黃梅戲托腔高胡發(fā)展沿革

朱澤軍

（安徽大學 藝術(shù)與傳媒學院，安徽 合肥 230000）

中國的戲曲文化博大精深，據(jù)不完全統(tǒng)計，全國戲曲劇種共300余種，黃梅戲作為華東地區(qū)的大劇種之一以其優(yōu)美唱腔、樸實情感和深厚的群眾基礎(chǔ)得到廣大人民的喜愛。和其他劇種一樣，黃梅戲采用傳統(tǒng)民族樂隊建制伴奏，以胡琴為主要托腔樂器，經(jīng)過了近一百年的發(fā)展，從最初的京胡、二胡為拖腔主胡到如今的高胡，黃梅戲主胡逐漸趨于成熟。選擇高胡作為黃梅戲托腔樂器已有近70年的歷史，它的選擇具有深刻的戲曲審美意義。

一、黃梅戲運用高胡之源起

黃梅戲誕生于湖北黃梅縣，是湖北與安徽的交界地，是一種勞動人民在山間采茶時所哼唱的小調(diào)，原稱為黃梅調(diào)或采茶調(diào)。人口遷徙和歷史發(fā)展，逐漸在安徽安慶落地生根，發(fā)揚壯大，如今成為中國五大劇種之一，黃梅戲所用的樂隊伴奏以胡琴托腔，稱之為主胡，伴以打擊樂和其他樂器，能夠做到襯托表演，渲染氣氛，營造良好舞臺效果的作用。戲曲中，大多劇種都有托腔樂器，以胡琴類為多，如京劇中的京胡、越劇中的越胡、豫劇中的板胡等等，目前黃梅戲的托腔樂器為高胡。

高胡并不是安徽生土長的樂器，早在20世紀20年代著名“廣東音樂”演奏家、作曲家呂文成通過對二胡的改良，將絲弦換成鋼絲弦，琴筒由方改圓，發(fā)明了高胡，高胡音色亮麗，定調(diào)一般比二胡高4度或5度，聲音清脆，音域高，故稱之為高胡，極善于表現(xiàn)柔美的旋律，在廣東音樂中率先運用，后又在廣東地方戲曲“粵劇”中作為主要托腔樂器，也稱之為粵胡。

黃梅戲最初只有打擊樂器伴奏，即所謂“三打七唱”。抗日戰(zhàn)爭時期，曾嘗試用京胡托腔，后又試用二胡伴奏，但都未能推廣，這是由于黃梅戲的唱腔特征導致的，黃梅戲的唱詞口語化是其特點，加上安慶地方方言特征，多用襯詞使得黃梅戲唱腔旋律跨度較小，不似京劇、梆子和秦腔的高亢，再加上男女同調(diào)，它的特點讓托腔樂器的音色選擇較為困難，京胡過于高亢，二胡又過于柔美且和人聲相近無法讓演員聲音得到明顯的辨識。在建國前后，由于高胡的普及發(fā)展，黃梅戲樂隊改革第一次引用了高胡進行伴奏，高胡伴奏比起二胡有幾個優(yōu)勢:（1）音色穿透力強，且音色辨識度高，能夠讓演員在臺上清晰辨識；（2）黃梅戲唱腔主要為降E調(diào)，所以定弦比二胡（DA）低大三度，二胡在這個調(diào)上音量小，音色悶，而高胡定降E調(diào)依然能保持聲音的音色和音量需求且弦不軟更適合演奏，這兩種優(yōu)勢使得高胡作為黃梅戲主要托腔樂器的原因。

二、黃梅戲托腔高胡之改革

黃梅戲高胡運用到伴奏以來，由于時代的進步，人民的欣賞水平和藝術(shù)素養(yǎng)的逐步提高，

樂隊的建制也在逐步擴大，從一開始的“三打七唱”到現(xiàn)在的交響樂團、混合樂團，黃梅戲表演也出現(xiàn)了電視、電影、在舞臺上加入各種高科技設(shè)備，不斷增強觀眾的體驗效果，但是托腔主胡的作用和地位從未改變，為了更好的適應時代需求和樂隊建制需要，黃梅戲高胡一直在不斷進行樂器改革。八十年代年代，高胡為了追求音量大，在琴筒出音口做寬成喇叭口型制，這種喇叭口高胡音量大，穿透力強，適合在樂隊中做獨奏，從而引進在黃梅戲上廣泛運用，安徽大學藝術(shù)學院教授、著名高胡演奏家王永龍先生對此高胡進行了改良，受到注明黃梅戲作曲家時白林先生的高度贊揚，這種主胡在全省普及極快，尤其是安慶地區(qū)，如今，安慶各地方院團大多任使用這種高胡作為黃梅戲主胡。在各類舞臺上均有很好的效果，與此同時，安徽藝術(shù)職業(yè)學院吳其云老師在八十年代中期設(shè)計制作了一款六邊形琴筒與二胡極其類似的黃梅戲高胡，通過做薄琴筒和蛇皮來達到音色的清脆和亮麗，同時又具有二胡的柔美連綿，此琴獲文化部科技成果三等獎，并推廣使用。據(jù)筆者所知，安徽黃梅戲劇院主胡琴師使用的正是六角琴筒的黃梅戲高胡。

三、結(jié)語

戲曲藝術(shù)是中華民族的偉大瑰寶，在十八大以來的今天，繁榮社會主義文藝，樹立文化自信迫在眉睫，一大批黃梅戲戲曲演奏人才為了提升音響質(zhì)量、提高藝術(shù)品質(zhì)，不斷投入樂器改革和樂隊改革中，為文藝事業(yè)發(fā)展不斷推波助瀾。黃梅戲高胡經(jīng)歷幾十年的改革發(fā)展，到今天基本趨于成熟，不斷的實踐得出高胡是最適合作為托腔主胡運用到黃梅戲中，在未來的科技發(fā)展中，戲曲音樂制作編曲將逐步替代傳統(tǒng)樂隊現(xiàn)場演奏，未來的黃梅戲高胡將會在電子樂器改革中占據(jù)一席之地，并更加成熟，亦或許某一天出現(xiàn)新的更科學的樂器取代傳統(tǒng)黃梅戲高胡，但不管怎么說，黃梅戲高胡發(fā)展到今天以有一個世紀，黃梅戲托腔高胡在黃梅戲歷史中發(fā)揮著不可磨滅的作用，在未來的黃梅戲事業(yè)發(fā)展中，它將不斷更新變革，以適應偉大時代的需要。