國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法簡(jiǎn)析

徐 飛

（貴州省貴陽(yáng)市群眾藝術(shù)館，貴州 貴陽(yáng) 550002）

一、國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的深遠(yuǎn)意境

國(guó)畫(huà)作畫(huà)所用的工具與顏料在一定程度上決定了，國(guó)畫(huà)作品需要大量的依靠藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)意境。古代的國(guó)畫(huà)作品為文人騷客的業(yè)余生活帶來(lái)了豐富的審美體驗(yàn)①。

國(guó)畫(huà)的一個(gè)鮮明特點(diǎn)是，常常在畫(huà)中題詩(shī)，正所謂詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)②。其中，詩(shī)佛王維是詩(shī)畫(huà)合一的主要代表人物，王維多才多藝，不僅是著名詩(shī)人，還善于作畫(huà)，又精通音律。在其《山居秋暝》一詩(shī)中，“明月松間照，清泉石上流”便是一幅山水美卷，許多國(guó)畫(huà)畫(huà)家都以這兩句詩(shī)為題材，進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。在題詩(shī)畫(huà)中為人所熟知的有北宋名僧惠崇的《春江曉景》，大詩(shī)人蘇軾通過(guò)“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)”而題詩(shī)入畫(huà)，將詩(shī)與畫(huà)融為一體，也將國(guó)畫(huà)的藝術(shù)意境帶入新的高度。

二、國(guó)畫(huà)藝術(shù)中常用的意境表現(xiàn)手法

在國(guó)畫(huà)藝術(shù)表達(dá)中離不開(kāi)精湛的國(guó)畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)專業(yè)素養(yǎng)。借助專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，才能將國(guó)畫(huà)的意境充分表達(dá)出來(lái)。

一是國(guó)畫(huà)中的線條藝術(shù)。國(guó)畫(huà)作品中的線條一般較為清晰，一段段或柔美或剛勁的線條，勾勒出豐富多彩的國(guó)畫(huà)世界③。與繪形相比，國(guó)畫(huà)更講究的是繪神的過(guò)程，國(guó)畫(huà)的意境表達(dá)與線條是緊密相連的，由物象到思想的連接要在很大程度上依靠線條完成。

二是國(guó)畫(huà)中的色彩藝術(shù)。在國(guó)畫(huà)中黑白是最為常用的顏色，用或深或淺的墨色變化，構(gòu)畫(huà)出或遠(yuǎn)或近、或清晰或朦朧的藝術(shù)意境。借助色彩明暗變化，將情與景交織在這一明一暗之中。隨著社會(huì)進(jìn)步，彩墨畫(huà)走進(jìn)了大眾的視野，通過(guò)色彩紛呈的藝術(shù)形象，構(gòu)造出豐富的社會(huì)生活場(chǎng)景，將人物、山水等各種意象描繪地更加栩栩如生。

三是國(guó)畫(huà)中的留白。國(guó)畫(huà)注重感情的含蓄表達(dá)，所以常常采用簡(jiǎn)筆與留白的藝術(shù)形式，為觀賞者留下更多的想象空間④。通過(guò)簡(jiǎn)單的勾勒與大片的留白，在有限的畫(huà)卷上展現(xiàn)無(wú)限的情景。例如，南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的代表作《寒江獨(dú)釣圖》，畫(huà)中只有一艘小船，和一位正在專心致志垂釣的老翁，其余大片留白。通過(guò)留白，讓觀賞者感受的廣闊天地，獨(dú)有一老翁垂釣的空曠感，不著痕跡卻將江水寒氣逼人表現(xiàn)出來(lái)。

三、提升國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的意境表達(dá)技巧

將國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的意境表達(dá)做到爐火純青，需要畫(huà)家在用筆、養(yǎng)墨、構(gòu)圖方面具有一定的造詣，一名優(yōu)秀的國(guó)畫(huà)畫(huà)家應(yīng)當(dāng)是博學(xué)多才的，具有多方面的藝術(shù)素養(yǎng)。與線條、色彩和留白三項(xiàng)表現(xiàn)手法相對(duì)應(yīng)，下面主要從用筆、養(yǎng)墨以及構(gòu)圖三方面出發(fā)，闡述如何提升國(guó)畫(huà)藝術(shù)意境表達(dá)的技藝。

一是國(guó)畫(huà)中的用筆藝術(shù)。提到國(guó)畫(huà)的用筆，不能避免談及中國(guó)文字與中國(guó)書(shū)法。中國(guó)文字是象形文字，從一定的程度上看，漢字對(duì)國(guó)畫(huà)有相當(dāng)大的啟蒙作用，因此，國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與書(shū)法創(chuàng)作有異曲同工之妙?！疤帷?、頓、挫、蹲、駐、搶、轉(zhuǎn)折、內(nèi)顫、外顫”等書(shū)法技藝也是國(guó)畫(huà)的重要技藝。想要靈活自如地應(yīng)用國(guó)畫(huà)用筆技藝，需要畫(huà)家有多年的基本功底，熟練掌握用筆的力度及走勢(shì)。

二是國(guó)畫(huà)的養(yǎng)墨技藝。如果意境是國(guó)畫(huà)的靈魂，那么墨汁就是國(guó)畫(huà)的血肉。

墨汁經(jīng)過(guò)調(diào)和，或濃或淡、或干或濕，或青翠或繽紛，結(jié)合“潑、積、蘸、破”等用墨技法，使得國(guó)畫(huà)世界中能展現(xiàn)大千世界的千姿百態(tài)，縱使崇山峻冷、江湖百川、春光秋色也能躍然紙上。

三是國(guó)畫(huà)的巧妙構(gòu)圖。巧妙的空間布局是國(guó)畫(huà)畫(huà)家必不可少的基本技藝。在國(guó)畫(huà)中，山水畫(huà)是主要的一大流派。山水畫(huà)中通過(guò)巧妙的空間布局，結(jié)合用筆與用墨的技巧，使得畫(huà)中虛實(shí)相生，在有限的畫(huà)紙上呈現(xiàn)出無(wú)限的高遠(yuǎn)意境⑤。中國(guó)山水畫(huà)是文人情思的厚重寄托，體現(xiàn)著人與自然、人與社會(huì)相處的智慧。在北宋畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》中，畫(huà)中內(nèi)容豐富，描繪繁多，畫(huà)中人物數(shù)不勝數(shù)，大到遠(yuǎn)山、小至酒旗無(wú)一疏漏，畫(huà)作雜而不亂，長(zhǎng)而不冗，實(shí)在是構(gòu)圖精妙。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，國(guó)畫(huà)歷史悠久，底蘊(yùn)醇厚，是民族文化的縮影。國(guó)畫(huà)中一切景語(yǔ)皆是情語(yǔ)，在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作用需要講究表現(xiàn)手法與作畫(huà)技藝，用線條、色彩、布局展現(xiàn)出畫(huà)家所要展現(xiàn)的靈韻，所要傳達(dá)的思想，在方寸之間盡顯天地廣闊。因此，應(yīng)該充分運(yùn)用多種行之有效的方式，提升國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境表現(xiàn)力，提升國(guó)畫(huà)藝術(shù)作品的整體意境。

注釋：

①王瑞芳.國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法研究[J].參花,2018(05):152-153.

②高晟.淺析國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法 [J].戲劇之家,2017(06):189.

③高義涵.國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的意境表現(xiàn)手法分析 [J].大眾文藝,2017(22):73-74.

④霍燕霞,閆力.淺析國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法[J].文藝生活·下旬刊,2017(04):17,19.

⑤王玉強(qiáng).國(guó)畫(huà)藝術(shù)的意境表現(xiàn)手法研究[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2017(01):128-129.