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    當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性研究

    2018-04-12 10:27:52景亞楠
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)技法工筆人物畫肌理

    景亞楠

    摘 要:受西方文化傳入影響,越來越多的畫家開始思考工筆人物畫的發(fā)展困境和出路,當(dāng)代畫家由此在該領(lǐng)域開展的探索近年來也收獲了不俗的成果,基于此,文章圍繞色彩語言現(xiàn)代之變、肌理表現(xiàn)技法的探索、表現(xiàn)技法的拓展三部分內(nèi)容就當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性開展了深入分析,希望由此能夠為當(dāng)代工筆人物畫的傳承與發(fā)展帶來一定啟發(fā)。

    關(guān)鍵詞:工筆人物畫;表現(xiàn)技法;肌理

    因工整秀麗的藝術(shù)風(fēng)格、獨特的繪制技法、豐富的筆墨意蘊影響,工筆人物畫蘊含著濃郁的中華民族藝術(shù)特色,但隨著朝代更迭、繪畫藝術(shù)形式的發(fā)展,中國傳統(tǒng)工筆人物畫曾一度從繁榮走向衰落。不過在筆者的實際調(diào)查中發(fā)現(xiàn),近年來我國當(dāng)代工筆人物畫探索出了一條極具時代感和鮮明特色的新發(fā)展道路,而深入了解這一道路正是本文就當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法多樣性開展具體研究的原因所在。

    一、色彩語言現(xiàn)代之變

    (一)傳統(tǒng)繪畫色彩觀念

    第一,傳統(tǒng)繪畫色彩具有象征性的特點。主要表現(xiàn)為畫家通過選用不同的色彩實現(xiàn)對不同政治等級的區(qū)分,具有強烈的封建等級特征。通過對不同等級的建筑、服飾和配飾進行規(guī)定,實現(xiàn)對人物政治等級的區(qū)分,在傳統(tǒng)的繪畫作品中極為常見。例如,在傳統(tǒng)的繪畫作品中,規(guī)定了“女紅、婦黃、寡青、老褐”,通過對不同年齡的女性服裝顏色進行規(guī)定,充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)繪畫的象征性特點。

    第二,傳統(tǒng)繪畫色彩具有主觀性的特點。中國傳統(tǒng)繪畫強調(diào)寫意,講究意在筆先,畫家在創(chuàng)作前的立意決定了中國傳統(tǒng)繪畫的色彩取向,通過對客觀真實色彩的借鑒,結(jié)合畫家的主觀認知,對色彩進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,能夠充分表達色彩的深層含義,由此表明,中國傳統(tǒng)繪畫的色彩是畫家創(chuàng)作前主觀立意的具體表現(xiàn)。例如,張萱的《搗練圖》就是中國傳統(tǒng)繪畫中色彩主觀性的體現(xiàn)。在《搗練圖》中,色彩富麗堂皇又不失雅致,色彩的對比性極強,卻又錯落有致,實現(xiàn)了整個畫面色彩的和諧統(tǒng)一,充分體現(xiàn)了畫家的主觀立意。

    中國傳統(tǒng)繪畫具有規(guī)定性的特點,能夠根據(jù)繪畫對象的類別合理設(shè)置畫面的色彩,具有鮮明的審美性特點。中國傳統(tǒng)繪畫具有濃烈的審美特色,克服了客觀環(huán)境對色彩選擇的局限,能夠通過對色彩的合理選擇,抒發(fā)畫家的思想感情。但同時也應(yīng)注意到,中國傳統(tǒng)繪畫色彩的審美性存在一定程度上的局限,規(guī)定了畫家運用已有的范式抒發(fā)思想感情,對畫家思想感情的充分表達形成制約,無法提升藝術(shù)作品情感表達的自由性。

    (二)工筆人物畫語言色彩的革新

    第一,通過分析我國古代的工筆畫作品可知,中國古代工筆人物畫的語言色彩較為單一。隨著生產(chǎn)技術(shù)的不斷進步,工筆人物畫顏色的數(shù)量也有了一定程度上的提升,推出了云母和新巖等多個顏色品種,為畫家的創(chuàng)作提供了多種選擇,克服了傳統(tǒng)工筆人物畫色彩單調(diào)的弊端,畫家能夠根據(jù)自身的主觀感受,合理選擇繪畫色彩。

    第二,當(dāng)代工筆人物畫家重視表達自身情感,在描繪客觀物象時,注重將自身的主觀感受與作品描繪進行有機結(jié)合,表明了當(dāng)代工筆畫繪畫色彩觀念的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代畫家能夠突破傳統(tǒng)工筆人物畫對個人經(jīng)驗和程式規(guī)范的限制,通過對色彩的合理選擇,充分表達物象之間的關(guān)系。當(dāng)代工筆人物畫具有色彩豐富的特點,盡管畫家表現(xiàn)的主題有所差異,但從工筆人物畫的語言色彩來看,均體現(xiàn)了濃烈的時代特征。例如,在李傳真的作品《人物小品》中,畫家通過對顏色的充分運用,表現(xiàn)了環(huán)境色和固有色之間的微妙差異,有效提升了人物面部的質(zhì)感。

    二、肌理表現(xiàn)技法的探索

    (一)肌理制造的常用表現(xiàn)技法

    1.撞色撞水法

    撞色撞水法是指在畫板上畫上顏色后,采用清水進行沖洗,使得畫面的色塊呈現(xiàn)流動的美感。在畫面烘干后,會出現(xiàn)色與水的融合,產(chǎn)生沖撞和流動的感覺,使人產(chǎn)生意外感。這種肌理制造的表現(xiàn)技法常被應(yīng)用于畫面色塊的制作過程中。

    2.揉紙法

    揉紙法是指先用毛筆在畫板上勾勒出任務(wù)的主要形象,根據(jù)畫面的實際需要,朝著同一方向揉出紋理,將其展平后刷掉多余水分,使揉過的痕跡能夠滲透顏色,呈現(xiàn)斑駁的紋理,展現(xiàn)蒼茫的質(zhì)感。例如,在畫家鄭力的《游園驚夢》中,就是采用揉紙法作為畫底,使得整幅畫呈現(xiàn)了歷史的厚重感,是揉紙法的經(jīng)典之作。

    (二)肌理表現(xiàn)技法的應(yīng)用

    1.高溫結(jié)晶色和天然礦物色

    高溫結(jié)晶色和天然礦物色都是顆粒狀和粉末狀,不含有膠質(zhì)物,因此,需要調(diào)和膠液后方可使用。一般認為,日本產(chǎn)的三千本膠融化性能較好。在調(diào)制顏料的過程中,通過將適量的顏料加入畫碟,依據(jù)相應(yīng)比例加入膠液調(diào)制均勻即可使用。通過此方法調(diào)制的顏料較為粘稠,質(zhì)地粗糙,具有極強的色彩沖擊力。

    2.水干色

    水干色是由蛤粉和植物色素合成的顏色,由于水干色的制作過程需要用水研磨,水干色因此得名。水干色的色塊具有不均勻的特點,在使用時將小顏料搗碎,加入適量的膠液即可使用。水反色的畫面色彩較為豐富,具有層次性,視覺效果較為柔和。

    三、表現(xiàn)技法的拓展

    繪畫創(chuàng)作需要結(jié)合畫家對現(xiàn)實生活的體驗和感受,借助于一定繪畫手段、繪畫形式,畫家便能夠通過自身的創(chuàng)作直觀表現(xiàn)何為“藝術(shù)源于生活但高于生活”。結(jié)合上文研究,本文對當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性進行了總結(jié)。

    (一)刻畫質(zhì)感的補充

    在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中,畫家往往需要面臨自然物象質(zhì)感表現(xiàn)的問題,這一問題能否得到高質(zhì)量解決也直接影響畫面細節(jié)的生動性和可讀性。結(jié)合圖1所示的《花季》不難發(fā)現(xiàn),該當(dāng)代工筆人物畫應(yīng)用筆繪肌理語言較好塑造了運動鞋的質(zhì)感,肌理語言在這一過程中并不單單負責(zé)對運動鞋的描摹,其實質(zhì)上屬于畫家對客觀事物的藝術(shù)再創(chuàng)造。

    在很多當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中,應(yīng)用中國傳統(tǒng)山水畫中積墨技法表現(xiàn)服裝質(zhì)感的情況也較為常見,由此物象的質(zhì)感特征得以更好通過工筆人物畫所傳達,質(zhì)感的刻畫在這里成為了畫家本人的特有語言標志,某種意義上我們也可以將其視作畫家的標簽、商標。

    (二)傳統(tǒng)技法的拓寬

    紙張的紋理在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中占據(jù)著不俗的地位,很多畫家能夠利用不同紋理的紙張、不同種類的顏料實現(xiàn)工筆人物畫氣氛的烘托,原始野性、粗狂、朦朧的氣氛均能夠由此實現(xiàn)較好表現(xiàn)。例如,在很多當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中,畫家往往會使用較為個性的紙張,安徽涇縣生產(chǎn)的一種具有獨特紋理的宣紙便屬于其中代表,而具體創(chuàng)作中使用的撞色撞水法,便能夠保證工筆人物畫的創(chuàng)作形成一種獨特的肌理效果,畫作由此也將實現(xiàn)如夢般環(huán)境的氣氛塑造。新材料、新技法的運用均屬于工筆人物畫傳統(tǒng)技法拓寬的典型,更好渲染畫面氣氛、營造畫面意境、實現(xiàn)畫面的生動豐富則屬于其特點所在。

    (三)畫面肌理效果的豐富

    干畫法、撞色撞水法、揉紙法、遮擋法、加劑法、拓印法、脫落法、粗砂法、立粉法均屬于當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中可以用于表現(xiàn)畫面肌理效果的表現(xiàn)技法,這類表現(xiàn)技法的出現(xiàn)是為了通過肌理語言實現(xiàn)作品更佳的審美效果表達。例如,在當(dāng)代工筆人物畫家羅寒蕾的作品創(chuàng)作中,其較常采用先拓印后補畫的創(chuàng)作方法,這一創(chuàng)作方法在表現(xiàn)衣物、背景時往往具備較為獨特的韻味,具體創(chuàng)作中羅寒蕾會將不需要的肌理部分用紙張遮擋起來,隨后用蘸好顏色的燈芯絨布進行拓印,由此肌理效果能夠通過客觀物象細節(jié)放大化實現(xiàn)質(zhì)感的更好表現(xiàn),畫面的美感和可讀性增加也將得以實現(xiàn)。

    (四)個人風(fēng)格的形成

    當(dāng)代工筆人物畫家往往希望能夠在創(chuàng)作中將自身的視野拓寬到極限,國內(nèi)外多種畫種在這一過程中成為了當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展給養(yǎng),另選工具、另創(chuàng)技法、另找材料、另辟蹊徑也成為了當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的常態(tài),畫家的個人風(fēng)格形成、獨特的個人藝術(shù)品創(chuàng)作進程在這一探索過程中不斷加快。就筆者來看,肌理在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中發(fā)揮著標簽、商標的作用,由此帶來的標簽、商標效應(yīng)則能夠使人通過標志性質(zhì)感符號快速確定工筆人物畫是哪個畫家的作品,這便是我們常說的“風(fēng)格如其人”“畫如其人”。畫家的個性、修養(yǎng)、學(xué)識、追求在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中融為一體,最終其個人繪畫風(fēng)格得以形成。總的來說,“肌理”效果的獨特魅力使得大量當(dāng)代工筆人物畫家活躍于新的實踐與探索中,畫家真摯的情感在這一過程中不斷形成具備打動人心效果的藝術(shù)作品?!昂庵形饕韵嗳凇薄皺?quán)工寫以相宜”的過程也將使畫家真正找到適合自己的藝術(shù)風(fēng)格,這將對于畫家的藝術(shù)水平提升、創(chuàng)作具有當(dāng)代藝術(shù)特色工筆人物畫作品的提供較為有力支持。

    四、結(jié)語

    綜上所述,當(dāng)代工筆人物畫表現(xiàn)技法存在著明顯的多樣性特征,文章的第一節(jié)、第二節(jié)均較好證明了這一認知。而在此基礎(chǔ)上,本文涉及的刻畫質(zhì)感的補充、傳統(tǒng)技法的拓寬、畫面肌理效果的豐富、個人風(fēng)格的形成等具體內(nèi)容,則證明了研究的理論和實踐價值。因此,在當(dāng)代工筆人物畫領(lǐng)域的研究和探索中,本文內(nèi)容能夠發(fā)揮一定參考作用。

    參考文獻:

    [1]邢永海.工筆人物畫創(chuàng)作的傳承與發(fā)展——兼談自己的繪畫探索[J].美術(shù),2017,(01):138-139.

    [2]張歡,楊順和.小議當(dāng)代工筆人物畫中服裝的表現(xiàn)[J].美術(shù)教育研究,2015,(13):26.

    [3]王榮.談西方繪畫對工筆人物畫表現(xiàn)語言的深層影響[J].美術(shù)大觀,2015,(02):38.

    作者單位:

    哈爾濱師范大學(xué)

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