水彩靜物造型中的節(jié)奏和韻律

楊曉慶

摘 要：節(jié)奏與韻律都來自音樂，節(jié)奏是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)，韻律原指音樂的聲韻和節(jié)奏。構(gòu)圖中的節(jié)奏和韻律指的是同一（相似）元素在一定的變化規(guī)律中，重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的秩序美感與運(yùn)動(dòng)感。節(jié)奏與韻律最為突出的兩種形式是“漸變構(gòu)成”與“發(fā)射構(gòu)成”[1]。很多建筑物都采用“漸變構(gòu)成”形式，這種漸變以類似的基本形狀漸次地、循序漸進(jìn)地逐步變化，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律美。

關(guān)鍵詞：水彩靜物造型;節(jié)奏與韻律

一節(jié)奏與韻律概述

節(jié)奏，是指相同因素運(yùn)動(dòng)的輕重緩急，這意味著所有圖形元素都有一個(gè)有序和規(guī)則的變化[2]。就像視覺和聽覺一樣，有一個(gè)規(guī)律的時(shí)空運(yùn)動(dòng)，充滿旋律和節(jié)奏?！肮?jié)奏”一詞借用于音樂。在音樂中，節(jié)奏是旋律的骨干，是一首樂曲結(jié)構(gòu)的基本因素，它具有一定的規(guī)律性、重復(fù)性和連續(xù)性。

在繪畫中，節(jié)奏被理解為形象、線條、色彩的反復(fù)、連續(xù)所構(gòu)成的形態(tài)構(gòu)造，或者是圖形色彩不同格式的重復(fù)排列所構(gòu)成的秩序感，如海浪的起伏、上升的階梯、貝殼上規(guī)律的紋樣等都會(huì)呈現(xiàn)節(jié)奏的藝術(shù)美[3]。對(duì)于一幅水彩畫作品而言，其節(jié)奏可能是指畫面上點(diǎn)、線、面的節(jié)奏，色彩的明度節(jié)奏，色彩的彩度節(jié)奏，色彩的形狀節(jié)奏，或者是用筆和用水的節(jié)奏。

韻律，是指節(jié)奏與節(jié)奏之間的聯(lián)系與運(yùn)動(dòng)所呈現(xiàn)出來的一種形態(tài)。在繪畫中，點(diǎn)，線和面的連接和起伏，圖像的變化和伸展，顏色的逐漸變化和和諧都可以構(gòu)成韻律[4]。我們可以將有規(guī)律變化的形象構(gòu)成的節(jié)奏比喻成一個(gè)點(diǎn)，把這些有規(guī)律變化的形象構(gòu)成的節(jié)奏有機(jī)地串聯(lián)成線，便構(gòu)成了韻律。

一幅好的水彩畫，畫面節(jié)奏所構(gòu)成的韻律往往是詩意的。節(jié)奏更具情感，并具有整體節(jié)奏概念。如顏色逐漸淡化，圖形逐漸增減等，都顯示出優(yōu)美的氣氛。韻律在構(gòu)成形式上可包括重復(fù)韻律、漸變韻律、交錯(cuò)韻律、起伏韻律等。重復(fù)韻律是圖形、色彩、肌理等元素做有規(guī)律的間隔重復(fù);漸變韻律是圖形各元素按照一定規(guī)律漸次發(fā)生變化;交錯(cuò)韻律是圖形元素按照一定規(guī)律有條理地交錯(cuò)、相向旋轉(zhuǎn)的變化;起伏韻律是各圖形元素作高低、大小、虛實(shí)的起伏變化。

二水彩靜物造型的節(jié)奏與韻律分析

（一）水彩靜物造型構(gòu)圖的節(jié)奏與韻律

水彩靜物造型的構(gòu)圖包含了物體之間諸多的相互關(guān)系。從造型上看，物體之間有大小、高低、繁簡、輕重之分;從色調(diào)上看，有明睛、濃淡、黑白、冷暖之分;此外還有橫豎構(gòu)圖之分。因此，我們需要根據(jù)造型的主題去考慮各物體間的主次關(guān)系，以求整個(gè)畫面更加豐富飽滿，且富有變化。

首先，我們要研究畫面的視點(diǎn)問題，一般是將視平線放在中間偏上一些，主體位置大約放在畫面的三分之二處，使畫面較為穩(wěn)定。其次，各物體之間的距離要有疏密、平衡與變化，畫面中的物體不要太大也不要太小，否則畫面缺乏空間感或主題不突出。

色彩方面，靜物構(gòu)圖講究色塊配置，注意黑白灰搭配，在畫面上恰當(dāng)協(xié)調(diào)各物體的冷暖調(diào)子及深淺對(duì)比來突出主題[5]。視點(diǎn)及色彩的不同都會(huì)造成不同的視覺感受，會(huì)給人帶來不一樣的感受，所形成的畫面美感也不一樣，同樣的也會(huì)給創(chuàng)造者帶來不一樣的靈感和啟發(fā)。

（二）水彩靜物造型形體的節(jié)奏與韻律

形體的創(chuàng)作可以給水彩畫營造出一種畫面的空間感，因此形體創(chuàng)作對(duì)于水彩靜物造型而言是重要的。要應(yīng)用各種手段和方法，將水彩靜物的各個(gè)方面盡量以最完美的姿態(tài)展現(xiàn)出來。

水的形體對(duì)于水彩靜物造型的塑造而言可謂是極為重要的，形體，在空間中是占有位置的，而不是自身懸空而和其他毫無關(guān)系地存在著的，必定是在形體所占有的地方上和其他東西具有關(guān)系的。例如有一張桌子，桌子上有一個(gè)花瓶，桌子又是放置在地面上的，那么花瓶不僅與桌子有所關(guān)聯(lián)，同時(shí)和地面乃至整個(gè)房間的東西都有所關(guān)聯(lián)。這樣的種種立體關(guān)系，更和光線、色彩必相關(guān)聯(lián)著，這是使形態(tài)的存在具象化的。只觀看形體，而舍去了這些關(guān)系，那么形的自身就抽象化了。

（三）水彩靜物造型色彩的節(jié)奏與韻律

形體是自然空間的存在，色彩在自然物象上也存在著。但自然的客觀的色彩和繪畫上所表現(xiàn)的色彩，又絕不是同一物，這是最先應(yīng)知道的。按色彩理論，色彩有色相、亮度和彩度三項(xiàng)屬性，其中亮度和彩度有因依關(guān)系，合起來稱色調(diào)。色的種類不同，則明暗程度以及鮮艷濁澀，便有差異，即色調(diào)不相同。自然中一切東西，靠光照才能為肉眼所見，色彩完全一樣，沒有光就分不出來了。同一色相的色，亮的部分和暗的部分，色調(diào)不一樣，色感便很不相同，其中奧妙宜多加調(diào)試，才能掌握。

如同觀察形體一般仔細(xì)觀察色彩，就漸漸能準(zhǔn)確辨認(rèn)它們，判斷出依靠自己的調(diào)色板上什么色彩，能方便而快捷地調(diào)制出來它們，只要不怕失敗，多試幾次，就能漸漸得心應(yīng)手。通過這樣的訓(xùn)練，色彩的性質(zhì)和感覺就能刻骨銘心。調(diào)色板上最亮的色是白色，最暗的是黑色。然而，并不是說畫作中最黑暗的部分必須填充黑色，有時(shí)是深藍(lán)色，有時(shí)是深棕色。最亮的地方亦不是除白色外無色可用，有時(shí)是亮黃色，有時(shí)是淺綠色。其中差異當(dāng)然因人而異，其實(shí)與畫面色調(diào)設(shè)定有關(guān)。

作品屬單色調(diào)或?qū)φ諒?qiáng)烈，主要就從色調(diào)設(shè)定而劃分。可以看出，顏色只能因與其他顏色相比較而存在，這涉及色彩的對(duì)比和協(xié)調(diào)。在水彩畫的發(fā)展歷程中，尤其是現(xiàn)代，對(duì)于色彩的排列都愈發(fā)傾向于節(jié)奏與韻律運(yùn)用，以此來表達(dá)作者的主觀感受。

（四）水彩靜物造型肌理的節(jié)奏與韻律

紋理是自然界中物質(zhì)存在的視覺形式。從人類開始用眼睛觀察物體開始，它已成為視覺表現(xiàn)的一個(gè)組成部分。人體皮膚的特征，虎豹的條紋，貝殼的閃光，金屬的光澤，面料的質(zhì)地......當(dāng)人們觀察和判斷這些物體的基本特征時(shí)，它們會(huì)與物體的形狀和顏色特征一起反映出來。并形成一個(gè)深刻的視覺圖像，這樣一旦人們看到類似的紋理，他們就會(huì)立即與與之相關(guān)的對(duì)象相關(guān)聯(lián)。并且可能觸發(fā)觸覺，聽覺和嗅覺的突觸效應(yīng)。

作為視覺藝術(shù)的基本語言形式，紋理與顏色和線條相同。在代表性表現(xiàn)中，可以再現(xiàn)對(duì)象的豐富多樣的視覺特征，具有意想不到的造型效果;在抽象表現(xiàn)中，以新奇、自然的天機(jī)妙趣和節(jié)奏變幻與無法形容的的內(nèi)心世界的追求契合，成為一種情感的象征。

水彩畫由于以水為調(diào)色媒體，具有流動(dòng)性和變性的特點(diǎn)，顏色和紙張的作用，顏色和顏色的作用，顏色和水的作用等可以產(chǎn)生各種造型肌理。如果能從藝術(shù)語言的高度探求和發(fā)掘其內(nèi)在的潛力，是大有可為的，它將成為拓展水彩畫表現(xiàn)手段的一個(gè)新的增長點(diǎn)。

三結(jié)語

節(jié)奏與韻律是構(gòu)成水彩畫作品美感的重要元素，是我們創(chuàng)造藝術(shù)作品形式美的一個(gè)重要手段。如何能認(rèn)識(shí)、發(fā)現(xiàn)自然萬物或自己作品中的節(jié)奏與韻律并加以梳理與表達(dá)，是一件不那么容易的事。

我們有過這樣的體驗(yàn)，當(dāng)你被自然界中某個(gè)極有韻律和美感的物象所感動(dòng)時(shí)，你身邊的人很可能沒有和你同樣的感受。例如，一位畫家切實(shí)地認(rèn)識(shí)到了物象的節(jié)奏與韻律，并在畫面上良好地組織與表達(dá)了它，而你卻只能認(rèn)識(shí)到其作品很美卻看不到或者體悟不到作品中的節(jié)奏與韻律。簡單的節(jié)奏與韻律大家都可以感受到，但是許多時(shí)候，我們產(chǎn)生了美的感受卻找不到合適的語言來描述，它所引發(fā)的更廣泛的意義還有待于我們?cè)诓粩嗟乃囆g(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中細(xì)心體悟。

參考文獻(xiàn)：

[1]方金河.論平面造型立體思維——中國畫人物基礎(chǔ)造型觀念視探[J].藝術(shù)教育，2008（12）.

[2]翟志立.賴有才情境自高——論藝術(shù)品的造型與品位[J].美術(shù)大觀，2008（5）.

[3]張會(huì)鋒.論中國傳統(tǒng)造型觀念在圖形設(shè)計(jì)中的傳承[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2009（2）.

[4]劉芹.論中國畫的線造型觀念[J].安陽工學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（5）.

[5]何海燕.淺析解構(gòu)重構(gòu)造型觀念的演變過程[J].美術(shù)向?qū)В?010（2）.