《僵尸新娘》的人物造型特點(diǎn)分析

(四川城市職業(yè)學(xué)院 四川 成都 610000)

人物造型在動(dòng)畫(huà)影片中是尤為重要的存在，既可以展示影片中的人物性格，也能夠代表著影片的主題。一部成功的動(dòng)畫(huà)影片一定有著非常具有特色的人物造型設(shè)計(jì)，能夠給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊和精神層面的洗禮。

一、人物造型的相關(guān)概念

在動(dòng)畫(huà)影片中，可以運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法來(lái)刻畫(huà)人物性格特征，如夸張、變形以及神似等。還可以由作者主觀意愿來(lái)幻想，賦予作者的理想以及愿景中的象征。動(dòng)畫(huà)人物造型設(shè)計(jì)的目的，是要使動(dòng)畫(huà)角色產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)，富有感染力與生命力，將動(dòng)畫(huà)影片的主旨充分體現(xiàn)。目前為我們所熟知的許多動(dòng)畫(huà)形象，因其在動(dòng)畫(huà)人物形象刻畫(huà)中獨(dú)到的藝術(shù)手法，從而成功塑造了令人印象深刻的形象。這樣的藝術(shù)手法是其他形式的藝術(shù)無(wú)法取締的，其在藝術(shù)表達(dá)上的準(zhǔn)確性大大的提高了整個(gè)作品的品質(zhì)，足見(jiàn)動(dòng)畫(huà)人物造型在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表達(dá)中的重要性。

《僵尸新娘》作為動(dòng)畫(huà)題材的電影，于2005年在美國(guó)剛上映就引起了熱烈反響。至今，電影中的僵尸新娘艾米麗的人物形象讓人記憶猶新。艾米麗身上雖然穿著破爛的婚紗而且一只胳膊已經(jīng)沒(méi)有血肉只剩骨頭，還有一顆會(huì)時(shí)常彈出的眼珠，眼窩里有一只會(huì)爬出來(lái)說(shuō)話的蛆蟲(chóng)，看似可怕的外表，實(shí)則心地善良。但是這一切都無(wú)法阻止艾米麗對(duì)美好生活和愛(ài)情的向往，最終幻化成蝶成全了男主人公維克托和人類新娘維多利亞的愛(ài)情。

《僵尸新娘》這個(gè)影片故事雖然很簡(jiǎn)單，但是能夠發(fā)人深思，讓觀眾看的驚心動(dòng)魄，就是因?yàn)橛捌腥宋镌煨偷淖冃魏涂鋸?，服飾的風(fēng)格和色彩對(duì)比的應(yīng)用，當(dāng)然還有心地善良的僵尸新娘艾米麗為了愛(ài)情犧牲了自己的善良感染了很多人。

二、人物造型設(shè)計(jì)的風(fēng)格

在動(dòng)畫(huà)影片設(shè)計(jì)的過(guò)程中，按照劇本的大致內(nèi)容我們對(duì)人物形象特征有所了解，但具體要通過(guò)什么樣的手法去表現(xiàn)才能自然又真實(shí)，我們就需要借助一些動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。由于表現(xiàn)手法的不同，也將產(chǎn)生不同的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。

目前動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)風(fēng)格雖然種類繁多，大致可以分為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、裝飾符號(hào)化風(fēng)格和卡通風(fēng)格。影片《僵尸新娘》中運(yùn)用卡通風(fēng)格通過(guò)夸張變形的手法，將人物的形體變形處理，整體的不協(xié)調(diào)雖讓人產(chǎn)生恐怖感但不失趣味性。例如：男女主人公整個(gè)臉部最為突出的就是無(wú)比大的眼睛，人體最有力的支撐點(diǎn)四肢反而非常的細(xì)小，看起來(lái)就像提線的木偶

這種身體的弱小才突出了他們心靈上的偉大，巨大的反差給人觀眾留下深刻的印象。無(wú)論是電影還是動(dòng)畫(huà)影片，人物造型設(shè)計(jì)成什么樣的風(fēng)格基本就定位了什么樣的觀眾群?！督┦履铩分写罅康母缣厥皆O(shè)計(jì)風(fēng)格以灰暗色調(diào)為主，以及人物造型設(shè)計(jì)風(fēng)格使用卡通風(fēng)格加以夸張變形帶給觀眾全新的體驗(yàn)。打破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)意義上新娘和僵尸的看法，為以后的動(dòng)畫(huà)影片提供了新的思路。

三、《僵尸新娘》人物造型分析

(一)形象特征。由《僵尸新娘》影片名稱出發(fā)，容易令人產(chǎn)生驚悚、黑暗的想象。而該動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有大量讓人毛骨悚然的恐怖畫(huà)面描繪。由一系列跌宕起伏的劇情，以及夸張的動(dòng)畫(huà)表達(dá)手法，將僵尸新娘艾米麗的善良與人世中諸多用心險(xiǎn)惡的人形成鮮明對(duì)比。動(dòng)畫(huà)中，僵尸新娘艾米麗愛(ài)上人類青年維克多，陰差陽(yáng)錯(cuò)戴上他的婚戒，后來(lái)不忍維克多死亡與自己結(jié)為伴侶，也為了成全維克多與維多利亞，甘愿為其而死，化作蝴蝶。影片中僵尸新娘一肢為枯骨，且裸露的皮膚遍布尸斑，雖然形象可怖至極，但仍難掩她對(duì)愛(ài)情的向往，破碎的頭紗表示她在婚姻上的挫折，本該幸福待嫁，卻遭遇不幸，故為維克多的求婚誓言所動(dòng)。艾米麗的臉部幾乎有一半被眼睛占據(jù)，娃娃般的大眼睛和尖細(xì)的下巴顯得有些詭異，蒼白的臉、暗色的頭發(fā)與眼影、紅色的嘴唇無(wú)不充滿了死氣和詭異。符合她僵尸新娘的人物設(shè)定。夸張的大眼睛又有利于眼神的捕捉，借此表達(dá)人物的情緒。比如，當(dāng)維克多決定和維多利亞在一起時(shí)她落寞地看著他們。而艾米麗白骨森森的手臂以及隨著動(dòng)作不經(jīng)意露出的白色腿骨，無(wú)不強(qiáng)調(diào)著她是一個(gè)僵尸的事實(shí)，暗示著她與維克多的差距以及他們?cè)谝黄鸬淖枇Α?/p>

在動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)當(dāng)中，很多人物特點(diǎn)也借助于服飾來(lái)體現(xiàn)。而《僵尸新娘》的人物形象都是典型的哥特式風(fēng)格，維多利亞在影片中曾出現(xiàn)過(guò)兩件不同的服裝，一件是日常穿著的連衣裙，纖細(xì)的腰身設(shè)計(jì)、寬大的裙擺、繁復(fù)堆疊的褶皺和簡(jiǎn)約的線條，都是哥特式服裝的特點(diǎn)。

尤其是紅白相間的紋路，是哥特式建筑常采用的搭配風(fēng)格。這樣的面料不顯張揚(yáng)也不失內(nèi)容，更代表了穿戴者的細(xì)膩和考究，無(wú)不顯示著貴族的氣質(zhì)。而帶有自虐色彩的束胸衣卻讓人有一種壓迫感，暗喻世家光彩照人卻暗藏心酸。

(二)色彩應(yīng)用。色彩在人物形象塑造上有著非常重要作用。色彩是一種人類的感光生理現(xiàn)象，有研究表明，色彩會(huì)對(duì)人的生理以及心理產(chǎn)生不同程度的反應(yīng)。比如藍(lán)色會(huì)使人感到沮喪。在影視作品中，色彩是一種情緒的象征，也會(huì)激起某些特殊的情感。而在動(dòng)畫(huà)人物造型設(shè)計(jì)中，局部的色彩具有烘托作用和強(qiáng)調(diào)作用。比如，艾米麗周身圍繞著淡藍(lán)色的光暈，給她帶上幾分悲劇色彩。大片的色彩應(yīng)用使人物形象具有鮮明特征。例如，影片中艾米麗穿著白色的婚紗，蒼白的臉，森白的手足，大片的白色應(yīng)用塑造了一個(gè)沒(méi)有生氣的僵尸形象。但同時(shí)也帶著微微的土色，隱隱訴說(shuō)著她待嫁時(shí)慘遭殺害的悲慘遭遇。且較深的發(fā)色與眼影搭配鮮紅的唇，以及藍(lán)色的皮膚無(wú)不訴說(shuō)著，她是僵尸這一事實(shí)。而維多利亞的膚色是冷灰色，好像失去對(duì)生活的向往，結(jié)合她被父母逼嫁的事實(shí)，不免感嘆這應(yīng)景的灰冷色。不僅是膚色，維多利亞的連衣裙是暗紅與黑色結(jié)合，紅卻發(fā)灰的頭發(fā)，淡灰色的眼影，暗紅色的嘴唇。

活人生活在灰暗的世界里看似不符合實(shí)際，但也似乎可以揣摩到作者的用意?；钪娜素澙范运剑S克多和維多利亞的父母妄圖利用兒女婚姻獲取彼此利益，所以在維克多和維多利亞的預(yù)演婚禮上沒(méi)有任何色調(diào)，暗示著這是一場(chǎng)各取所需的陰謀交易。哪怕是婚禮，也不過(guò)是一群各懷鬼胎的人的聚會(huì)。反觀鬼魂的世界，色彩斑斕，亡靈歡聚在一起，充滿了歡樂(lè)。無(wú)論是背景燈光還是服裝，都色彩豐富。一個(gè)充滿了色彩的世界，充滿了生機(jī)和歡樂(lè)，絲毫感覺(jué)不到死氣與絕望。

四、總結(jié)

綜上所述，人物造型對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)是非常重要的，影片中獨(dú)特的夸張變形的造型設(shè)計(jì)，吸引觀眾的注意，加強(qiáng)了人們對(duì)影片中人物角色的理解和記憶。由于動(dòng)畫(huà)人物造型風(fēng)格和整個(gè)影片風(fēng)格要保持一致性，所以在電影中不管是主角還是配角他們都有自己獨(dú)特的定位，再根據(jù)每個(gè)人物的定位會(huì)添加各種外界的因素，能夠更加充分的體現(xiàn)人物個(gè)性和人物造型所暗喻的事物。例如：服飾、人物造型、身上的顏色等。有了這些外界因素的添加使得整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影的畫(huà)面更加豐富多彩。由此，我們要知道人物造型設(shè)計(jì)一定要根據(jù)時(shí)代背景和劇情的需要，且有獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念。