淺析電影中的人物形象設(shè)計(jì)藝術(shù)

摘 要：在現(xiàn)代大銀幕作品中，人物的形象設(shè)計(jì)已扮演著十分重要的角色。所謂電影的人物形象設(shè)計(jì)，究其根本其實(shí)就是表現(xiàn)人物形象和電影鏡頭語言的另外一種方式。電影的人物形象設(shè)計(jì)藝術(shù)之重要性在于，能夠充分的表現(xiàn)出人物的形象或心情，也可鋪墊或聯(lián)系故事情節(jié)的發(fā)展。本文將主要講述形象設(shè)計(jì)于電影中的種種。

關(guān)鍵詞：形象塑造；造型；電影人物形象設(shè)計(jì)藝術(shù)

隨著我國影視行業(yè)的迅猛發(fā)展，人民生活水平的提高，人們對(duì)于電影的關(guān)注不僅僅停留在電影情節(jié)和故事精彩與否，時(shí)常影片的人物造型也能變成人們津津樂道的話題。由此可見，影視中的人物形象設(shè)計(jì)藝術(shù)對(duì)于電影創(chuàng)作來說很是關(guān)鍵，成功的人物形象不僅僅是停留在表面去改變演員的人物外貌，更重要的是通過改變演員的形象來使演員深入走進(jìn)角色。

一、電影形象設(shè)計(jì)藝術(shù)之概述

電影形象設(shè)計(jì)藝術(shù)其實(shí)是對(duì)電影人物造型的設(shè)計(jì)和改變，而服飾和化妝就成為了塑造影視角色造型的重要方式。專業(yè)的服裝設(shè)計(jì)和化妝人員憑借各自領(lǐng)域的專業(yè)能力，使用造型工具和制作技藝對(duì)角色的外貌特質(zhì)來進(jìn)行設(shè)計(jì)。電影人物形象的塑造不僅要對(duì)影片中人物全方位的分析，還應(yīng)根據(jù)演員的自身樣貌來綜合設(shè)計(jì)，要想塑造一個(gè)符合故事情節(jié)發(fā)展為電影錦上添花的人物形象，上述條件，缺一不可。

形象設(shè)計(jì)，通俗意義上來說就是形象塑造，有時(shí)又被稱為人物造型塑造。簡單來說，大銀幕作品中的人物形象設(shè)計(jì)其實(shí)是為現(xiàn)實(shí)生活的人物模樣進(jìn)行藝術(shù)加工。其兩者的共同點(diǎn)在于不論是對(duì)影片中人物形象塑造和現(xiàn)實(shí)生活中的形象設(shè)計(jì)的終極目標(biāo)是一致的：表現(xiàn)最貼合自身的個(gè)人形象。而要設(shè)計(jì)出最為合適的電影人物形象，不單單包括演員的外貌形象設(shè)計(jì)，還要要求此人物形象能夠符合劇情的需求，鋪墊為故事埋下伏筆，表現(xiàn)人物心境等。

二、服裝造型與人物形象的塑造

（一）展示人物性格，渲染人物情緒

出色的電影服裝設(shè)計(jì)是能夠完整的重現(xiàn)影片人物的心靈世界，能把電影所表達(dá)的信息毫無遺漏的展現(xiàn)在觀眾面前。電影中的服裝形象設(shè)計(jì)主要用來展示人物的服裝，讓故事角色變得越發(fā)立體，讓觀眾能夠留下難以忘卻的印象。舉個(gè)例子，在《花樣年華》這部電影中，人們的注意力都集中在張曼玉緊致俏麗、玲瓏有致的身材下千變?nèi)f化的旗袍。那26件多種多樣、色彩繽紛、美麗精致的旗袍讓張曼玉的形象變得是那么的憂郁、那么的悲戚、又是那么的美麗。女主角張曼玉內(nèi)心世界的絲毫變化都被那一件件旗袍完完全全的暴露在觀眾面前。

（二）烘托人物形象，襯托人物處境

電影中，導(dǎo)演需要像我們展現(xiàn)人物的形象及處境，單從語言和聲音來描繪是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要準(zhǔn)確的服裝來體現(xiàn)人物此時(shí)此刻的境遇。比如在《金枝欲孽》里，妃子們?cè)诨蕦m大院里爭斗，她們身著的服飾也隨著起伏不定的遭遇而改變。就拿如妃的幾個(gè)時(shí)期來說，初期的如妃囂張跋扈又獨(dú)得皇帝寵愛，因此她的服飾多為大紅大黃色系，彰顯其華貴妖艷。而后期她失去皇帝寵愛，如同打入冷宮般，這個(gè)時(shí)期她的服飾就較為樸素，皆以淺淡色系為主調(diào)?？梢姺椀暮嫱信c展現(xiàn)使得人物更加具體，情節(jié)發(fā)展更為詳盡，直觀的展現(xiàn)在觀眾面前，也更能讓人接受。

再如《阿凡達(dá)》中納威人追求自然，生活簡單樸素，他們的服飾基本上來自于大自然，比如獸皮。他們利用獸皮制作衣物，便于日常攀爬跳躍。與此同時(shí)，他們還通過服飾來區(qū)別納威人的等級(jí)。此外，納威人不僅是潘多拉星球的居民，還同時(shí)是守護(hù)家園的戰(zhàn)士。在身份的切換中，服飾起著尤為重要的作用。納威人腰系皮帶，頭戴藤條項(xiàng)圈，即表示此時(shí)為戰(zhàn)士身份。可以看出，通過服飾的烘托，能夠省去復(fù)雜冗長的劇情介紹人物身份、背景、等級(jí)，從而直接明了地給觀眾呈現(xiàn)出鮮明的電影人物形象。

三、化妝造型與人物形象的塑造

（一）準(zhǔn)確表現(xiàn)人物形象

在電影的人物形象設(shè)計(jì)藝術(shù)中，化妝是一項(xiàng)非常重要的構(gòu)成要素。化妝塑形的最終目的是要完整的人物形象展現(xiàn)在大熒幕上。正因?yàn)槿绱耍瘖y藝術(shù)是否成功在于是否能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)一個(gè)人物形象。化妝師不僅僅在設(shè)計(jì)人物形象時(shí)要符合當(dāng)下大眾審美，還要根據(jù)故事的情節(jié)，時(shí)代的背景，及故事人物的地位、年齡、職位等去設(shè)計(jì)人物的外在形象。在《建國大業(yè)》這部宏偉的電影中，為了讓毛主席的扮演者唐國強(qiáng)能夠更貼合毛主席的形象，化妝師從他的服裝、發(fā)型，甚至是黑痣的位置都十分準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，而演員自身也因?yàn)檫@毛主席的形象更加的有代入感，他也去觀察毛主席的各種特征，從講話、吃飯到行走方式都力求能夠精確描摹。

（二）讓作品走進(jìn)觀眾內(nèi)心

眾所周知，一切的藝術(shù)均來源于生活。這就要求我們?cè)谒茉祀娪敖巧蜗髸r(shí)，力求讓我們的人物造型更加的貼近現(xiàn)實(shí)，絕不脫離群眾。像《超人》中，亨利·卡維爾的超人形象，給觀眾帶來親切真是的感覺。當(dāng)他穿上超人服裝時(shí)，他就是保衛(wèi)地球的勇士，當(dāng)他換上便裝時(shí)，則是一個(gè)普通的陽光男孩。這種形象設(shè)計(jì)，既推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，又塑造了令大眾接受、喜愛的人物形象，相對(duì)來說人物塑造較為成功。因此，電影的人物形象塑造從根本上要從人物本身的氣質(zhì)出發(fā)，在形象設(shè)計(jì)的過程中要將現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的需求和故事的情節(jié)發(fā)展所結(jié)合，在審美追求和藝術(shù)的表現(xiàn)形式上來說，要求能夠突出反映時(shí)代的審美，又能夠貼合故事的講述。所以一個(gè)優(yōu)秀的化妝塑形，于影視作品的成功來說，起著極其重要的作用。

四、結(jié)束語

隨著時(shí)代的變遷，人們對(duì)于影視創(chuàng)作中的人物形象設(shè)計(jì)的關(guān)注愈演愈烈。一個(gè)可以稱之為出色的人物形象設(shè)計(jì)，必須是通過寫實(shí)和寫意兩個(gè)方面進(jìn)行設(shè)計(jì)加工。經(jīng)過設(shè)計(jì)的人物形象一方面能夠推動(dòng)故事的情節(jié)發(fā)展及刻畫時(shí)代背景，一方面又能不脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)，縮短與觀眾的距離，觀眾即使是坐在銀幕前也能隨著故事主人公命運(yùn)的跌宕不定而喜悅、悲傷。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介

許琴（1984.06.14—），女，四川成都人，本科，講師，研究方向：人物形象設(shè)計(jì)化妝造型。