數(shù)字建筑生成觀念在建筑形態(tài)創(chuàng)作中的應(yīng)用

(沈陽金建筑大學(xué) 遼寧 沈陽 110168)

“數(shù)字建筑”隨著當(dāng)今計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展而興起的，用數(shù)字技術(shù)手段參與建筑設(shè)計與建造的技術(shù)和思想革新。數(shù)字建筑設(shè)計于二十世紀(jì)九十年代中期興起，在短短十幾年時間里，它以強(qiáng)勁的勢頭在世界各地迅速發(fā)展，當(dāng)今許多著名的建筑院校紛紛開設(shè)運用計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行建筑設(shè)計的課程或研究；越來越多的先鋒建筑師及事務(wù)所也開始進(jìn)行數(shù)字建筑設(shè)計實踐，這一領(lǐng)域的開拓者如FOA、UNstudio、NOX、漸近線等設(shè)計事務(wù)所將數(shù)字技術(shù)運用在實際項目之中，建成了一些實體建筑并取得了廣泛的好評?！皡?shù)化數(shù)字建筑”，設(shè)計師采用的全新的設(shè)計技術(shù)手段，對傳統(tǒng)歐幾里得幾何式的設(shè)計進(jìn)行了顛覆，在建筑設(shè)計中引入多學(xué)科知識，模糊理論、混沌學(xué)、耗散結(jié)構(gòu)理論、涌現(xiàn)理論、非標(biāo)準(zhǔn)數(shù)學(xué)分析等理論的引入，為設(shè)計者拓寬了思路，形式上往往表現(xiàn)為一種非標(biāo)準(zhǔn)的建筑形體，給人們展現(xiàn)了動態(tài)的、非穩(wěn)定化的、有序的結(jié)構(gòu)?！胺蔷€性建筑設(shè)計”，注重設(shè)計中的多元和動態(tài)表現(xiàn)，與今天的復(fù)雜性科學(xué)結(jié)合，建筑作為一種“復(fù)雜系統(tǒng)”的出現(xiàn)。建筑不可能離開場地或社會環(huán)境，從復(fù)雜性科學(xué)的角度，建筑設(shè)計必須要考慮若干因素(場地的外在因素和擬建建筑內(nèi)部的因素)，這些因素之間形成了力和關(guān)系，它們共同作用生成建筑。非線性建筑設(shè)計與傳統(tǒng)的設(shè)計方法區(qū)別在于更偏重于系統(tǒng)性和復(fù)雜性，而難點之一是把場地內(nèi)外的各種因素轉(zhuǎn)換為不同的參(變)量(Parameter)，并且制定一系列規(guī)則，以此建立參數(shù)模型(Parametic Model)。國內(nèi)外，越來越多的數(shù)字建筑事務(wù)所成立，同時，很多傳統(tǒng)的事務(wù)所也都不約的開始關(guān)注數(shù)字建筑的發(fā)展動態(tài)。世界范圍內(nèi)已建成或正在建設(shè)一些代表性數(shù)字建筑，如哈迪德的薩拉戈薩廊橋(西班牙)、雷澤+梅本RUR事務(wù)所的0-14(迪拜)。各種交流會議和展覽也紛紛舉辦，例如在北京，迄今為止已經(jīng)舉辦了三屆國際青年建筑師及學(xué)生建筑設(shè)計作品展，由清華大學(xué)徐衛(wèi)國教授與尼爾·林奇合作策劃。各大建筑院校的研究和先鋒事務(wù)所的不斷嘗試為未來數(shù)字建筑的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

進(jìn)入信息社會，人們的生活方式隨之產(chǎn)生了巨大的改變，同時隨著哲學(xué)與復(fù)雜性科學(xué)的發(fā)展，使得人們重新認(rèn)識生命本體及生活意義。這些變革為建筑設(shè)計提出了更多的問題與挑戰(zhàn)，建筑設(shè)計也因此產(chǎn)生了一系列的變化，其中最主要的變化之一是計算機(jī)技術(shù)在建筑設(shè)計中的廣泛應(yīng)用及建造技術(shù)的迅速發(fā)展。1997年，查爾斯·詹克斯(Charles Jencks)在英國AD雜志上發(fā)表一篇序言，題目為：“非線性建筑：新科學(xué)=新建筑？”，標(biāo)志著非線性建筑一詞的正式提出。詹克斯在文中簡述了科學(xué)發(fā)展的新方向，即復(fù)雜性科學(xué)。并預(yù)言非線性科學(xué)所帶來的建筑將在未來得到極大發(fā)展。但是詹克斯在文中沒有對非線性科學(xué)的理論和影響作進(jìn)一步闡述，僅僅指出了建筑界已有的三個與非線性科學(xué)對應(yīng)的建筑，分別是：畢爾巴鄂古根海姆博物館、辛辛那提阿羅諾夫中心和柏林猶太人博物館擴(kuò)建，理由是這三個建筑部分的運用了計算機(jī)非線性的方法來生成。

其實，早在1995年，格雷戈·林恩在《哲學(xué)與視覺藝術(shù)雜志》上就發(fā)表了《泡狀物》(blobs)一文，他針對于數(shù)字建筑的發(fā)展提出了“泡狀物”的概念，用以表示不能被還原為更簡化物體和更簡單形式的基本單元，而泡狀物的融合則兼具了連續(xù)性和差異性。這在當(dāng)時被認(rèn)為是一個新的運動興起的信號，有評論家認(rèn)為，“格雷戈·林恩提出了一種對笛卡爾還原主義的批判”。此后格雷戈·林恩相繼發(fā)表了多篇關(guān)于數(shù)字建筑研究的論文。格雷戈·林恩在哥倫比亞大學(xué)成立“無紙化工作室”(Paperless Studio)，一直進(jìn)行數(shù)字建筑理論的探索，提出了一系列數(shù)字建筑的生成理論，對當(dāng)今數(shù)字建筑生成理論影響巨大，為數(shù)字建筑理論做出了杰出的貢獻(xiàn)?？梢哉f格雷戈·林恩是數(shù)字建筑理論上最重要的研究者之一，他形成了一整套自己的理論框架，并不斷完善，國際及國內(nèi)研究數(shù)字建筑的學(xué)者無不受其影響。如果說蓋里為數(shù)字建筑的建造問題開辟了道路的話，格雷戈·林恩則為數(shù)字建筑的理論建立了好的基礎(chǔ)。林恩的理論在哲學(xué)上來源于吉爾·德勒茲思想，他把德勒茲的相關(guān)思想引入建筑學(xué)并重新解讀。

b.吉爾·德勒茲的影響及褶子思想

吉爾·德勒茲(Gilles Deleuze，1925～1995)，是當(dāng)代最有影響力的哲學(xué)家之一。作為思想領(lǐng)域的游牧者，他創(chuàng)造了一系列富有特色的后結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)和美學(xué)概念，其哲學(xué)思想也逐漸成為當(dāng)今建筑界重要的理論來源之一。1988年出版的《褶子——萊布尼茨與巴羅克風(fēng)格》一書，褶子是書中闡發(fā)的關(guān)鍵概念，是對萊布尼茨(G.W.Leibniz 1646～1716)《單子論》創(chuàng)造性的解讀，德勒茲將“單子”概念與巴洛克風(fēng)格結(jié)合，發(fā)展了褶子的概念，褶子就是差異與重復(fù)，并用褶子解釋了物體的形成規(guī)則。借助褶子的概念，德勒茲引出了游牧思想，并貫穿于他的整個哲學(xué)觀之中。在數(shù)字建筑中，單子和褶子概念解釋了曲面的形成，單子就是組成曲面的最小的元素(格雷戈·林恩提出的泡狀物概念參照了單子的概念，泡狀物更針對于林恩自己的數(shù)字建筑實踐)，并按照褶子的方式排列組成了外在形式。德勒茲筆下的褶子和單子概念便是格雷戈·林恩“泡狀物”的思想來源?！芭轄钗铩?，用以表示不能被還原為更簡化物體和更簡單形式的基本單元。林恩提出泡狀物概念，是單子的現(xiàn)實化和數(shù)字化的縮影，兩者具有非常緊密的關(guān)系。

國際上，眾多的建筑師及建筑事務(wù)所都受到德勒茲思想的影響，發(fā)展出了自己的處理建筑的理論和手法，如FOA、NOX、UN studio等設(shè)計事務(wù)所，其數(shù)字實踐也都或多或少的運用了德勒茲的褶子的思想，但都不夠完善。他們作品的彎曲的形式、互動交流、內(nèi)外的穿插都是“褶子”思想的表現(xiàn)。褶子的思想表達(dá)了一系列建筑生成觀念和建筑形式的形成法則。

無論是今天廣泛討論的“連續(xù)差異性”，還是建筑的折疊，或是建筑中的復(fù)雜和生成，都部分的運用或曲解的運用了德勒茲的哲學(xué)。當(dāng)代數(shù)字建筑的強(qiáng)調(diào)的差異、連續(xù)、平滑、生成等概念均受德勒茲思想的影響，其的哲學(xué)概念與當(dāng)代建筑非線性化的趨勢不謀而和，德勒茲的哲學(xué)為數(shù)字建筑和參數(shù)化設(shè)計提供了哲學(xué)根基。因此，德勒茲哲學(xué)思想對建筑生成無疑具有非常重要的指導(dǎo)作用，然而，其哲學(xué)思想在建筑學(xué)方向的拓展研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，現(xiàn)有的一些研究也不夠系統(tǒng)完善。

【參考文獻(xiàn)】

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