為什么反派總是死于話太多

科學(xué)家種太陽

你一定對(duì)這樣的場(chǎng)景十分熟悉：在電影或者電視劇的高潮部分，最終大Boss手拿武器對(duì)準(zhǔn)躺在地上滿身是血的主角。他/她/它（當(dāng)然）并沒有立即終結(jié)主角，而是（如你所想地）侃侃而談：“想當(dāng)年，我可是……”這段追憶往昔崢嶸歲月的回憶洋洋灑灑，足以寫下一篇八百字作文。等等，只聽“砰”的一聲——大boss（如你所想）被主角干掉了。

大boss常常在占盡優(yōu)勢(shì)的時(shí)候?qū)χ鹘恰捥唷Ｔ谡f這段剖析自己內(nèi)心世界的話時(shí)，他們給了主角足夠的時(shí)間準(zhǔn)備逆襲，而潛臺(tái)詞就是：“主角你在干啥？我都說得口干舌燥了，你還不來干掉我？”于是主角愉快地滿足了他們的愿望。嗯，那么現(xiàn)在問題就來了：為什么這些壞人、大boss總是功敗垂成，最后死于自己太話癆呢？

首先，在影視作品里很顯然這事兒得問編劇跟導(dǎo)演啊！這可都是編劇和導(dǎo)演弄出來的鬼把戲。一方面，作為正面角色，主人公做事兒不能太順利，主角光環(huán)只能在關(guān)鍵時(shí)刻用一用，如果全程都是無敵效果，那還有什么看頭??？估計(jì)這樣的片子只能吸引一下小學(xué)三年級(jí)以下的觀眾了——現(xiàn)在的動(dòng)畫片都不太這么演了好嗎？

反過來，壞人也不能太厲害，他可以一直都占據(jù)優(yōu)勢(shì)、占據(jù)主動(dòng)，但最后必須被主人公干掉。你要是讓壞人一路占盡優(yōu)勢(shì)，最后把主人公給干掉了，觀眾也不答應(yīng)啊。就算是觀眾答應(yīng)了，你不給個(gè)正面的光明的結(jié)尾，也有些人要跟你急啊。

不過，話說回來，藝術(shù)來源于生活。時(shí)間是最好的編劇，現(xiàn)實(shí)世界才是我們能看到的最偉大的戲劇。在這部漫長(zhǎng)而豐饒的現(xiàn)實(shí)大戲里，壞人死于話多的情況，真的會(huì)出現(xiàn)。

美國聯(lián)邦調(diào)查局（FBi）的行為科學(xué)調(diào)查組創(chuàng)始人雷斯勒寫過一本很著名的書——《FBi心理分析術(shù)》，詳細(xì)記錄了自己為FBi工作的過程和細(xì)節(jié)。他提到，自己曾經(jīng)跟20世紀(jì)70年代紐約一個(gè)著名的連環(huán)殺手大衛(wèi)·柏克威茲做過深入的談話。這個(gè)柏克威茲很厲害，他自稱“山姆之子”，總是在深夜伏擊正在親熱的情侶。而且還很高調(diào)地給當(dāng)?shù)孛襟w寫信，講述自己的故事。截止到被捕的時(shí)候，他一共殺死了6個(gè)人，擊傷7個(gè)人，可以說是罪行累累。

然而，就是這樣一個(gè)心狠手辣的殺手，他卻告訴雷斯勒一個(gè)此前所有心理學(xué)家、刑偵專家——估計(jì)連大長(zhǎng)臉夏洛克都沒有注意到過的信息：兇手在行兇之后，常常會(huì)情不自禁地回到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。很快，心理學(xué)方面的一些研究也證實(shí)了這一點(diǎn)。這個(gè)現(xiàn)象后來被運(yùn)用到刑偵工作當(dāng)中，起了很大的作用。現(xiàn)在我們看一些刑偵題材的影視劇作品，也經(jīng)常會(huì)看到這樣的橋段：警方在勘查案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，在圍觀的人群中發(fā)現(xiàn)了形跡可疑者，這個(gè)時(shí)候嫌疑人一定會(huì)拔腿狂奔，警察則一定會(huì)緊緊追趕，而且這一追捕行動(dòng)一定會(huì)失敗——嫌疑人不是跑掉，就是突然暴斃，看一眼進(jìn)度條就什么都明白了。

美國小說家帕拉尼克在名作《腸子》里也提到過這樣的橋段，警探會(huì)在謀殺棄尸的現(xiàn)場(chǎng)藏一個(gè)麥克風(fēng)，然后監(jiān)聽這里的情況。因?yàn)閹缀跛械膬词侄紩?huì)回來跟受害者說話。所有人都有傾訴的需求，而殺人者只能與那個(gè)被殺死的——也就是永遠(yuǎn)都不可能出賣他的人分享自己的罪行。

可是，匪徒為什么要去多這么一嘴呢？他難道不能像個(gè)北歐人一樣保持沉默嗎？如果進(jìn)入了心理學(xué)的范疇，一切都變得好理解了。

為啥壞人總是喋喋不休？

1.消解認(rèn)知失調(diào)

行兇者面臨的第一個(gè)問題就是認(rèn)知失調(diào)。認(rèn)知失調(diào)簡(jiǎn)單來說就是我們所做的事情跟我們的認(rèn)知發(fā)生了沖突。比如我們會(huì)有一個(gè)基本認(rèn)識(shí)：殺人是不對(duì)的。行兇者在做這件不對(duì)的事情，但又不愿意承認(rèn)自己犯罪是錯(cuò)誤的。所以，他必須要通過將殺人行為“合理化”來建立心理防御機(jī)制。

行兇者會(huì)找各種借口來證明自己犯罪的正當(dāng)性，最終說服自己放下良心的包袱，告訴自己“他就是該殺”。這種心理防御機(jī)制在電影中的最經(jīng)典表現(xiàn)來自《黑客帝國》。在片中，史密斯要?dú)缛祟惖睦碛扇绱顺浞郑骸澳銈內(nèi)祟愐恢币詾槟銈冏约菏遣溉閯?dòng)物，其實(shí)你們不是。地球上沒有哪種哺乳動(dòng)物像你們這樣生存：每到一處，盡力耗盡那里的資源，榨干那里的財(cái)富，直至那里一無所有，然后和那塊地方一起死掉。你們?nèi)祟惙毖艿奈ㄒ环绞骄褪菗Q一塊地方，重新掠奪。地球上只有一種生物像你們這樣生存——病毒。你們?nèi)祟愂堑厍虻奈烈吆蜑?zāi)難，而我們——電腦——是解藥。”

不過，這套理論有一個(gè)缺陷，壞蛋要想達(dá)成“認(rèn)知失調(diào)消解”，自己在心里默默調(diào)節(jié)消解不就好了嗎？為什么一定要說出來呢？這里就牽扯到心理學(xué)的另一個(gè)機(jī)制：通過獲得外部反饋，從而提升自我評(píng)價(jià)。

2.提升自我評(píng)價(jià)

從原理上來說，提升自我評(píng)價(jià)有兩個(gè)途徑：自我效能感，社會(huì)認(rèn)同感。這兩個(gè)途徑都迫使壞蛋們不停地說話。

自我效能感的提升，能讓人感覺異常良好。壞人也是人，也有人的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，要遵循人類共有的心理規(guī)律。把眾人眼中威風(fēng)凜凜的正義化身踩在腳下，惡棍們隨心所欲地發(fā)表自己的高談闊論，一邊回顧自己“光輝”的歷史，一邊敘述自己“天才”的計(jì)謀；一邊夸耀自己超凡的實(shí)力，一邊肯定自己勝利的必然——自我效能感簡(jiǎn)直要爆棚了。然而這還不夠，獨(dú)角戲不夠精彩，一定要有一個(gè)配角甚至一批觀眾才能讓個(gè)體獲得最大的心理滿足感。

實(shí)際上，在人類犯罪史上確實(shí)有罪犯真的在用極端的方式獲得自我效能感，鼎鼎大名的“黃道十二宮”殺手，就曾炫耀性地主動(dòng)寄給當(dāng)?shù)貓?bào)社一些自己編寫的密文，而其中的“340密文”的謎底至今仍未揭曉。

而社會(huì)認(rèn)同感說的是人意識(shí)到自己屬于特定的群體，并且通過群體成員的身份來獲得價(jià)值和情感意義。對(duì)于影視劇中的大壞蛋，在畢生追求的野心即將實(shí)現(xiàn)之際，不把這一系列的陰謀詭計(jì)全盤托出以便讓世人知道自己才是名副其實(shí)的頭號(hào)惡棍，這無異于錦衣夜行，實(shí)在讓人太失落了。而這種自我標(biāo)榜為頭號(hào)惡棍的做法，本身也是社會(huì)認(rèn)同感極端化的表現(xiàn)。

3.有限認(rèn)知：給壞人的會(huì)心一擊

以上的心理動(dòng)機(jī)導(dǎo)致了壞人總是陷入話癆綜合征而難以自拔。而一種很重要的心理學(xué)概念仍然悄悄潛伏在草叢中，隨時(shí)準(zhǔn)備躍出來，給他致命一擊。這就是每次都能讓主角絕境翻盤、逆襲反殺的最好幫手——人類有限的認(rèn)知資源。

1999年，美國心理學(xué)家西蒙斯做過一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，在向觀眾播放視頻的時(shí)候，讓一個(gè)合作者扮成大猩猩從人群前面走過。至少有一半人注意不到大猩猩的出現(xiàn)?？梢韵胍?，當(dāng)壞人專注于向已經(jīng)被打倒在地、動(dòng)彈不得的主人公傾訴以獲得自我滿足的時(shí)候，他是無法注意到后者行為、姿態(tài)和情緒上的細(xì)節(jié)變化的。逆襲的線索，就這樣被忽視了。

壞人，就這樣死于他的喋喋不休。由此可見，言多必失、沉默是金這樣的古律至少在電影當(dāng)中是有很重要的作用的。

最后，讓我們一起重溫一下前人的諄諄教誨，一定要悶聲才能發(fā)大財(cái)啊！