傳記片《至暗時(shí)刻》的敘事策略

王梓帆（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

一、影片背景

2017年的好萊塢，目光好像格外關(guān)注二戰(zhàn)。當(dāng)克里斯托弗諾蘭的《敦刻爾克》把鏡頭聚焦在普通人身上時(shí)，喬賴特把鏡頭指向了首相丘吉爾，可是殊不知，這場(chǎng)勝利逃亡，只是丘吉爾當(dāng)上首相后，所面臨的眾多難題之一，他接手的絕對(duì)是個(gè)百年不遇的爛攤子。在二戰(zhàn)前夕，丘吉爾提出政見在英國(guó)國(guó)內(nèi)樹敵頗多，加之他在一戰(zhàn)時(shí)指揮的失敗，他經(jīng)歷了跌宕起伏的政治生涯?？墒?，就是這樣一位充滿政治污點(diǎn)的人，卻因?yàn)榉N種機(jī)緣巧合，走進(jìn)了唐寧街十號(hào)的大門。

對(duì)于這樣的一部歷史傳記類影片而言，該影片的核心人物——即該傳記主人的塑造，對(duì)最終質(zhì)量的高低優(yōu)劣起著決定性作用。這就要求創(chuàng)作出的作品，既要符合歷史的客觀事實(shí)，又要符合觀眾的主觀想象。所以在美國(guó)傳記電影中，虛實(shí)結(jié)合的敘事策略是最重要的。傳記電影的主人公往往是大眾所熟知的人物，這類人物在歷史事件或者某個(gè)社會(huì)領(lǐng)域中具有超群的地位，他們的特質(zhì)以及貢獻(xiàn)正是傳記電影中最吸引人、最精彩的部分。紀(jì)實(shí)敘事以事實(shí)為出發(fā)點(diǎn)，能夠?qū)⑦@一部分較好地展現(xiàn)出來，當(dāng)然，也包括主人公身上消極的一面，這既保證了人物形象的真實(shí)性，也為電影提供了敘事的骨架。而虛擬敘事則為敘事填充了血肉，使電影更具有富于美感的細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了敘事的戲劇性，博取觀眾更多 的情感波動(dòng)，如 《左拉傳》(The Life of Zola，1937 )、《莎翁情史》 (Shakespeare in Love，1998)、《美麗心靈》（A Beautiful Mind，2001）等莫不如此。

例如，在電影中的丘吉爾，香檳與雪茄時(shí)刻不離手，接受完記者的采訪展示”V”手勢(shì)，這些都是在史料記載中，丘吉爾的標(biāo)志性動(dòng)作。導(dǎo)演通過巧妙的鏡頭設(shè)計(jì)，將一個(gè)愛酗酒，老煙槍的首相形象展現(xiàn)的淋漓盡致。不過，現(xiàn)實(shí)中的丘吉爾可不是一位“正常人”，在《丘吉爾自傳》等書中，刻畫的丘吉爾的形象更為飽滿，更貼近歷史真相，現(xiàn)實(shí)中的丘吉爾對(duì)軍事的狂熱，可絲毫不亞于希特勒，他對(duì)于奔赴沙場(chǎng)建功立業(yè)的渴望，在同時(shí)期的英國(guó)，絕對(duì)沒有人能出其右。但是在電影中，他有脆弱的一面，在英軍30萬人被困在敦刻爾克的時(shí)候，他偷偷躲在廁所里致電美國(guó)總統(tǒng)羅斯福，失敗使他暗自哭泣。他有幽默的一面，當(dāng)他得知反V手勢(shì)的真實(shí)含義以后，在過道里與女秘書開懷大笑。他有堅(jiān)強(qiáng)的一面，當(dāng)他在地鐵里與老百姓嘮家常，得知他們的意見后，毅然決然的在下議院演講，決定與納粹戰(zhàn)斗到底。這些內(nèi)容你無法在史書中找到，導(dǎo)演的這些虛構(gòu)，也決不是顛覆丘吉爾原本的形象，說到底加入這些性格元素，也是為了讓這位戰(zhàn)爭(zhēng)狂人更具親和力，將他打造成一個(gè)愛抽雪茄、作V字手勢(shì)同時(shí)兼具魄力與魅力的英倫油膩白胖子。

二、人物造型及表演

其實(shí)，對(duì)于傳記電影來講，傳主的人物造型是決定影片成敗的關(guān)鍵要素，無論是追求“形似”還是“神似”，觀眾對(duì)銀幕上人物形象的要求往往高于其他類型的電影，好與不好，就在“像與不像”，而這種對(duì)人物形象的判斷，往往是在觀眾看見主人公的一瞬間就決定的。

在《至暗時(shí)刻》中，加里奧德曼真可謂為我們上演了一場(chǎng)教科書般的表演。為了演好丘吉爾這個(gè)角色，拍攝前，他特地喝出了一個(gè)啤酒肚，劇組每天花4小時(shí)為他打造“雙下巴”，為了學(xué)習(xí)丘吉爾微微向前傾的走路姿勢(shì)，他將自己的音調(diào)變得更加低沉，說話時(shí)的嘴巴輕微蠕動(dòng)和顫抖，情到濃時(shí)，因?yàn)榫o張還說話結(jié)巴，這簡(jiǎn)直就與二戰(zhàn)紀(jì)錄片中的丘吉爾毫無二致。

此外，在人物造型的塑造方面，除了演員本身的妝容與表演之外，燈光對(duì)于人物的塑造也起到至關(guān)重要的作用。而本片中的燈光運(yùn)用也十分巧妙，首先本片的主要基調(diào)是冷暗的，大多數(shù)場(chǎng)景都設(shè)計(jì)在戰(zhàn)時(shí)內(nèi)閣的地下指揮中心，英國(guó)黨內(nèi)斗爭(zhēng)激烈，法國(guó)即將淪陷，敦刻爾克撤退還沒有結(jié)果，暗色調(diào)也為當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)前景蒙上了一層陰影。但是，我的眼前卻一直有來自光的引領(lǐng)與照耀。那幽藍(lán)的鋼鐵般的光，那橙色的人性的光。特別是丘吉爾孤身闖地鐵車廂，點(diǎn)燃了的民眾的目光，那黃光代表的是感性的色彩，溫暖、柔和。萊頓是故事的線索人物——故事從她給丘吉爾當(dāng)秘書開始，在電影的高潮之前，由她勸說丘吉爾深入了解群眾，并以目睹他在下議院慷慨陳詞告終——貫穿整個(gè)故事。她是個(gè)普通人，一個(gè)感性的女人，以她為主的鏡頭多是黃光。

最后，無CG特效，全部采用實(shí)景拍攝，也為人物造型的塑造增添了一抹亮色。加里·奧德曼在采訪時(shí)稱，導(dǎo)演喬·賴特要求《至暗時(shí)刻》里的三次重要演講必須“要背景、要群演”，所以最終全部采用實(shí)拍。在如今電影行業(yè)普遍采取CG手段來制作恢宏場(chǎng)面時(shí)，奧德曼坦言，導(dǎo)演的這一舉動(dòng)“前所未聞”，同時(shí)也意味著，自己不能只是簡(jiǎn)單對(duì)著一兩百人和CG完成一次演說，而是要站上議會(huì)大廳，在足足六百“議員”面前，說出那些垂名歷史的詞句。正是實(shí)景拍攝所烘托的真實(shí)之感，以及演員的精湛表演，才使這部電影在人物的造型塑造上如此成功。

三、影片中的文化意象

文化意象是古代史學(xué)中的一個(gè)審美范疇，它的理論也被廣泛運(yùn)用于各類藝術(shù)作品中。作為藝術(shù)表達(dá)的一種載體，電影藝術(shù)和其他文學(xué)作品一樣，通過對(duì)特定意象的設(shè)計(jì)來提升影片的文學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，有利于激發(fā)觀眾對(duì)影片內(nèi)容的深度賞析。

1.張伯倫的手絹

影片中最主要的意象無疑是張伯倫的手絹。在影片的前半部分，丘吉爾剛當(dāng)選新任首相進(jìn)行就職演講時(shí)，張伯倫在保守黨內(nèi)的影響力比丘吉爾大，保守黨議員需要看張伯倫的眼色行事，張伯倫如果在會(huì)議上用手絹擦額頭，保守黨就贊成丘吉爾的決議。而顯然在當(dāng)時(shí)，丘吉爾在自己黨內(nèi)和反對(duì)派那里都得不到支持。在影片的最后，丘吉爾在下議院的演講《我們將戰(zhàn)斗到底》得到了反對(duì)派的支持，張伯倫看大勢(shì)已去，拿出手絹擦汗，象征著丘吉爾已得到整個(gè)議會(huì)的支持，同納粹德國(guó)斗爭(zhēng)到底的決心。同時(shí)，也將張伯倫這個(gè)見風(fēng)使舵，兩面三刀的形象表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.議會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于整部電影來說，對(duì)于首相丘吉爾來說，他的戰(zhàn)場(chǎng)就是議會(huì)，而位于議會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的演講臺(tái)的設(shè)置非常講究，不僅完全按照英國(guó)的議會(huì)實(shí)際來設(shè)置，導(dǎo)演在演講臺(tái)斜上方設(shè)置了一個(gè)射燈，射燈增添了演講的儀式感。影片的第一場(chǎng)演講，丘吉爾并不在現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演只是點(diǎn)亮了丘吉爾的一頂帽子，最后一場(chǎng)演講，丘吉爾簡(jiǎn)直就像是在聚光燈的中央。這樣強(qiáng)烈的對(duì)比設(shè)置十分具有戲劇性。從一開始的并未現(xiàn)身，到最后整個(gè)議會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的沸騰，毫無疑問，是丘吉爾帶領(lǐng)整個(gè)英國(guó)走過了黎明前最黑暗的一段時(shí)間。

綜上，由于傳記電影中所敘述的故事和人物以現(xiàn)實(shí)中的人物和事跡為原型，有著極高的可信度，因此更容易獲得觀眾的認(rèn)可。傳記電影依靠其獨(dú)特的話語方式、情節(jié)元素、主題價(jià)值等，滿足觀眾的審美趣味，并成為現(xiàn)代美國(guó)主流世俗社會(huì)、文化最有力的自我觀照方式和最直觀的立體縮影、文化編年史。