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    我對抽象繪畫的認(rèn)識

    2018-04-19 16:19:56馬杰
    現(xiàn)代青年·精英版 2018年3期
    關(guān)鍵詞:嘗試繪畫傳統(tǒng)

    馬杰

    我認(rèn)為,當(dāng)前中國的抽象繪畫是對抽象藝術(shù)的誤讀。也正是由于這樣的誤讀,才使中國抽象繪畫解構(gòu)了西方抽象藝術(shù)。

    中國抽象繪畫的特點:是以感性的視覺玩味,把畫面做成肌理和色彩的匯集“場”,并以畫面語言風(fēng)格化所呈現(xiàn)出的抒情格調(diào),牽動觀者的情緒,實現(xiàn)審美。以致中國抽象繪畫與西方抽象藝術(shù)那種起于經(jīng)驗實證的視覺分析的藝術(shù)風(fēng)馬牛不相及。所以,中國抽象繪畫是以自己對抽象繪畫的理解為:“意象畫”“詩象畫”等,絕不再是西方抽象藝術(shù)。

    我的抽象繪畫是從中國墨的角度對抽象藝術(shù)的思考。

    首先,我把墨作為中國文化的載體,從中國畫傳統(tǒng)程式化的“筆墨”中解放出來,以藝術(shù)的方式,讓“墨”成為獨(dú)立的表現(xiàn)語言。

    其次,運(yùn)用西方抽象藝術(shù)形式,尤其借助格式塔心理學(xué)解析視覺藝術(shù)的方法,讓畫面作為視覺理解的試驗場,用墨實驗探索抽象藝術(shù)。

    再者,嘗試著將墨實驗介入日常生活,把生活中日常所見之實物,如衣物、毛發(fā)、紙張等材料納入墨實驗,以拓展墨的表現(xiàn)語言。

    總之,將墨納入抽象藝術(shù)系統(tǒng)的實驗,是對中國傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代藝術(shù)的換位思考,嘗試著以西方抽象藝術(shù)的視角對中國傳統(tǒng)藝術(shù)重新的審視。

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