌管“雪花王國(guó)”“鮮花王國(guó)”“糖果王國(guó)”的三位國(guó)王。神秘國(guó)度中央有一座壯美華麗的宮殿，圍繞著宮殿的四個(gè)王國(guó)，分別是田園風(fēng)格濃郁的“鮮花王國(guó)”，步入工業(yè)時(shí)期的“糖果王國(guó)”，晶瑩剔透的“雪花王國(guó)”和陰森神秘的“第四王國(guó)”?！磅r花王國(guó)”選擇荷蘭風(fēng)車和英國(guó)村莊為設(shè)計(jì)元素，田園風(fēng)格濃郁；“糖果王國(guó)”則是用真實(shí)糖果作為建筑材料，制作出巧克力的瓦屋頂、牛軋?zhí)堑膼矍閴Ρ谝约疤枪牟噬ＡТ?，墻壁上連牛軋?zhí)乔忻嫔系墓识记逦杀?，空氣中也充滿著甜蜜的味道；相比前兩者的絢爛熱烈，“雪花王國(guó)”則是極致素潔的優(yōu)雅夢(mèng)幻，整個(gè)國(guó)家都是白雪皚皚的一片：用冰打造出晶瑩剔透的城鎮(zhèn)，交通工具更是具有節(jié)日氣息的麋鹿雪橇。最后，由反派姜母女皇統(tǒng)治的“第四王國(guó)”則神秘詭異，境內(nèi)面露詭異笑容的巨型人偶和扭曲如怪物手爪的枯樹林，都令人毛骨悚然?？死头评毡仨氂赂业亟邮艿谒奈粐?guó)王——暴君姜母的考驗(yàn)，才能夠找回鑰匙，并將和平重新帶回這個(gè)搖搖欲墜的平行世界。最終，在朋友們的幫助下，克拉拉完成了這次驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)之旅，找回了自己的神秘鑰匙，同時(shí)拯救了平行世界。對(duì)克拉拉來說，在心靈上經(jīng)歷一次四個(gè)王國(guó)的歷險(xiǎn)，也或多或少地都幫助她走出了失去母親的傷痛。

“胡桃夾子”這一寓言在百年之前就已經(jīng)廣為流傳，在西方有一句俗語(yǔ)叫“無(wú)胡桃夾子不圣誕”，由此可見胡桃夾子在西方的文化魅力。胡桃夾子一開始是夾核桃用的利器，但因?yàn)樵煨涂蓯郏钍苄『⑾矚g，久而久之變成了一種裝飾品。胡桃夾子在國(guó)外圣誕節(jié)一直是以標(biāo)志性的事物而存在，在西方人眼中，圣誕節(jié)來臨之時(shí)不去看一場(chǎng)《胡桃夾子》的歌舞劇或芭蕾，都稱不上是過圣誕節(jié)。所以說2018年這部《胡桃夾子》意圖十分明顯，就是在圣誕節(jié)前夕讓人們跟家人一起走進(jìn)電影院感受節(jié)日的氣氛，因此劇情上的簡(jiǎn)單易懂且適合各個(gè)年齡段觀眾就顯得尤為重要。《胡桃夾子》的圣誕歡慶氛圍一定是大于劇情的，在西方觀眾眼中，胡桃夾子的故事已經(jīng)熟爛于心，他們之所以觀看這部電影，目的就是為了找尋圣誕節(jié)的儀式感。然而在最早《胡桃夾子》的故事剛發(fā)表時(shí)，一度被專業(yè)點(diǎn)評(píng)人批為“幼稚”“無(wú)趣”與“無(wú)情節(jié)”。但正是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)矛盾的童話故事，竟在西方歐美國(guó)家流傳了幾百年，最后甚至演變成了了圣誕節(jié)必不可少的一部分。

二、電影語(yǔ)言的基本視聽元素運(yùn)鏡

作為電影最基本的語(yǔ)言，視聽元素在其中所扮演的角色是不可缺少的。對(duì)于要放映在大銀幕上的電影來說，這是一種以“視覺”為主，“聽覺”為補(bǔ)充的藝術(shù)形式。從提供信息量這一角度來看，影像所發(fā)揮的作用是獨(dú)一無(wú)二的，它可以跨越藝術(shù)品與欣賞者之間的障礙，從而讓藝術(shù)作品變得深入人心。而合適的聽覺語(yǔ)言運(yùn)用則能使銀幕的真實(shí)感倍增，畫面的氛圍也會(huì)得到更好地渲染，在沖破畫面框架的桎梏、擴(kuò)大空間與電影信息量的同時(shí)，更好地表現(xiàn)人物的心境。優(yōu)秀的影片中，視聽元素往往會(huì)被運(yùn)用的得當(dāng)有力，二者緊密結(jié)合，使電影形神具備，電影中的人物形象刻畫和場(chǎng)景塑造也會(huì)更加的立體全面。

迪斯尼作為世界上歷史最悠久的動(dòng)畫電影制作公司，但凡每次出品的電影，無(wú)一例外的都是場(chǎng)景和選景加上特效的襯托，進(jìn)而打造的一個(gè)異常美麗的世界，這個(gè)世界甚至可以用仙境來形容?！逗見A子與四個(gè)王國(guó)》影片幕后集結(jié)了《美女與野獸》的制作團(tuán)隊(duì)，讓電影充滿了迪士尼標(biāo)準(zhǔn)的那種唯美童話風(fēng)格，去過迪士尼樂園的觀眾很容易感覺到這部電影就像是迪士尼樂園分支出來的影片，不管從城堡的設(shè)定，到服裝的選擇，再到配樂的格調(diào)甚至是故事人物的情節(jié)等，都包裹著濃濃的迪士尼樂園情懷。除了精致的畫面與場(chǎng)景，人物的形象塑造也讓人極為贊嘆，扮演主角克拉拉的麥肯基弗依，從《暮光之城》系列電影開始就是眾人心目中的天使女兒形象，2000年出生的麥肯基，在18歲時(shí)正值青春靚麗的年紀(jì)，本色出演了這部奇幻童話電影，觀眾們可以在電影中欣賞一位青春、善良的小姑娘穿梭于美麗的仙境，這是一種極強(qiáng)烈的視覺享受。除了美麗天使麥肯基以外，電影中還有另外一位超級(jí)大牌的明星，那就是摩根·弗里曼，摩根·弗里曼的演技足以配得上爐火純青一詞，有這樣一位美國(guó)殿堂級(jí)演員的加盟，也讓電影更加多了幾分看點(diǎn)。最值得一提的是，電影里還有一段非常優(yōu)美的芭蕾舞演出，即糖果仙子和另外兩個(gè)王國(guó)的攝政王一起為了歡迎克拉拉的到來為她舉辦的盛大慶典。在這個(gè)慶典上，為了向克拉拉介紹三個(gè)王國(guó)的特色，編劇特別融合了芭蕾元素向觀眾呈現(xiàn)。這位美麗的芭蕾舞者是世界最負(fù)盛名的三大古典芭蕾劇院之一、美國(guó)芭蕾劇院的Misty Copeland，她從小就被業(yè)內(nèi)人士視為舞蹈界的神童，身姿秀麗，技藝精湛，同時(shí)也是美國(guó)芭蕾劇院75年來第一位被提拔至首席舞者地位的非洲裔女芭蕾舞演員，她的長(zhǎng)相在某種程度上很像英國(guó)哈里王子的王妃梅根，十分美麗動(dòng)人，這也為影片加分不少。眾所周知，優(yōu)秀的電影畫面離不開優(yōu)秀的拍攝技巧，在拍攝手法與鏡頭處理方面，迪士尼公司這次可謂是下足了功夫，從電影一開始跟著貓頭鷹視角長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)大環(huán)境，再切換到小房間老鼠視角展現(xiàn)小環(huán)境，以及影片中大量的蒙太奇手法，基本定調(diào)了本片鏡頭語(yǔ)言流暢的運(yùn)鏡，這是現(xiàn)代電影藝術(shù)中最成熟也是最常被利用的拍攝技巧。

除了視覺元素的完美呈現(xiàn)，電影聽覺語(yǔ)言的交融也是做到了極致。作為一部由芭蕾舞劇改編的電影，影片從第一秒開始到結(jié)束的最后一秒，一直有柴可夫斯基的《胡桃夾子組曲》的配樂貫穿著，德彪西的《月光》片中也有短暫的展現(xiàn)，這些史詩(shī)級(jí)的古典音樂配合著每一處畫面的動(dòng)態(tài)效果，讓觀眾觀看電影的同時(shí)又感受到了一種音樂劇的氛圍?，F(xiàn)代視聽技術(shù)的加入也讓電影更加的大放異彩，“IMAX”、全景環(huán)繞音效等等都讓這部電影的藝術(shù)魅力有了質(zhì)的飛躍。雖然電影沒有《愛麗絲夢(mèng)游仙境》里那樣驚艷的色彩，總時(shí)長(zhǎng)也只有100分鐘，但在這短短的100分鐘內(nèi)，影片的視聽效果已經(jīng)做得相當(dāng)精致了，在真人營(yíng)造的童話世界中，確實(shí)只有迪士尼做得最好，那些歐洲風(fēng)格的童話宮廷服飾、激情四射的舞蹈等等都為電影增添了不少趣味與活力，也讓觀眾在觀看電影的同時(shí)領(lǐng)略到了迪士尼影業(yè)的強(qiáng)大后期制作能力。

三、女權(quán)主義和平等種族主義敘事主線

將一個(gè)公主王子和老鼠大戰(zhàn)的童話改編成了一個(gè)勇敢女孩探索未知世界，找回失去母親的愛的勵(lì)志故事。在當(dāng)下電影市場(chǎng)環(huán)境中大概也只有迪士尼這樣的動(dòng)畫帝國(guó)能做到，除了有著迎合觀眾、打開市場(chǎng)的商業(yè)目的，更多的是迪士尼自己有著與眾不同的格局，它在另外的視角想帶給大家一些原來的故事中沒有的東西。電影也站在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)高度上為觀眾講述了這個(gè)幸福與充滿溫馨的故事，神秘國(guó)度中的前三個(gè)王國(guó)——“鮮花王國(guó)”“糖果王國(guó)”“雪花王國(guó)”分別代表了夢(mèng)想世界中的美好、甜蜜與純潔，而最后的“第四王國(guó)”則代表了現(xiàn)實(shí)生活中的艱難與苦澀。小女孩克拉拉一步一步從夢(mèng)想走回現(xiàn)實(shí)，并在現(xiàn)實(shí)中找到了屬于自己的東西。除了浪漫主義的成分，電影的社會(huì)性意義也是十分明顯的。現(xiàn)在的時(shí)代需要這樣的故事，而不是早戀、暴力、拜金主義之上的電影，《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》告訴當(dāng)代的女孩們要勇敢去探索，勇敢去突破，認(rèn)真去辨別社會(huì)中的善惡美丑，真正有意義的東西也值得去擁有。

電影中的女權(quán)主義和平等種族主義也被大膽地啟用，與《愛麗絲夢(mèng)游仙境》一樣，電影《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》也是一個(gè)以小女孩的冒險(xiǎn)為主線的童話故事，女性的智慧和力量在電影中得到了很好的體現(xiàn)，反映了當(dāng)下社會(huì)對(duì)女性社會(huì)地位提升的強(qiáng)大呼聲。而種族平等則不難理解，自20世紀(jì)開始，好萊塢電影添加黑人元素早已變得不再稀奇。在這部電影里把原著中的白人士兵換成了黑人士兵，以及由摩根·福里曼來出演電影中的重要角色——教父，都很好的體現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)下社會(huì)在極力追求自由和人人平等的觀念，這在一定程度上反映了電影的“美國(guó)精神”，電影的主旨也由一個(gè)普通的童話故事上升到了另一個(gè)高度，因此，電影自上映開始就獲得了業(yè)內(nèi)外一致好評(píng)便顯得不足為奇了。

結(jié)語(yǔ)

迪士尼影業(yè)2018年獨(dú)立出品的電影，嚴(yán)格算起來只有一部，就是在年終節(jié)日檔期推出的圣誕故事《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》。從產(chǎn)出數(shù)量來看，迪士尼自己的出品并不算集中或高產(chǎn)，一直保持著每年一部左右的頻率。有人稱迪士尼是造夢(mèng)的王國(guó)，其實(shí)不假，然而單純地造夢(mèng)并不是它唯一的使命。它給孩童帶去美的幻想與意境，它的童話世界里的精彩人物及其繽紛的歷險(xiǎn)傳奇，它講述的或溫柔雋永，或充滿挑戰(zhàn)與不屈不撓意志的故事，都折射真實(shí)世界的面貌。它無(wú)比的想象力與創(chuàng)造力令人驚嘆，它在電影制作技藝上和視覺效果與音樂創(chuàng)作上精益求精的完美呈現(xiàn)代表著行業(yè)的至高水準(zhǔn)。尤其是迪士尼的精神世界也在不斷發(fā)生與時(shí)代共進(jìn)的變化，隨著時(shí)間變遷，它的每一部作品都力求把人物塑造得更為豐滿和立體，劇本創(chuàng)作也更有故事性與角色多樣化。就特效來說，迪士尼的能力是毋庸置疑的；就情節(jié)來說，這部電影的故事的驚心動(dòng)魄也不亞于當(dāng)年的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，讓人感動(dòng)的地方也很多，親情、友情、愛情這些溫馨的元素在電影中也都有體現(xiàn)。欣賞《胡桃夾子與四個(gè)王國(guó)》這樣的奇幻電影真的可以讓自己置身于童話世界中，去享受夢(mèng)境中那一刻的美好。而回歸于現(xiàn)實(shí)生活中，我們每個(gè)人都是自己的主人公，在復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境里，我們常常想要逃避，活在自己的小世界里，可是既然存活于社會(huì)之中就沒辦法真正意義上的逃離，于是，我們必須勇敢必須堅(jiān)強(qiáng)，相信自己能夠披荊斬棘，度過一重又一重的難關(guān)，偶爾甚至還要感謝這些難關(guān)，因?yàn)槭撬鼈冏屛覀兂砷L(zhǎng)，讓我們變得不再懦弱和膽小，更加地勇敢和堅(jiān)強(qiáng)去面對(duì)未來的一切可能，在夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的矛盾中也能找到屬于自己的一席之地。