《海絲尋夢錄》的藝術(shù)特色探析

□ 譚世楨

如今中國崛起，“一帶一路”倡議的推進(jìn)，對外開放程度越來越高，同時也有不少疑慮甚至非議之聲隨之而來，這就需要我們“講好中國故事，傳播好中國聲音”。而廣東毗鄰港澳，歷史上就是中外文化的融合之地，對外來文化有先知先覺的優(yōu)勢，因此制作有國際特色的“南派紀(jì)錄片”，不僅有政治上的優(yōu)勢和經(jīng)濟(jì)上的訴求，更能為廣東的電視圈增添一抹亮色。在2017年“一帶一路”高峰論壇期間廣東廣播電視臺推出的《海絲尋夢錄》獲得了廣東省第十屆精神文明建設(shè)“五個一”工程獎，2017年廣東省廣播影視獎電視紀(jì)錄片一等獎。該片沿著21世紀(jì)海上絲綢之路，從世界絲綢之源出發(fā)，奔赴五大洲28個國家，見證貿(mào)易形式的歷史演變，探訪廣東企業(yè)、解碼中國制造，體驗一帶一路互聯(lián)互通。以海絲題材為核心的如此大范圍、高頻率的國際化的創(chuàng)作，在廣東的紀(jì)錄片創(chuàng)作歷史上也是少有的，該片在廣東衛(wèi)視和央視紀(jì)錄片頻道播出后也得到了廣泛的好評，筆者作為其中一名導(dǎo)演，希望結(jié)合自己海外拍攝和創(chuàng)作的體會，探討“一帶一路”主題紀(jì)錄片的歷史價值所在。

一、以全球化、大視野的理念謀篇布局

經(jīng)過40年的改革開放，如今中國已經(jīng)成為了全球第二大的經(jīng)濟(jì)體，2013年，中國政府提出了共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和21世紀(jì)“海上絲綢之路”的倡議，引起了國際社會的密切關(guān)注，在大變局之中，中國如何與世界和諧共贏也吸引了全世界的目光。在這樣的時代背景下，面對這樣一個大題材，既是紀(jì)錄片人難得的一次機(jī)會，也是一個挑戰(zhàn)，不少同行也把目光聚焦于此，《一帶一路》《海上絲綢之路》等都是此類高質(zhì)量的作品，那作為后來者，要怎么啃下這塊硬骨頭，做出南派紀(jì)錄片的特點呢？為此，攝制組的成員在拍攝該項目之前就形成共識，還是要圍繞“紀(jì)錄廣東，傳播中國，聯(lián)接世界”的思想去創(chuàng)作，另外這個系列片不是局限于廣東、局限于中國的，而是放眼全球的項目，否則就失去了拍攝的意義。而且該項目一定要把故事放在全球化浪潮的大時代背景下去講述，把中國和沿線國家中那些精彩的經(jīng)濟(jì)合作和人文交流的故事通過大家都看得懂的國際化影像表達(dá)出來。另外通過這些故事我們試圖表達(dá)中國的“一帶一路”倡議并不意味著政治上的威脅，是開放融合、互惠互利、能夠給世界范圍內(nèi)其他國家?guī)戆l(fā)展的機(jī)遇，有望于促進(jìn)中國乃至世界的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。作為一個紀(jì)錄片人，如果沒有這樣的歷史使命感，局限于一城一地，既沒有高度，影響力更談不上了。但是概念化的戰(zhàn)略也需要具象的表達(dá)，否則只會迷失在無盡的題材之中，陷入“高、大、上”空洞的表達(dá)，以及落入政論片高舉高打的宣傳怪圈中，這既不符合《海絲尋夢錄》創(chuàng)作的初衷，更不是南派紀(jì)錄片以小見大，平民視野的優(yōu)勢所在。在前期的策劃中，明確了拍攝的主要內(nèi)容和制作的方向，對整個團(tuán)隊來說是至關(guān)重要的，這不僅確定了指導(dǎo)思想，更做好了跨國拍攝的思想上的準(zhǔn)備和國際化的視野，也對如何講好中國故事打下了堅實的基礎(chǔ)。

二、以平民視角，切割宏大主題，講述中國故事

中國全球化正在加速，“一帶一路”倡議推進(jìn)的過程中雖然我們強(qiáng)調(diào)“互惠互利”“打造命運共同體”，但還是有不同的聲音，國家經(jīng)濟(jì)安全和政治風(fēng)險仍然是不少國家的主要考慮，在這種時代背景下，紀(jì)錄片作為文化共通性極強(qiáng)的影像產(chǎn)品，在國際傳播與對外宣傳活動中發(fā)揮著不可替代的作用，但是用何種方式去講述中國的故事卻是一件糾結(jié)的事情，作為一名中國的電視人，我們?nèi)匀豢梢郧宄赜浀卯?dāng)初BBC拍攝的《中國人來了》帶來的影響是多么的糟糕，所以在與外部世界的不斷磨合中尋找普世性的共同價值觀，找到最終可以接受的焦點是我們所追求的目標(biāo)。好在南派紀(jì)錄片多年的積累和國際化的探索為我們指引了方向，與國內(nèi)同類題材“以我觀物”的視角不同，《海絲尋夢錄》用典型的南派紀(jì)錄片的手法，將宏大主題切分成具體的人物、故事，從外來“他者”的眼光看廣東、看中國、看“一帶一路”——全片21個故事的主角，九成以上都是外國人。這就是一部典型的既“接地氣”又“顯洋氣”的片子，看了之后不少觀眾覺得，原來“一帶一路”這樣宏大的題材，也可以通過普通、鮮活的人物故事與生活體驗呈現(xiàn)出來，通過人的經(jīng)歷來講述歷史與現(xiàn)實之間、不同國家和經(jīng)濟(jì)體之間的關(guān)系，以普通人的命運的變化折射出大時代的變遷。

例如我們到越南拍攝TCL的越南制造工廠，我們選取越南人蔡美榮作為故事的主角，她今年47歲，進(jìn)入工廠已經(jīng)17年了，剛進(jìn)入工廠的時候只是普通的員工，月工資只有40多美金，現(xiàn)在她已經(jīng)是工廠的中層，每月到手大約400多美金，在當(dāng)?shù)匾呀?jīng)算是中高的收入了，原先她家里只是越南的普通家庭，并不寬裕，現(xiàn)在她在邊和市買了一塊地，建起了3層的小樓，家里還有2輛摩托車，算是比較富足了。我們問她為什么在中國企業(yè)待了這么長的時間，她告訴我們說，除了經(jīng)濟(jì)收入之外，中國企業(yè)比較有人情味。2005年的時候，她母親病重，老板二話不說給她放了一個多月的假去照顧母親，陪伴母親直到去世，這讓她十分感動。

試想一下，如果國外的觀眾看到不同國家的人民在絲路沿線安居樂業(yè)的真實故事，他們對遙遠(yuǎn)的中國，對原本不太了解的絲路的歷史與現(xiàn)實，無疑會有更加直觀親切的感受。還是那句話，好的故事往往勝過千言萬語，這也是紀(jì)錄片創(chuàng)作者不斷追求的目標(biāo)?！耙粠б宦贰鳖}材紀(jì)錄片既需要大開大合的作品，更需要細(xì)膩講述、生動感人的力作，這也是南派紀(jì)錄片的優(yōu)勢所在。

三、以“夢想”為媒，聯(lián)接世界，傳播中國聲音

有著兩千年歷史的絲綢之路，是溝通東西方文明的橋梁和紐帶。因此，《海絲尋夢錄》作為“一帶一路”主題紀(jì)錄片必然有較強(qiáng)的跨文化傳播屬性，如何讓接受者不誤讀紀(jì)錄片的原義，讓平民視角的故事不流于平凡，這是我們考慮更多的問題，也就是說要怎樣把你想講的故事、希望體現(xiàn)的價值觀，用一種共通的語言來告訴“地球村”的伙伴們。我們思來想去，夢想就是很好的載體，一定程度上“夢想是全世界通用的貨幣”，無論是“中國夢”還是“美國夢”，每個人心中其實都有一個小小的夢想，小小的目標(biāo)，只有把這一點記錄下來，我們的創(chuàng)作才能夠跨越文化和制度背景的普遍人性和心理，才有可能打動生活在不同環(huán)境中的人們，使我們的作品在發(fā)出中國聲音的同時，盡可能為更多國家的觀眾所喜聞樂見，讓整個故事得到有效傳播，讓主題得到升華。

過去由于中國紀(jì)錄片歷史類、文化類題材較多，強(qiáng)調(diào)教育意義、節(jié)奏緩慢、娛樂性較弱，往往對國際觀眾造成理解與欣賞障礙。要跨越文化障礙，就要讓海外觀眾了解所表現(xiàn)的內(nèi)容和中國人的生活有什么關(guān)系?！逗＝z尋夢錄》大部分的故事，都是圍繞“夢想”去展開，比如比亞迪新能源汽車的綠色夢想；唯美集團(tuán)讓中國陶瓷走向世界的夢想；土耳其小伙子的絲綢之夢等，這些故事借助影像的力量，通過真實記錄當(dāng)?shù)厝说拿\的變遷展示了“一帶一路”是開放融合、互利共贏、和平發(fā)展的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易和人文交流大通道，可以說現(xiàn)在大段的高亢晦澀的旁白也許比不上中國船只上斐濟(jì)漁民樸實的影像：跟中國人一樣用筷子吃飯。因此從普通人的視角出發(fā)，將他們的生活和夢想帶入其中，探索隱藏在“一帶一路”上的情感紐帶，更能以小見大地傳播中國文化和東方價值觀。

現(xiàn)在隨著中國“一帶一路”倡議的推進(jìn)，全球融合的步伐越來越大，對于廣東來說，海絲歷時兩千多年，跟廣東有貿(mào)易關(guān)聯(lián)的國家、地區(qū)數(shù)以百計，這些都是屬于廣東與沿線各國人民的共同記憶，是南派紀(jì)錄片人取之不盡的富礦，也是我們得天獨厚的優(yōu)勢?？梢哉f《海絲尋夢錄》為“南派紀(jì)錄片”加上了“國際化”的注腳，也是一個良好的開端，該片凸顯了新時代背景下南派紀(jì)錄片的風(fēng)格，從中我們可以看到全球取材在紀(jì)錄片中巨大的力量，在這種力量作用下的南派紀(jì)錄片在重大題材的創(chuàng)作上也找到了“紀(jì)錄廣東，傳播中國，聯(lián)接世界”的嶄新方式！