近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)

馬凱麗

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連 116000）

一、油畫(huà)藝術(shù)中色彩情感表現(xiàn)的內(nèi)涵表現(xiàn)

油畫(huà)的色彩具有復(fù)雜多變性，而這些多樣化的色彩組合也形成了油畫(huà)的色彩情感，人們通過(guò)觀看不同色彩產(chǎn)生出不同的情感體驗(yàn)來(lái)。簡(jiǎn)單的來(lái)看待色彩，在中國(guó)文化中紅色代表著喜慶、吉祥；藍(lán)色代表著穩(wěn)定、沉穩(wěn)；黑色則是中性色，是一種特殊的色彩。很多時(shí)候色彩是人們意識(shí)形態(tài)的東西，當(dāng)人們看到不同的色彩后會(huì)產(chǎn)生出不一樣的情感，這也就是現(xiàn)在油畫(huà)中常說(shuō)的色彩情感。色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中的畫(huà)面表現(xiàn)，這種表現(xiàn)體現(xiàn)在大眾通過(guò)觀看畫(huà)面色彩產(chǎn)一種情感，這種情感與作者所表達(dá)出的情感是一致的，因此這樣的情感也就直接影響到了油畫(huà)的創(chuàng)作渲染力。我國(guó)近代的畫(huà)家在不斷學(xué)習(xí)與借鑒中逐漸摸索出一條屬于自己的道路，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)色彩與情感的結(jié)合，把色彩作為傳遞精神的橋梁，通過(guò)色彩來(lái)傳遞畫(huà)家的情感，并把這種情感與創(chuàng)作的內(nèi)容聯(lián)系到一起，這使得原本無(wú)生命的油畫(huà)創(chuàng)作變得更加具有生命力了，也更加具有情感的價(jià)值。

二、近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中色彩情感表現(xiàn)的應(yīng)用

色彩表現(xiàn)在現(xiàn)代油畫(huà)中得以充分的利用，尤其是在寫(xiě)實(shí)風(fēng)景、風(fēng)景油畫(huà)中更是把色彩作為傳遞情感的最佳形式。隨著現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的不斷融合，我國(guó)大量油畫(huà)藝術(shù)也朝著更為內(nèi)涵化的方向發(fā)展，藝術(shù)家們開(kāi)始重視把情感融入其中的表現(xiàn)，開(kāi)始利用色彩語(yǔ)言的特殊性來(lái)展現(xiàn)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的特色魅力。其中現(xiàn)代藝術(shù)家毛以崗擅長(zhǎng)畫(huà)老北京的胡同，他的創(chuàng)作中把老北京的色彩融入到畫(huà)面里，很多色彩都是北京人兒時(shí)的記憶了，這種近似于回憶式的色彩更是表現(xiàn)出作者對(duì)創(chuàng)作中的情感投入，而大眾在觀看到作品中又被畫(huà)面的色彩拉回到記憶里，使得色彩的情感表現(xiàn)更加具有穿透力與影響力，同時(shí)我們也可以看出作者更是在用色彩來(lái)抒發(fā)自身的情感。

如，在作品《胡同》中，毛以崗采用黑、白、灰傳統(tǒng)暗色調(diào)，從作品畫(huà)面中可以看到，紅色的大門(mén)漸漸變成暗棕色，還相間著道道白杠，一眼就能看出是春聯(lián)撕去時(shí)留下的點(diǎn)點(diǎn)痕跡，由于時(shí)間的流逝、雨水的沖刷，白色的墻壁漸漸變成了青灰色，這些細(xì)節(jié)充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的細(xì)膩、婉約。再如，楊健雄的《鹿鳴》，運(yùn)用色彩向世人展現(xiàn)一種夢(mèng)境，采用淡黃色表現(xiàn)空曠的田野里小鹿嬉戲打鬧之景，利用白色、土黃色和紫灰色形成鮮明的對(duì)比。

一般來(lái)說(shuō)，油畫(huà)家的情感世界越豐富，所創(chuàng)作出來(lái)的作品色彩就更具有情感表現(xiàn)，色彩情感與創(chuàng)作者的情感是互通的，更是現(xiàn)代藝術(shù)家所追求的一種境界。其實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中色調(diào)是油畫(huà)家首先要鎖定的事情，只有定下大色調(diào)后才能繼續(xù)深入下去，但是此時(shí)要注意，所創(chuàng)作的色調(diào)不能用色太多，要以簡(jiǎn)潔為主，這樣在繼續(xù)增色中也會(huì)使得色彩不會(huì)出現(xiàn)主次不明的情況。很多藝術(shù)家都說(shuō)：“色彩是情感的宣泄，更是創(chuàng)作者的精神感受?！币虼撕芏嘤彤?huà)家在創(chuàng)作中都是把自己的內(nèi)心情感表達(dá)出來(lái)，畫(huà)出屬于自己的一種看法，更是畫(huà)出屬于自己的油畫(huà)空間，例如法國(guó)油畫(huà)家皮埃爾·博納爾《浴室》，該作品不是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，而是后期的一種創(chuàng)作型油畫(huà)，很多色彩與色彩搭配都是通過(guò)作者自身的感悟而形成的，這種把自己情感融入其中的油畫(huà)創(chuàng)作也正是該作品迷人之處。

總而言之，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)可以將自己偏愛(ài)的色彩融入作品，從而形成自己的風(fēng)格、特色。但是，如果作品缺乏理性的色彩規(guī)律，缺乏真實(shí)的情感律動(dòng)，這樣的作品只會(huì)凸顯技巧味，缺乏情感，缺乏靈魂。

如，中央美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)著名畫(huà)家詹建俊一直強(qiáng)調(diào)：“繪畫(huà)離開(kāi)了情緒、離開(kāi)了表情、離開(kāi)了氣氛意境，就失去了它的藝術(shù)作用……只哪怕畫(huà)一根線，只畫(huà)一塊顏色，也都有它的表情?！?/p>

三、結(jié)語(yǔ)

因此來(lái)說(shuō)，對(duì)于現(xiàn)代的油畫(huà)家來(lái)說(shuō)要想把油畫(huà)創(chuàng)作的更加具有影響力，那么在色彩的處理上就必須要小心斟酌，如果在創(chuàng)作中單純的追求色彩的豐富感，那么很有可能創(chuàng)作出來(lái)的作品是無(wú)生命的，但是過(guò)度的追求色彩的情感也會(huì)使得油畫(huà)畫(huà)面的效果并不理想，因此成熟的油畫(huà)家都是要把情感與色彩融入在一起，既要思考自己的情感投入，還需要認(rèn)清大眾對(duì)作品思想的情感認(rèn)同，總之，在油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的情感表現(xiàn)是極為重要的，合理的應(yīng)用情感與色彩會(huì)使得油畫(huà)的創(chuàng)作更加具有感染力。