安格爾與丁紹光
——人物畫造型比較

韓夢夢（河南師范大學(xué)，河南 新鄉(xiāng) 453007）

一、安格爾

安格爾所作肖像畫中的人物不論男女動作上多選擇四分之三側(cè)面或接近四分之三側(cè)面左向或右向坐或站立，面部轉(zhuǎn)向偏正面。鮮有正面和側(cè)面站立或坐姿肖像。早期創(chuàng)作的《皇帝寶座上的拿破侖》中的拿破侖呈正面居中坐姿。在安格爾的眾多肖像畫作品中此類動作實(shí)為少見。畫面中的拿破侖不管是表情還是姿勢上都顯得呆板而且看起來裝腔作勢，以此可以看出作者在創(chuàng)作這一作品時對于所畫的人物并沒有足夠的真情實(shí)意，從而也反映出這一類動作姿勢在安格爾肖像畫作品中很少出現(xiàn)的一個原因，那就是作者對于太過死板的事物的排斥。之所以多選擇以四分之三側(cè)面或者接近于四分之三側(cè)面的姿態(tài)動作入畫，必然不會是因?yàn)檫@一類動作的流行或者所畫人物的習(xí)慣性動作以及其他什么原因。以以上提及的 《皇帝寶座上的拿破侖》 一畫我們可以知道在其所描繪的人物的動作上，作為畫家本身安格爾必然有其在構(gòu)圖上的考量，在繪畫開始時必然以自己理想中的構(gòu)圖模式要求被畫人的動作以及姿勢?！赌媚ú甲鳟嬛械淖援嬒瘛罚鹤笙蛩姆种齻?cè)面站姿立于畫架前，面部看向觀眾，右手手拿鉛筆稍彎曲垂于畫面右下角。《瑪麗 - 柯羅蒂爾德 - 伊內(nèi)·穆瓦特西耶夫人》：四分之三側(cè)面左向坐姿，右臂搭放于椅背上食指貼于鬢角，左手手拿折扇自然放于腿上，頭部和左手與右胳膊小臂指向形成三角形構(gòu)成。此外還有大量素描作品中人物也多為四分之三側(cè)面姿態(tài)。

在人物著裝上，無論男性或是女性，都有使得構(gòu)成上接近三角形而刻意擺放的痕跡《加拉的玻林娜埃蓮諾爾》 中裙擺明顯被作者抬高而且刻意使其盡量全面伸展開來幾乎布滿了畫面的三分之二以下的部分，而同樣我們看起來頭與整個裙擺形成了明顯的三角形構(gòu)成，整個畫面隨之看起來穩(wěn)重而端莊?！抖磐呷蛉恕?披肩的出現(xiàn)很大原因是出于對構(gòu)圖的考慮，到小臂處收回將小臂包裹，滿足構(gòu)圖的同時不完全遮蓋小臂的形狀。

安格爾肖像畫作品中為了使肩與頭和手臂的直線性更加明顯，常常將肩膀畫窄，而且常將肩畫斜，其樣貌與中國古代仕女畫中的婦女形象的肩相似，稱之為溜肩。安格爾繪畫是否受到中國仕女畫的影響我們不曾知道，在此也不做考究，但是因?yàn)檫@種處理方法的大量應(yīng)用

我們所能分析出的是作者必然是出于構(gòu)圖上的需要才這樣“明知故犯”?！渡W內(nèi)夫人》 畫中女子的右臂明顯比正常胳膊要長一些，之所以如此是為了能使右手和左手與頭部在一條直線上。 《加拉的玻林娜埃蓮諾爾》 一畫中女主人公也明顯是溜肩。安格爾大多數(shù)肖像畫作品中，不論男性還是女性都不同程度地把肩的傾斜度做了夸張?zhí)幚怼?/p>

二、丁紹光

丁紹光用線質(zhì)樸有力,細(xì)勁流暢,匯聚了他獨(dú)特的審美品位和造型創(chuàng)造能力，是其裝飾繪畫創(chuàng)作藝術(shù)作品中重要的內(nèi)容。這種線描基礎(chǔ)是他從中國傳統(tǒng)繪畫中打下的，然后又拓展成為不同于中國傳統(tǒng)繪畫的線描，這很像中國歷代青銅器中

灌注的金銀嵌線，注重線條本身的力度和整體感，不強(qiáng)調(diào)線條的起筆落筆、枯濕濃淡和粗細(xì)變化，直接用線條來把握景物形態(tài)，，強(qiáng)化景物的造型裝飾感，體現(xiàn)出線條剛?cè)嵯酀?jì)、曲直相間的獨(dú)特韻味，有著豐富的內(nèi)涵和活力。丁紹光說：“線條是中國藝術(shù)的靈魂。中國藝術(shù)有關(guān)線條的理論要比西方深奧得多。線條有形狀、紋理和感覺，它是國畫美感的基本原理。

畫面造型的形狀，丁紹光強(qiáng)調(diào)平面形，強(qiáng)調(diào)含有視覺感受和立體因素在內(nèi)的生動的平面圖形。并且，強(qiáng)調(diào)從線結(jié)構(gòu)方面，對這種平面圖形進(jìn)行組織，運(yùn)用大小、方圓、曲直、粗細(xì)、長短和完整不完整等各種對比使其串聯(lián)成趣，形成節(jié)奏，具備獨(dú)特的審美意義。丁紹光以最簡單的形來表達(dá)人的感情，通過點(diǎn)、線和面的隨意性和節(jié)奏感，使自然人文景觀成為具有沖擊力的主觀造型，從而產(chǎn)生感情上的幻想和心理上的沖擊。丁紹光在畫中，特別強(qiáng)調(diào)的是形和線條的條理化和規(guī)范化，使畫面具有鮮明獨(dú)特的裝飾特性。這一點(diǎn)在其作品的人物服飾方面表現(xiàn)的尤為突出。畫中線條和幾何形按一定的規(guī)律進(jìn)行規(guī)范化和條理化，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感、秩序感，產(chǎn)生出人意料獨(dú)特的藝術(shù)美感。

丁紹光的繪畫作品深受線描的影響。在中國傳統(tǒng)的線描中，線條是以作為造型的手段和元素存在的，即以線造型。在《少女與天鵝》作品中，丁紹光采用中國傳統(tǒng)的線描的手法，選取粗細(xì)均勻圓轉(zhuǎn)飄逸的線條來勾勒表現(xiàn)，在具體作畫繪制過程中重點(diǎn)著意于構(gòu)成形態(tài)的線的力度、走向和其自身的性質(zhì)。將一個年輕的傣族少女形象置于方構(gòu)圖中，由兩只鮮明的白天鵝、兩種植物和一潭池水包圍著。非常巧妙的表現(xiàn)出莊重沉靜、秀麗善良、優(yōu)美修長的女性性別特征和形象。在依據(jù)人體基本形態(tài)的前提下，丁紹光對傣族少女的形體作了更為大膽的主觀處理，變7-7.5 個頭高為 9 個頭高，用挺拔自然和生動有力的曲線線條，通過變形、拉長、夸張人體的脖頸、軀干、手臂和腿等各部位，使線條變得更加豐富多變，線條的表現(xiàn)力在這幅作品中得到了極致的發(fā)揮。流暢曲線使我們感受到這位傣族少女的柔和、圓潤、柔美、含蓄，溫柔中若隱若現(xiàn)地籠罩著幾分淡淡的憂郁

三、結(jié)語

通過以上對于安格爾肖像畫的分析，安格爾在創(chuàng)作肖像畫的過程中，使畫面中盡量具備直線性，從而形成三角形構(gòu)成，以這樣的構(gòu)圖方式使肖像畫達(dá)到穩(wěn)重、端莊的效果。丁紹光的繪畫創(chuàng)作作品，體現(xiàn)的是情與景的相互交融，他充分運(yùn)用寓意、象征、夸張等藝術(shù)手法，給人以美的享受。在丁紹光的畫里，寄托了他自己全部的情感，他在苦心的探索中慘淡經(jīng)營，不追求奇和怪，更不把作品畫得令人難以理解。他追求平實(shí)、簡潔、單純的表現(xiàn)形式，而實(shí)質(zhì)上他以真情和愛心，使作品進(jìn)入了內(nèi)涵豐富、深邃、雋永的世界。藝術(shù)離不開社會生活的培育，但其風(fēng)貌與品位則取決于創(chuàng)作者本人的志趣愛好和審美能力。