論綜合材料繪畫中的材料媒介及其價值

王曉龍 蔡 玲

（濟南大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250000）

一、前言

在綜合材料繪畫中材料是一副繪畫的主體。材料作為主要的繪畫工具，需要每一位畫者了解它的社會屬性。為了使更多的繪畫藝術(shù)家們創(chuàng)作出的作品與時俱進，就更需要提高綜合繪畫材料中的質(zhì)量。隨著生活水平的不斷提高，藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感也會受到影響。怎樣去合理的利用綜合繪畫中的材料也是很關(guān)鍵的。

二、綜合材料繪畫中材料媒介的概括

綜合繪畫也隨著時代的發(fā)展，經(jīng)歷了不同的時期，直至今日擁有了豐富的經(jīng)驗，也為我國的繪畫藝術(shù)做出了不可替代的貢獻。最早古代膠彩畫是從歐洲先出現(xiàn)的，它是用應(yīng)用膠作為媒介，把礦物質(zhì)粉末與水調(diào)和在一起，將它作為顏料繪畫在紙上或者木板上。后來用蛋黃和水調(diào)和的顏料繪畫成作品，使飽和度再一次提高，這也是圣像畫在這一時期的主要表現(xiàn)方式。到最后，用油作為媒介的綜合繪畫，也是當(dāng)時有名的油性丹培拉繪畫。用油作為使用材料，加快了有話快干的速度，也使繪畫作品更完整的保存下來。

總之，不論是從古代的膠彩畫到丹培拉的油性繪畫，這些都是藝術(shù)家們通過美術(shù)材料作為媒介而繪畫出來的作品。這對于畫家們的繪畫技法也提供了輔助作用，同時也推進了美術(shù)繪畫材料的發(fā)展。在現(xiàn)代的藝術(shù)市場中，手工研墨的礦物質(zhì)粉末已被管狀的顏料所代替，這樣為畫家們提供了更多的創(chuàng)作時間。而油畫主要是以油作為媒介而調(diào)和的顏色，通過在白色畫板上的創(chuàng)作，它所呈現(xiàn)出的質(zhì)地，還有筆觸都是與一般材料有所不同的，畫面顯得更有層次感和立體感。

綜合繪畫從單一的技術(shù)材料到現(xiàn)在多種的技術(shù)材料的發(fā)展。繪畫從臨摹再到體現(xiàn)人類發(fā)展水平和生存本質(zhì)的行為表現(xiàn)上。一路走來，綜合繪畫的材料，在各類繪畫中從界限模糊到逐漸清晰，也讓材料媒介從過去只是用來繪畫的手段而變成現(xiàn)在探索的目的和過程。

隨著時代的發(fā)展和變遷，新的語言表現(xiàn)形式成為藝術(shù)家們?yōu)樨S富人們的精神生活扛起重任。而材料語言是繪畫藝術(shù)審美的主要因素，同時也增強了人們對綜合繪畫的認識。綜合繪畫的延續(xù)，應(yīng)結(jié)合時代精神，符合當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展趨勢。綜合繪畫是對材料、觀念、形態(tài)的一種全方位思考，在這個過程中，綜合繪畫要與綜合材料共同進步，創(chuàng)作出的作品不僅形式需要豐富多彩，更要與時代背景相結(jié)合，表現(xiàn)出人們的精神需求。

三、綜合材料繪畫中材料與媒介的價值

綜合繪畫的發(fā)展使新的材料與媒介投入到繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，而人們對于新的材料媒介也有新的認識和發(fā)現(xiàn)，由此產(chǎn)生了不同形式的探索和研究，為了尋找更多的新的表現(xiàn)形式。在繪畫創(chuàng)作中，將材料這種視覺符號轉(zhuǎn)化為形式語言的時候，它在繪畫中就被定義為新的角色，而它的物質(zhì)屬性將不是它本身的重點，最有價值的是材料對于繪畫創(chuàng)作所展現(xiàn)出的形式美，不同的材料有不同的象征，它們都是相對獨立的，而對于材料的認識與運用也體現(xiàn)了它所產(chǎn)生的價值。

第一，不同的材料以及不同的技法，加上不同人的藝術(shù)觀念，使作品體現(xiàn)了獨特的人文精神。同時，畫家們通過豐富的材料語言，使他們的創(chuàng)作思想變得更有個性化，在審美取向中會更符合群眾的心理。與此同時，創(chuàng)作出的作品更符合當(dāng)代人的價值取向和人文需求。另一方面，在當(dāng)代起到繼承發(fā)展的價值，綜合繪畫材料富有傳統(tǒng)的繪畫形式，我們需要把這種繪畫藝術(shù)承載到現(xiàn)代繪畫觀念中，讓人們對材料研究的認識進入一個更深的領(lǐng)域。

四、結(jié)語

綜上所述，綜合繪畫材料作為一門新的繪畫語言，在當(dāng)今是有很多價值研究的。它體現(xiàn)的不只是物質(zhì)自身的價值，更是材料的一種精神，材料的真實性取代了繪畫中的色彩韻味，如何將繪畫材料與人文精神有機結(jié)合，這是需要我們思考和總結(jié)的經(jīng)驗。繪畫創(chuàng)作需要保持理性的態(tài)度，將一切繪畫物質(zhì)屬性合理的安排運用。