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    當(dāng)代風(fēng)景油畫意象形式語言的表現(xiàn)研究

    2018-04-12 10:27:52支林楊晉
    關(guān)鍵詞:風(fēng)景油畫表現(xiàn)形式

    支林 楊晉

    摘 要:語境即是意境,多元化的語境所代表的就是多樣性的意境,風(fēng)景油畫可以用意境來表現(xiàn)其積極樂觀的一面。畫家在創(chuàng)作過程中往往會融入多樣化的東方意蘊(yùn),它代表著不同的區(qū)域、風(fēng)格以及文化屬性。當(dāng)我們用發(fā)展的眼光看待當(dāng)前的藝術(shù)時,意境就變成了藝術(shù)的靈魂,只有不斷地創(chuàng)新和發(fā)展才能探索油畫的起源,才具備創(chuàng)造生命的可能,才具有了本不屬于自己的藝術(shù)價值和時代意義。

    關(guān)鍵詞:風(fēng)景油畫;表現(xiàn)形式;意象語言

    一、傳統(tǒng)意義上的意象語言表現(xiàn)形式

    當(dāng)前,中國風(fēng)景油畫的繪畫習(xí)慣往往與傳統(tǒng)的繪畫方式不謀而合。這種利用意象來表達(dá)色彩的形式屬于一種特殊的表達(dá)手法,屬于超越自然的新型繪畫方式,其與常見的自然光相比差異巨大,中國油畫色彩意象的表達(dá)也可以采用這種方式。意象色彩的表現(xiàn)上在某些方面逐漸脫離了自然風(fēng)光的屬性,畫家們也開始重視筆墨在作品中的趣味性,通過特殊的修飾來展示獨特的視覺效果。風(fēng)景油畫重視語言的運(yùn)用,其借鑒了國外的藝術(shù)表現(xiàn)手法,拓展了色彩運(yùn)用的形式,對大自然中的人物景觀進(jìn)行全方位、立體式的分析和觀察,從中汲取營養(yǎng),獲取藝術(shù)的精華,打破傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格,并根據(jù)自身的主題,設(shè)計針對性的情感與色彩的表現(xiàn)形式,實現(xiàn)色調(diào)和色彩的融合,使作品輕而易舉地進(jìn)入人心,更能簡單地突出作品的主題和內(nèi)在含義。意象語言屬于風(fēng)景畫的核心內(nèi)容,其代表的含義也是豐富多樣的,包括色彩斑斕的語言色彩以及變幻莫測的情感表達(dá)。這種意境語言有著極強(qiáng)的目的性,可以在短時間內(nèi)捕捉人物情感和色彩形象,逐漸成為繪畫藝術(shù)上不可缺少的重要元素,后期色彩的獨立性也因此表現(xiàn)得淋漓盡致,給人一種似是而非的感覺,在視覺效果上出現(xiàn)了朦朧美,給東方的藝術(shù)特色增添了一層神秘色彩,獨具東方特有的藝術(shù)屬性。風(fēng)景油畫在色彩上的應(yīng)用大多來源于傳統(tǒng)的繪畫方式,由于地域特點的不同,其繪畫方式也存在著巨大的差異,影響著人們的審美觀念,決定著畫家的創(chuàng)作表達(dá)方向,因此也產(chǎn)生了各式各樣的風(fēng)景畫風(fēng)格。為了更加深入地了解風(fēng)景畫的創(chuàng)作理念和繪畫模式,作者將風(fēng)景油畫的語言特征分為三類:第一是高純度的用色模式;第二是低純度的用色模式;第三是黑白搭配的用色模式。

    (一)高純度的用色模式

    當(dāng)前,風(fēng)景油畫的藝術(shù)形式主要追求語言的捕捉模式以及色彩表現(xiàn)上,將高純度的用色模式作為作品的創(chuàng)作精神,大膽地抒發(fā)畫家內(nèi)心的藝術(shù)情感,其所重視的正是這種視覺上的沖擊力。畫家在創(chuàng)作過程中往往著重展現(xiàn)色彩潑灑和隨意的意象,借助原材料不同屬性來展示作品的不同意境,用大面積的色彩和色塊使作品在風(fēng)格上更加具體、生動、形象。

    (二)低純度的用色模式

    風(fēng)景油畫的色彩表現(xiàn)主要以顏色搭配為主,將多種顏色混合在一起,烘托作品的氛圍,其顏色往往采用間色和復(fù)色的結(jié)合,盡量避免單一色調(diào)的出現(xiàn)。多重色調(diào)的混合使用無意間產(chǎn)生了更多類型的色彩模式,極大地豐富了風(fēng)景油畫作品的類型,這種低純度的繪畫方式與上文中高純度的繪畫方式有著明顯的不同。低純度的繪畫方式講求的是對事物的觀察入微,有了對事物細(xì)微的觀察才能找到事物間的差異,才能激發(fā)畫家的情感創(chuàng)造力。這類作品在繪畫作品中占據(jù)著大多數(shù)。在色彩使用方面,風(fēng)景油畫應(yīng)該盡量減少光的影響,通過色彩的比對來突出物品的細(xì)微差異。這種繪畫方式強(qiáng)調(diào)筆墨的韻味,在色彩背景的映襯下達(dá)到預(yù)期的朦朧效果。

    (三)黑白搭配的用色模式

    傳統(tǒng)的繪畫模式講求的是黑白搭配,用簡單的顏色展示絢麗的情感,隨之也就出現(xiàn)了“水墨為上”的繪畫理念。這種素描式的繪畫風(fēng)格得到了部分人的反對,他們認(rèn)為油畫講的就是絢麗豐富,必須引入多樣的色彩。將墨詳細(xì)地劃分為五部分,即干、濕、濃、淡、黑,用不同的方式來表示不同的繪畫意境,實現(xiàn)繪畫事業(yè)的多方向發(fā)展。五種不同類型的墨就是五種不同的繪畫風(fēng)格,利用墨色深淺的變換,向觀眾展示多種不同的繪畫效果。“水墨為上”的繪畫方式可以清晰地表示出平淡的繪畫觀,因此后人多采用簡單的黑與白來創(chuàng)作。黑色給人以穩(wěn)重的視覺效果,單純的黑色卻讓人們感到壓抑,白色帶給人們的是清晰,純粹的白色又帶有無盡的悲涼,兩者相互融合、相互映襯突出東方繪畫藝術(shù)的魅力。

    二、意象在造型上語言表現(xiàn)

    造型是藝術(shù)的靈魂,掌握著藝術(shù)的未來,引導(dǎo)著藝術(shù)的發(fā)展方向。一個好的美術(shù)作品必定包含著新穎的造型,而優(yōu)秀的造型設(shè)計也是一個完美作品的必需元素。傳統(tǒng)的藝術(shù)作品重視的是“形”與“神”的融合,“形”是“神”的基礎(chǔ),“神”是“形”的外在體現(xiàn)。所以,藝術(shù)的創(chuàng)作不僅要把握作品的形,而且要融入作品的神,如此方可實現(xiàn)“形”與“神”的融合。傳統(tǒng)的藝術(shù)局限于“形”,耗費(fèi)大量的時間去模仿,沒有深入到作品的“神”,使得作品從外觀看起來比較優(yōu)美,但找不到其內(nèi)在的含義,這種缺少“神”的作品逐漸被人們所淘汰。作品的朦朧美將似與不似表現(xiàn)得淋漓盡致,在真實的場景下,畫家融入了朦朧美,其來源于日常生活中的事物,卻又高于事物,將是與不是結(jié)合到一起,帶有濃厚的神秘感,將觀眾的情感和畫家的情感心靈相通。

    油畫“意象”造型在創(chuàng)造過程中占有重要地位,其既充分融入了傳統(tǒng)作品的繪畫風(fēng)格,又結(jié)合了形與神的創(chuàng)作理念,形成了獨具特色的繪畫方式。對于“似與不似”的創(chuàng)作理念上,藝境造型逐漸有了特殊的特點,其漸漸擺脫了現(xiàn)實事物的約束,成為了獨立的表現(xiàn)方式。拓寬了的意象造型不僅超越了傳統(tǒng)的繪畫模式,而且實現(xiàn)了“寫實”與“抽象”的結(jié)合,對于不同的繪畫對象實現(xiàn)不同的繪畫方式,這樣既能在抽象的作品上添加寫實的元素,也能在寫實的基礎(chǔ)上實現(xiàn)抽象的朦朧美。在作品的觀賞方面,有了“似與不似”的意境,就具備了一種新型的思維方式。風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過程重視造型的設(shè)計,強(qiáng)調(diào)觀眾的主觀感受,主張將造型設(shè)計作為重點對象進(jìn)行深入探討,把握物質(zhì)的精神屬性,感受物質(zhì)的客觀形象,將畫家自身的思維意識和客觀實際融合起來,形成意象的完整統(tǒng)一體??傊?,風(fēng)景油畫的創(chuàng)作過程是復(fù)雜多樣的,其不僅要考慮觀眾的看法,而且也要注意藝術(shù)的表現(xiàn)形式,不能將作品的含義僅僅停留在外觀,需要帶有深入的含義,用色彩元素來展現(xiàn)畫家內(nèi)心的情感,將內(nèi)心情感和繪畫技巧完美結(jié)合。

    三、意象語言在形式上的表現(xiàn)

    宏觀中國藝術(shù),傳統(tǒng)的中國油畫、著名的中國書法以及聞名的中國戲曲都透露著藝術(shù)氣息,“寫意性”的主體貫穿文化發(fā)展的整個過程。寫意,顧名思義就是對現(xiàn)實物體的描述,自古就有“形而下”的寫意手法,體現(xiàn)了文化藝術(shù)的瀟灑性,也逐漸成為了廣大詩人和作家的最高追求。當(dāng)今社會,油畫在寫意的手法上廣泛運(yùn)用,用繪畫來表現(xiàn)語言無法表達(dá)的寓意,借鑒中國古典的藝術(shù)表現(xiàn)形式,激發(fā)畫家的創(chuàng)新精神,所以,在我們看來,寫意就是風(fēng)景油畫的另一種表現(xiàn)形式,其繪畫技巧以及繪畫方式均體現(xiàn)了寫意的屬性。我們所講的寫意手法和中國傳統(tǒng)的寫意方式有著本質(zhì)上的區(qū)別。傳統(tǒng)的寫意手法注重的不僅僅是內(nèi)容上的寫意,其更注重技術(shù)上的寫意,象征著畫家內(nèi)心情感的主觀性表達(dá)。通過對比發(fā)現(xiàn),風(fēng)景油畫中的意象指的是繪畫風(fēng)格的整體性,既表現(xiàn)了“意”,又突出了“象”,兩個相互聯(lián)系,共同組成寫意的重要含義。

    風(fēng)景油畫的表現(xiàn)手法強(qiáng)調(diào)意象的寫意性,其所追求的就是情感上的真實,將內(nèi)心的情感通過真實的繪畫表現(xiàn)出來才是寫意的真實目的。要想實現(xiàn)“意”與“象”的完美結(jié)合,需要滿足以下標(biāo)準(zhǔn):第一是意境的構(gòu)思,意境的表現(xiàn)屬于中國特有的表現(xiàn)手法,其不能僅滿足于外在的光和色,還要滿足于萬物精神上的統(tǒng)一;第二是用意境展現(xiàn)造型,造型的展示需要寫實主義和抽象主義的結(jié)合,單一的寫實主義過于平庸,只有寫實主義和抽象主義統(tǒng)一在一起,才能展示出意想不到的造型效果;第三是用意境來渲染色彩,色彩是油畫的骨架,沒有了色彩,油畫也就失去了生命,例如山水畫中的筆墨畫;第四是用意境來書寫內(nèi)容,將書法引入繪畫,突出作品的筆形和筆意,使得作品更富含藝術(shù)色彩,具備極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力,其次,書法的加入也會增強(qiáng)作品潛在的藝術(shù)內(nèi)涵,從意象中展現(xiàn)現(xiàn)實生活,抒發(fā)畫家的情感,極具表現(xiàn)力。

    在寫意手法上,中國油畫重視筆法的運(yùn)用,藝術(shù)的創(chuàng)作過程也需要添加筆墨元素。當(dāng)前的藝術(shù)作品中,畫家引入了書法的表現(xiàn)手法,匯集了書法帶給人們的寫意效果,所以加深了作品在風(fēng)景上的渲染,突出了油畫特有的寫意屬性,其表現(xiàn)形式也是中國風(fēng)景油畫想要向觀眾展現(xiàn)的內(nèi)容,屬于語言特種中的重要部分。

    寫意強(qiáng)調(diào)的是意識,屬于最簡單的繪畫模式,其就是將復(fù)雜的繪畫細(xì)節(jié)進(jìn)行大幅度的省略,只保留了原有的本質(zhì)部分,然后用場景和色彩對作品的核心內(nèi)容進(jìn)行襯托,突出展示其想要表達(dá)的潛在含義。由此可見,中國風(fēng)景油畫的表現(xiàn)手法離不開寫意的方式。

    四、結(jié)語

    “意象”涉及到風(fēng)景油畫的方方面面,屬于傳統(tǒng)文化的核心部分,是民族精神的具體體現(xiàn)。由于多種繪畫元素的加入,使得意象繪畫模式變得更加形象具體,符合大多數(shù)人們的審美能力,展示了我國特有的繪畫技巧和獨特的表現(xiàn)手法,極大地豐富了風(fēng)景油畫的感染力,為人們的生活增添了不一樣的色彩。意象元素來源于中國,其經(jīng)過不斷的創(chuàng)新和發(fā)展逐漸成為了全球喜愛的繪畫方式。在情感表達(dá)上,其可以根據(jù)不同的場景和風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,向人們展示不同的繪畫類型,在“似與不似”的狀態(tài)下徘徊,給人們帶來一種捉摸不定的朦朧美;在內(nèi)在精神上,“意象”有著其獨特的哲學(xué)思維,能夠反映出人們真實的情感體現(xiàn)和認(rèn)知狀態(tài),給人們一種獨特的意境美,與此同時,“意境”還能喚醒人們內(nèi)心對大自然的熱愛之情,這正是藝術(shù)的魅力所在。

    參考文獻(xiàn):

    [1]毛岱宗.油畫風(fēng)景寫生[M].北京:人民美術(shù)出版社,2011.

    [2]上海書畫出版社.油畫家工作室報告——解讀意象[M].上海:上海書畫出版社,2007.

    [3]蔣躍.繪畫形式語言研究[M].合肥:安徽美術(shù)出版社,2009.

    [4]康定斯基.康定斯基論點線面[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2003.

    作者單位:

    江西科技師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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