歸去來(lái)兮：愛(ài)情喜劇商業(yè)美學(xué)的流變

索亞斌

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京，100024）

我主要是說(shuō)商業(yè)類型的愛(ài)情電影，我對(duì)這個(gè)類型一直有所關(guān)注，今年正值中國(guó)愛(ài)情喜劇作品《不見(jiàn)不散》誕生20周年，這部片子是這一類型電影中的奠基之作，作為這一領(lǐng)域的成功范本，可以說(shuō)是為中國(guó)電影本土化的商業(yè)類型打下基礎(chǔ)，同時(shí)也確立了規(guī)范。

《不見(jiàn)不散》(1998)的主人公扮演者是葛優(yōu)，他的身份并不高，是宅男或者說(shuō)是屌絲，在電影中被塑造為一個(gè)普通人的形象。但是在當(dāng)代電影的呈現(xiàn)過(guò)程中，新一代的故事并不是再現(xiàn)了董永和七仙女的愛(ài)情模式，而是出現(xiàn)了一種講述董永與灰姑娘之間愛(ài)情故事的作品，對(duì)于此類人物關(guān)系構(gòu)成的故事情節(jié)，我將其總結(jié)為“睜眼做夢(mèng)”型。這一類型的特點(diǎn)還體現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，即在電影劇情發(fā)展到最后的高潮時(shí)，推動(dòng)劇情矛盾解決的往往是發(fā)自于女性一方的“主動(dòng)”行為，這一類電影一直到《陸垚知馬俐》都是如此，在這樣的劇情中愛(ài)情并不是高于一切的終極力量，而需要和親情、友情以及事業(yè)等構(gòu)成一種平衡。在故事的最后，主人公往往選擇了放棄愛(ài)情，但這樣的結(jié)局雖然是悲劇，但這樣的悲劇效果往往比直接走向愛(ài)情的圓滿更能抓住觀眾的心，同時(shí)也更加符合敘事意義上的“真實(shí)”，最近的《致青春》和《后來(lái)的我們》等電影都是有這樣的味道在里面。

2011年出品的電影《失戀33天》呈現(xiàn)出在延續(xù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)生變異的特點(diǎn)。在這部作品的人物塑造上，一方面與傳統(tǒng)的人物形象存在著延續(xù)性，另一方面又產(chǎn)生了新的特質(zhì)。比如文章扮演的角色，可以說(shuō)實(shí)際上是很好地延續(xù)了電影史上的好男人形象，但同時(shí)這個(gè)人物又具有說(shuō)話非?？瘫〉奶攸c(diǎn)。不僅如此，我在授課時(shí)與學(xué)生討論的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，學(xué)生對(duì)于這部片子的類型定位是有爭(zhēng)議的，我認(rèn)為這是一部可以放在傳統(tǒng)愛(ài)情喜劇類別的電影，但是一部分人認(rèn)為這個(gè)電影并不是典型的愛(ài)情喜劇，甚至可以說(shuō)是一部閨蜜喜劇，他們認(rèn)為電影中的兩個(gè)人物是閨蜜的關(guān)系，而不是愛(ài)情的關(guān)系。越是年輕的學(xué)生，尤其大一、大二年級(jí)的學(xué)生往往認(rèn)為二者是閨蜜而不是戀人，但是碩士研究生認(rèn)為是戀人關(guān)系的卻比較多。

2013年青春片開始興起，“小鮮肉”也隨之流行，這一階段也偶爾會(huì)出現(xiàn)愛(ài)情喜劇類的作品?！侗本┯錾衔餮艌D》作為這一時(shí)期愛(ài)情喜劇的代表作品，與《不見(jiàn)不散》有著特別的呼應(yīng)關(guān)系，可以說(shuō)從《不見(jiàn)不散》延續(xù)下來(lái)的愛(ài)情喜劇既有類型規(guī)范在這一時(shí)期走向了最后的輝煌。當(dāng)青春片達(dá)到流行的同時(shí)，愛(ài)情喜劇逐漸走向了低潮，這與其所面對(duì)的受眾是傳統(tǒng)大齡群體有關(guān)系。

圖1 《不見(jiàn)不散》劇照

圖2 《北京遇上西雅圖》劇照

圖3 《西虹市首富》劇照（以上圖片來(lái)源于豆瓣電影）

2013年掀起了“小鮮肉”和IP的熱潮，歸根到底在于其受眾往往是更年輕的一代，這些人群在入場(chǎng)之后并不能為電影中傳統(tǒng)的商業(yè)美學(xué)經(jīng)驗(yàn)所滿足，進(jìn)而形成了市場(chǎng)倒閉的趨勢(shì)。我認(rèn)為不論是“小鮮肉”還是IP熱，在中國(guó)電影豐富、發(fā)展的過(guò)程中都是必須的，甚至可以說(shuō)是一種筑基式的存在。就像《夏洛特?zé)馈芬粯?，他們穿越之后回到?0年前，對(duì)于他們自身而言，他們所感知的現(xiàn)代生活的起點(diǎn)，更遠(yuǎn)的一切都已成為遙遠(yuǎn)的過(guò)去。與此同時(shí)，本世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展也是一個(gè)重新打基礎(chǔ)的過(guò)程，舊有的經(jīng)驗(yàn)在十年之內(nèi)耗盡了，在2013年前后中國(guó)電影開始面臨著新的態(tài)勢(shì)，因此面對(duì)新觀眾來(lái)進(jìn)行筑基是必須的，開閘放水的過(guò)程也可以被認(rèn)為是正常的，甚至是應(yīng)該的。

根據(jù)香港和早期美國(guó)的電影經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，在大眾文化流行的初期可能會(huì)有惡趣味的泛濫，但是目前帥哥等明星形象占據(jù)著絕對(duì)主流，對(duì)于大多數(shù)電影而言，向觀眾展示賞心悅目的面孔已經(jīng)成為中國(guó)電影的基本道路。我們的確處于這樣一個(gè)筑基的過(guò)程，一些不是特別典型的愛(ài)情喜劇情節(jié)往往在青春片中被稱之為“尬愛(ài)”，這種故事往往喜歡在特別強(qiáng)烈的喜劇性沖突情節(jié)里體現(xiàn)愛(ài)情，進(jìn)而突出愛(ài)情是矛盾的。在這個(gè)過(guò)程中青春片里沒(méi)有絕對(duì)的愛(ài)情喜劇，但是能感覺(jué)到愛(ài)情的位置在逐漸上升，甚至成為像美國(guó)愛(ài)情片這樣具有終極拯救性力量的東西，這種作品中最典型的就是《夏洛特?zé)馈贰?/p>

后來(lái)還有一部愛(ài)情喜劇《喜歡你》，這個(gè)電影和《漂亮女人》非常相似，基本都是白馬王子化身為霸道總裁的故事情節(jié)，雖然霸道總裁在網(wǎng)劇很流行，但是這一次在銀幕上霸道總裁的形象也取得了成功。這個(gè)霸道總裁貌似很強(qiáng)大，但是在故事中他也因愛(ài)情而成長(zhǎng)，最后沖破了父親的控制，可以說(shuō)是主動(dòng)去沖破矛盾進(jìn)而解救愛(ài)情的，這一點(diǎn)就特別像美國(guó)電影，那么是不是中國(guó)的愛(ài)情喜劇要轉(zhuǎn)化了，轉(zhuǎn)到貼近美國(guó)式的標(biāo)準(zhǔn)了呢？可能未必。因?yàn)檫@個(gè)片子本身的票房并不高，也沒(méi)有脫離小眾，可以說(shuō)跟《陸垚知馬俐》的情況一樣，由此可見(jiàn)愛(ài)情喜劇的變化還是在發(fā)展變動(dòng)之中。在《喜歡你》之后一年多的時(shí)間里，并沒(méi)有一部特別賣座的純粹的愛(ài)情喜劇出現(xiàn)。如《前任3》這類電影的主流不是以愛(ài)情的成功團(tuán)圓為結(jié)局，反而是演變?yōu)楦袀髁x的潮流。愛(ài)情故事的最后結(jié)局都是分手，從而體現(xiàn)出愛(ài)情是奢侈品、友情是必需品等觀念，這種和我們的愛(ài)情喜劇傳統(tǒng)有了更多的呼應(yīng)和回歸。比如在《后來(lái)的我們》中，愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)的重壓之下最終凋零了，雖然有親情的助陣、有父親極力地撮合，但是愛(ài)情還是失敗了，最終男主人公犧牲了愛(ài)情，為女主人公找回了父愛(ài)。《西虹市首富》這部作品則是特例，親情、愛(ài)情、友情之間的關(guān)系慢慢又發(fā)生了變化，主人公擁抱了愛(ài)情，拋棄了友情，但是在這個(gè)電影的最后愛(ài)情已經(jīng)轉(zhuǎn)化成了親情，也是從另一面呼應(yīng)了《不見(jiàn)不散》的臺(tái)詞：“我們是親人，而不是愛(ài)人?！?/p>

十年一個(gè)時(shí)代，2013年以來(lái)青春片到愛(ài)情喜劇的發(fā)展中還沒(méi)有找到面對(duì)新的觀眾的基本類型規(guī)范，電影的創(chuàng)作方向還在調(diào)整之中，但是我認(rèn)為會(huì)呈現(xiàn)出向傳統(tǒng)回歸的趨勢(shì)，希望接下來(lái)能出現(xiàn)真正賣座的話題之作，從而為考察確認(rèn)未來(lái)的發(fā)展方向提供依據(jù)。