舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中的光色運(yùn)用

梁坤益

（佛山粵劇院，廣東 佛山 528000）

一、引言

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作的開(kāi)展，要能夠體現(xiàn)一種創(chuàng)新，并且能夠通過(guò)光色來(lái)進(jìn)行氛圍的營(yíng)造，體現(xiàn)劇情的主體思想，使觀眾能夠身臨其境，并且在這一環(huán)境氛圍下進(jìn)行思考和聯(lián)想，這樣才能提升相關(guān)劇目演出的意義。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，在光色設(shè)計(jì)方面需要進(jìn)行深入探索，從色調(diào)選擇、色調(diào)搭配、色調(diào)變化、色調(diào)尺度控制等進(jìn)行設(shè)計(jì)優(yōu)化，具體內(nèi)容將在下文詳細(xì)闡述。

二、光色的情感特征

進(jìn)行舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)之前，首先需要對(duì)光色的情感特征進(jìn)行詳細(xì)了解，否則將難以把握光色運(yùn)用的合理性，對(duì)于有關(guān)方面的介紹，主要有以下幾點(diǎn)。

（一）從光色的本質(zhì)角度來(lái)理解

光色屬于光的顏色，可以將其劃歸為色彩的范疇，可以通過(guò)光色的有效使用提升人們的審美體驗(yàn)，使人們不僅是一種感官上的刺激和反應(yīng)，還體現(xiàn)了一種通過(guò)感官而產(chǎn)生感受，通過(guò)感受而引發(fā)思考，通過(guò)思考而產(chǎn)生情感共鳴的效果。與此同時(shí)，這種情感的變化還能夠進(jìn)行拓展，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)于光色的感受都各有不同，加之個(gè)人素養(yǎng)的影響，每個(gè)人因此而產(chǎn)生的情感變化與聯(lián)想也就各有不同，但總體而言，通過(guò)光色產(chǎn)生情感變化是一種必然。

（二）從光色的藝術(shù)角度來(lái)理解

無(wú)論任何劇本，創(chuàng)造者都需要給予其一種思想和情感，表演者也需要全身心投入其中，理解其內(nèi)涵，才能提升表演的效果和質(zhì)量。而光色屬于這一過(guò)程中的“配角”，不僅會(huì)使表演者自身融入其中，還會(huì)使觀眾拉近與劇情的距離，由一種觀看行為轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N藝術(shù)的欣賞和思考，這一過(guò)程會(huì)帶有一種特殊的情感，無(wú)論結(jié)果如何，都會(huì)讓人得到一種收獲，這種收獲就來(lái)源于光色的烘托。

（三）光色的自然情感流露

光色本身具有情感特征，且不同顏色的光情感表達(dá)也各有不同。通常情況下，紅色的光象征著火熱的光芒，會(huì)歸給人一種激情，使人聯(lián)想到一些溫暖的事物，藍(lán)色的光會(huì)給人一種深沉和靜寂的感覺(jué)，平淡而遼闊。金色的光會(huì)給人一種向往和追求，產(chǎn)生一種崇拜。所以說(shuō)，光色的情感是與生俱來(lái)的，對(duì)其有效使用，將會(huì)產(chǎn)生較好的舞臺(tái)效果。

三、光色運(yùn)用的要點(diǎn)分析

（一）需要主輔色彩協(xié)調(diào)搭配

在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)過(guò)程中，光色運(yùn)用的主輔色彩協(xié)調(diào)搭配主要是指要具有主色和輔色，并能夠?qū)崿F(xiàn)相互之間的合理化配置，不能一概而論，要給人一種色調(diào)方面的感受和聯(lián)想，引導(dǎo)其產(chǎn)生一種情感，體現(xiàn)晚會(huì)或者是整個(gè)劇情，這也就是所謂的色調(diào)傾向。首先，需要根據(jù)實(shí)際情況來(lái)確定主色調(diào)，并使其表現(xiàn)明確，表演區(qū)的色光使用要做到簡(jiǎn)練且鮮明，這樣會(huì)形成一定的氛圍，使觀眾產(chǎn)生一定的感性認(rèn)識(shí)，突顯劇情，提升觀看效果和表演效果。其次，對(duì)于色光之間的主輔搭配要規(guī)避內(nèi)部矛盾的出現(xiàn)，必須能夠自然的結(jié)合在一起，形成一個(gè)整體，不能過(guò)分的展示主色調(diào)，從而弱化輔助色光，造成過(guò)猶不及的效果，這是光色運(yùn)用的大忌。以《蘇武牧羊》為例，光色運(yùn)用的主色調(diào)要深沉而凝重，輔助光色應(yīng)該體現(xiàn)一種草原風(fēng)情，既能展示主人公內(nèi)心對(duì)于祖國(guó)和家鄉(xiāng)的思戀，還能夠體現(xiàn)一種忠貞之士，矢志不渝，不卑不亢的斗爭(zhēng)精神，可以使用黃色的強(qiáng)光鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，展示一種希望，然后逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槁淙沼鄷熣找蟮刂畷r(shí)的一種凝重和蒼老，表達(dá)主人公的一種向往之情，也展現(xiàn)了時(shí)光易逝，年華流失的一種凄涼和悲苦，緊接著要進(jìn)行過(guò)度和場(chǎng)景的回升，光色要逐漸靚麗和溫暖，給人一種希望和堅(jiān)持。

（二）形成色彩對(duì)比

光色的色彩對(duì)比是一種常用的模式，且色光本身之間也存在著色相差異，這既是一種必然，也是營(yíng)造舞臺(tái)氛圍的有效手段，可以通過(guò)這種對(duì)比來(lái)形成一種創(chuàng)創(chuàng)意性的效果和意境。有關(guān)方面的方法主要可以通過(guò)色光的明暗對(duì)比、色調(diào)對(duì)比、色調(diào)出現(xiàn)的時(shí)間對(duì)比、冷暖對(duì)比、面積大小對(duì)比等等來(lái)實(shí)現(xiàn)。以獲得文化部燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的《西出陽(yáng)關(guān)》為例，進(jìn)行具體介紹，并將一些先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念引入到粵劇當(dāng)中，提高粵劇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)水平。在《西出陽(yáng)光》中，“紅柳”這一幕的燈光設(shè)計(jì)使用了紅色主調(diào)，演員穿的衣服也為紅色，這樣一來(lái)，整個(gè)舞臺(tái)都沉浸在一片火紅當(dāng)中，絢麗而鮮明。接下來(lái)以黃色逆光作為襯托光色，更突顯了紅衣少女青春美麗的容顏，婀娜多姿的身材，秀外慧中的氣質(zhì)，這樣一來(lái)，就與大漠之中的紅柳形成了鮮明的對(duì)比，使觀眾感受到人如紅柳，堅(jiān)韌自強(qiáng)，青春而向上，活力無(wú)限，而紅柳又如人一樣，充滿了激情，樂(lè)觀而奔放，滿載著生命的氣息。這種視覺(jué)上的沖擊會(huì)帶給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)。所以說(shuō)，色彩之間的對(duì)比，是一種對(duì)事物、情感、品格、環(huán)境等的特殊描繪與展示，動(dòng)靜結(jié)合，入境、入情、入理。

（三）光色需要靈活而多變

光色的靈活多變也就是其起伏變化的一種深入理解。燈光設(shè)計(jì)過(guò)程中，需要根據(jù)劇情、導(dǎo)演、主題等進(jìn)行針對(duì)性設(shè)計(jì)，色光必須要有一定的起伏，這種起伏可以通過(guò)明暗、冷暖、繁簡(jiǎn)等的變化來(lái)體現(xiàn)，但是，必須要保證整個(gè)過(guò)程的過(guò)度要自然。筆者認(rèn)為，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)要融入藝術(shù)設(shè)計(jì)的相關(guān)理念，并且要能夠懂得美的特征和具體體現(xiàn)，并且對(duì)于觀眾的審美觀還要進(jìn)行充分了解，因此，綜合而言，光色的起伏變化必須要自然。

（四）光色在總體舞臺(tái)畫(huà)面色彩中的尺度控制

光色在整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中不能喧賓奪主，要為整部劇的演出而服務(wù)，因此，光色的變化要做到合理而有度。首先，光色可以帶人進(jìn)入一定的境界和劇情當(dāng)中，但是，要給予人一種自由想象的空間，這才能體現(xiàn)藝術(shù)的美感，如果完全展示了一種“結(jié)果”，那么將會(huì)造成藝術(shù)的損失，失去一種自由的天性。其次，光色的尺度還體現(xiàn)在與其他方面的配合。以粵劇《蘇武牧羊》為例，首唱“望函關(guān)路遠(yuǎn)”時(shí)，色光設(shè)計(jì)需要以一種淡藍(lán)為主，并且還要加一些深黃，體現(xiàn)一種思念之情，然后接下來(lái)是“蘇子卿，蘇子卿，困在那匈奴北海邊...”要逐漸進(jìn)行色光的演變，用白色來(lái)體現(xiàn)一種志杰和堅(jiān)強(qiáng)，并不斷增加亮度，使人感受到一種希望，且白色的范圍控制要得到，不能整個(gè)舞臺(tái)都如此，那么將無(wú)法形成對(duì)比，也就失去了存在感，這就使一種度的體現(xiàn)。

（五）光色運(yùn)用需體現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)性

有關(guān)方面的觀點(diǎn)一致是學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論的熱點(diǎn)，一些專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)不能過(guò)分的注重時(shí)尚文化以及觀眾的審美，否則將會(huì)導(dǎo)致劇情的主題受其影響，偏離了劇情演出的主線，不利于文化傳承。而還有一些專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為應(yīng)該注重觀眾的需求、審美觀點(diǎn)以及情感變化，否則演出會(huì)收效甚微，這樣一來(lái)，就會(huì)失去現(xiàn)實(shí)意義，那么光色設(shè)計(jì)也將降低其實(shí)際的價(jià)值。筆者認(rèn)為，有關(guān)方面可以酌情進(jìn)行適度開(kāi)展，光色必須要與劇情相結(jié)合，不能便偏離，而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)時(shí)，可以先從群眾的角度出發(fā)，使用一些群眾較為熱衷的光色產(chǎn)生一種吸引力，然后逐漸再根據(jù)情節(jié)的開(kāi)展，進(jìn)行光色的轉(zhuǎn)化，將觀眾引入到劇情當(dāng)中。與此同時(shí)，使用現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)理念，站在觀眾的角度考慮問(wèn)題，分析問(wèn)題，開(kāi)展設(shè)計(jì)工作是可行的，關(guān)鍵點(diǎn)在于后續(xù)的變化和控制，只要把握得當(dāng)，會(huì)取得意想不到的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)過(guò)程中，需要對(duì)于劇情進(jìn)行詳細(xì)了解，然后合理進(jìn)行色調(diào)的選擇和搭配，提現(xiàn)主色調(diào)，并把握好相應(yīng)的尺度和范圍，避免喧賓奪主的情況發(fā)生。與此同時(shí)，還要加強(qiáng)對(duì)色調(diào)變化的控制，并且能夠滿足觀眾的需求，自然過(guò)渡，展示一種藝術(shù)美感。