《頭號(hào)玩家》：奇觀的盛宴

□閆志成

一、敘事與奇觀

所謂奇觀，是相較于敘事而言的：“敘事是對(duì)故事進(jìn)行敘述，讓觀眾能夠身臨其境了解人世間的故事和事態(tài)發(fā)展，因故事本身使觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感；奇觀，顧名思義，就是最大程度滿足觀眾的好奇心，從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上構(gòu)建出一種新奇感?！雹?/p>

敘事電影強(qiáng)調(diào)的是電影的敘事性和文學(xué)性，注重故事的表達(dá)和人物形象的塑造，在蒙太奇的組合上更顯理性，按照一定的邏輯鏈條和時(shí)間順序，構(gòu)造復(fù)雜的情節(jié)故事、挖掘深刻的思想主題；相較于敘事電影，奇觀電影的“奇觀蒙太奇不再拘泥于敘事的意義關(guān)系，而是直接服務(wù)于視覺(jué)快感的生產(chǎn)，通過(guò)動(dòng)作、身體、速度、場(chǎng)面的奇觀強(qiáng)化視覺(jué)表達(dá)效果”。②筆者認(rèn)為，奇觀和敘事兩話語(yǔ)體系是相輔相生的，尤其對(duì)于奇觀電影而言，奇觀蒙太奇的使用難免會(huì)影響到文本敘事過(guò)程中完整的邏輯鏈和敘事線，這更需要一個(gè)優(yōu)秀的文本承擔(dān)起敘事的重任?！额^號(hào)玩家》的劇本可謂“三年磨一劍”，是《復(fù)仇者聯(lián)盟》編劇扎克·佩恩和斯皮爾伯格歷時(shí)三年改編打造的，優(yōu)秀敘事文本為奇觀元素的瑰麗展現(xiàn)提供了空間。

除了優(yōu)秀的敘事文本之外，奇觀電影的拍攝制作更可謂復(fù)雜至極，《頭號(hào)玩家》為了保證影片的最佳效果，在拍攝制作中用到了動(dòng)作捕捉、實(shí)景拍攝和電腦動(dòng)畫(huà)，此外還使用到了VR工具進(jìn)行拍攝。同時(shí)，奇觀電影在制作上也會(huì)專注于創(chuàng)新，如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的拍攝中，為了制作出游離于實(shí)體卻又有實(shí)體質(zhì)感的全息影像，使用80架高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)列陣對(duì)被攝物體進(jìn)行三維數(shù)據(jù)采集，再通過(guò)對(duì)時(shí)間軸的延展變化達(dá)到“四維掃描”的要求，短短影像的呈現(xiàn)，掃描了200多位演員的表演段落，記錄了30000多幀的全息數(shù)據(jù)。

奇觀電影對(duì)文本和技術(shù)都提出了全新的要求，其創(chuàng)新不僅為電影行業(yè)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，還成為了帶動(dòng)電影商業(yè)發(fā)展的馬車。作為電影行業(yè)風(fēng)向標(biāo)的好萊塢，其傳統(tǒng)敘事電影的票房?jī)?yōu)勢(shì)逐漸被奇觀電影所取代，越來(lái)越多的觀眾選擇那些對(duì)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)有強(qiáng)烈沖擊力的奇觀電影，像《X戰(zhàn)警》《超人》《星際穿越》《星球大戰(zhàn)》等，都獲得了不俗的票房成績(jī)。當(dāng)然，亦不能簡(jiǎn)單地將奇觀電影與商業(yè)利益劃上等號(hào)，雖然觀眾“追求感官愉悅成為重要消費(fèi)心理”③為奇觀電影送上了口碑和票房，但是奇觀電影在場(chǎng)景設(shè)計(jì)、文本創(chuàng)作、藝術(shù)技法和科技產(chǎn)品的使用上相較于傳統(tǒng)敘事電影更加復(fù)雜、創(chuàng)新，是電影的進(jìn)步，也是時(shí)代的需要。

二、《頭號(hào)玩家》奇觀式視覺(jué)表達(dá)

電影《頭號(hào)玩家》主要場(chǎng)景設(shè)定于游戲“綠洲”之中，超越現(xiàn)實(shí)的束縛，本身就為奇觀元素的使用創(chuàng)造了環(huán)境。在這個(gè)空間中，奇觀元素交織、盤(pán)旋，“借助奇觀蒙太奇通過(guò)畫(huà)面的組接來(lái)傳遞具有視覺(jué)吸引力和快感的影像”④。周憲教授將奇觀電影中的視覺(jué)沖擊影像分為“動(dòng)作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場(chǎng)景奇觀”⑤，一般而言，奇觀電影只會(huì)將其中的兩到三種作為其奇觀影像的表現(xiàn)，而在《頭號(hào)玩家》中，四種奇觀影像和畫(huà)面交織并行，共同構(gòu)成了一個(gè)宏大的奇觀盛宴。

（一）動(dòng)作奇觀

“動(dòng)作奇觀，亦即種種驚險(xiǎn)刺激的人體動(dòng)作所構(gòu)成的場(chǎng)面和過(guò)程。”⑥電影《頭號(hào)玩家》中構(gòu)建的名為“綠洲”的游戲世界里，戰(zhàn)斗、暴力、血腥成為了人物合理的生存方式，人物的動(dòng)作行為在這里得到了極大的施展，主角個(gè)人的動(dòng)作表現(xiàn)和宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面相結(jié)合，通過(guò)對(duì)人物動(dòng)作節(jié)點(diǎn)的準(zhǔn)確把握，時(shí)間的放緩與快進(jìn)，使得動(dòng)作夸張刺激，男主角帕西瓦爾輾轉(zhuǎn)騰挪在槍林彈雨的復(fù)雜環(huán)境中，“十步殺一人，千里不留行”，“飛花摘葉俱可傷人”，夸張、刺激的肢體語(yǔ)言引發(fā)受眾熱血澎湃的觀感，同時(shí)，各種臆想中散發(fā)著光暈的武器裝備，更為電影人物的動(dòng)作表現(xiàn)插上了雙翼，加深了動(dòng)作奇觀給人的震撼，展現(xiàn)出了以動(dòng)作為核心的視覺(jué)沖擊。

（二）身體奇觀

身體奇觀“就是調(diào)動(dòng)各種電影手段來(lái)展示和再現(xiàn)身體”⑦，傳統(tǒng)的身體奇觀是通過(guò)對(duì)女性的身體展示，來(lái)滿足男性的觀看欲望，抑或是對(duì)男性身體陽(yáng)剛、健碩、力量的表現(xiàn)，以滿足女性的觀看欲。《頭號(hào)玩家》中的身體奇觀除了上述的身體影像展示外，還通過(guò)對(duì)電影中游戲人物夸張的、超越現(xiàn)實(shí)的形象表現(xiàn)，達(dá)到對(duì)觀眾視覺(jué)的刺激，如電影中阿爾忒密斯假扮的巨人擁有四只手臂、布蘭卡綠色的皮膚、Attikus粗長(zhǎng)的機(jī)械手臂等，這樣的形象貫穿電影始末，使得《頭號(hào)玩家》身體奇觀的視覺(jué)刺激要多于其他同類電影。

（三）速度奇觀

速度奇觀同樣是《頭號(hào)玩家》奇觀盛宴中不可缺少的一環(huán)，通過(guò)特效的運(yùn)用、對(duì)畫(huà)面剪輯切換、節(jié)奏的掌控，使得較高的速度得以在電影中可視化呈現(xiàn)，并且電影中大量使用了觀眾熟悉的飛車形象，加劇了這種速度的表現(xiàn)，如男主角帕西法爾的座駕是《回到未來(lái)》中的德羅寧飛行汽車，女主角阿爾忒密斯的座駕是《阿基拉》中的同款摩托，除此之外，還有《克莉絲汀魅力》中的殺人跑車“復(fù)仇女神”、《瘋狂的麥克斯》中的“V8攔截者”等。人們熟悉的飛車在這里集合并同道飛馳，觀眾在電影中體驗(yàn)了生活中無(wú)法窺得的速度，創(chuàng)造了速度對(duì)觀眾視覺(jué)的沖擊。

（四）場(chǎng)面奇觀

“場(chǎng)面奇觀指的是各種場(chǎng)景和環(huán)境的獨(dú)特景象?！雹唷额^號(hào)玩家》對(duì)場(chǎng)面奇觀的展示幾乎都為虛擬景象，無(wú)論是登錄“綠洲”的場(chǎng)景、金剛出沒(méi)的跑道、男主角家住的貧民區(qū)還是荒原上玩家們保衛(wèi)“綠洲”的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，其山川、河流、廣場(chǎng)、建筑，甚至是一草一木，都在數(shù)字技術(shù)與電腦特效的支持之下，進(jìn)行了諸如物體顏色、透明度、反光度、反光強(qiáng)度、自發(fā)光及粗糙程度等的重新設(shè)定，呈現(xiàn)出超乎于尋常景色的場(chǎng)面，強(qiáng)烈的色彩和宏大的場(chǎng)景地域跨度，描繪出了澎湃著能量的另一番天地，誘引著觀眾的眼球?qū)@一全新世界進(jìn)行關(guān)注和探索。

三、奇觀與懷舊

電影《頭號(hào)玩家》的奇觀景象展示，并不是電影制作技術(shù)的“炫技”，也不是好看而無(wú)意義的“花瓶”，其極致的奇觀景象呈現(xiàn)中，融入了大量的懷舊因素，多達(dá)100余個(gè)的彩蛋，使得電影迷、游戲迷、音樂(lè)迷都在影片中得到了懷舊心理的慰藉。

奇觀電影的興起，導(dǎo)致了電影文化形態(tài)上的轉(zhuǎn)變，由以語(yǔ)言為主導(dǎo)的敘事電影文化形態(tài)，變化為以圖像為主導(dǎo)的奇觀電影文化形態(tài)，既往敘事電影對(duì)于事件進(jìn)行事件時(shí)間縱向的深入挖掘和表達(dá)，而奇觀電影則強(qiáng)調(diào)空間平面影像對(duì)于視覺(jué)的直接沖擊，脫離邏輯主線的無(wú)必要畫(huà)面以?shī)Z人眼球的方式大幅出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)影響影片內(nèi)涵的表達(dá)和邏輯關(guān)系，致使影片呈現(xiàn)碎片化。為了彌補(bǔ)碎片化造成的內(nèi)容空洞和內(nèi)涵蒼白，懷舊元素成為了填充劑，彌補(bǔ)了奇觀電影在敘事和內(nèi)涵上的斷裂。同時(shí)，“碎片化所構(gòu)成的景觀社會(huì)，使現(xiàn)代生活呈現(xiàn)出瞬時(shí)性、無(wú)序性、偶然的、隨意的等特點(diǎn)，打破了人在本質(zhì)上對(duì)于和諧、完整、圓滿、統(tǒng)一的追求。人的眼球長(zhǎng)期沉浸在視覺(jué)文化所呈現(xiàn)的‘奇觀’世界中，使得大腦‘停止’思考，在一定程度上使得精神開(kāi)始匱乏，而其相對(duì)應(yīng)的審美方式必須隨之改變。由此‘懷舊文化’作為人類的精神文化，填充于視覺(jué)文化的世界當(dāng)中，以此實(shí)現(xiàn)精神上的寄托與修復(fù)，調(diào)和外在的視覺(jué)化世界與內(nèi)在的精神世界之間的矛盾”。⑨

電影《頭號(hào)玩家》在懷舊元素使用上的創(chuàng)新在于，不是僅僅面對(duì)一小部分擁有背景知識(shí)的觀眾，而是讓幾乎所有觀眾都參與到這種懷舊元素帶來(lái)的認(rèn)同之中。電影中懷舊元素成批量出現(xiàn)，以彩蛋的形式隱藏于整部電影中，整部電影就像是一個(gè)藏寶地，供電影迷、動(dòng)漫迷、游戲迷、音樂(lè)迷共同尋找和挖掘隱藏其中的經(jīng)典與驚喜，用懷舊元素營(yíng)造了一種觀影之外的尋寶和解密的樂(lè)趣。

《頭號(hào)玩家》很好地平衡了奇觀和敘事之間的關(guān)系，雖然描繪的是游戲的場(chǎng)景，表達(dá)的卻是對(duì)真實(shí)世界的反思，雖然奪人眼球的場(chǎng)景畫(huà)面充斥著銀屏，但內(nèi)涵卻是對(duì)人性美好的篤定。懷舊元素與動(dòng)作奇觀、身體奇觀、速度奇觀和場(chǎng)景奇觀交織融合，博得了觀眾的精神認(rèn)同，是一場(chǎng)奇觀的盛宴，也是奇觀電影發(fā)展的成功嘗試。

注釋：

①司雯雯.敘事電影到奇觀電影的演變——以張藝謀《英雄》為例[J].戲劇之家,2017(04).

②④熊立.中國(guó)當(dāng)代奇觀電影的美學(xué)反思[J].電影文學(xué),2010(01).

③胡奕顥.游戲改編電視劇的美學(xué)特征及其文化根源[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2010(03):53-54.

⑤⑥⑦⑧周憲.論奇觀電影與視覺(jué)文化[J].文藝研究,2005(03).

⑨盧文超.《大魚(yú)海棠》中的“奇觀”與“懷舊”樣式解析[J].大舞臺(tái),2016(08).