如何有效運(yùn)用形體語言深化戲劇表演的藝術(shù)性

王治飛

【摘 要】優(yōu)秀的戲劇表演包含許多關(guān)鍵要素，不僅要求表演者有著扎實的臺詞功底，也要求其通過形體語言來演繹戲劇內(nèi)容。有效的運(yùn)用演員的肢體動作、眼神等形體語言能有效的增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)性和表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】形體語言；戲劇表演；運(yùn)用

中圖分類號：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0021-01

一、形體語言在戲劇表演中的重要性

形體語言是一種“無聲”的語言，主要通過表演者的肢體動作、面部表情、眼神等飾演情節(jié)和表達(dá)人物的內(nèi)心情感，與臺詞結(jié)合在一起，來推動劇情表達(dá)劇情。形體語言在戲劇表暗中有著非常重要的作用，一部優(yōu)秀的戲劇表演，臺詞與形體缺一不可。

形體語言是表演者再用身體來跟觀眾對話，非常具有直觀性、可視性。這種無聲的表達(dá)對觀眾有著非常多的信息傳遞，表演者通過表情、動作、姿態(tài)、穿著物以及周圍的環(huán)境融合，能給觀眾很多真實親切的身臨其境的感覺。這種武生的語言傳遞的信息、感情非常具有感染力。比如直立挺拔的站姿會會給人帶來莊重自信的正面形象；身體前傾、彎腰、腿微微彎曲會讓人感覺到老人的形象。以站立這一簡單的姿態(tài)來談，不一樣的形體姿態(tài)能給人不同的感覺，盡管是一個簡單的動作，便能很好的說明形體語言在戲劇表演中有著非常重要的作用，這就是形體語言的藝術(shù)魅力。

二、形體語言在戲劇表演中的有效運(yùn)用

形體語言在戲劇表演的課程中是一項實踐性很強(qiáng)的課程，只有通過不斷的學(xué)習(xí)—實踐—學(xué)習(xí)—實踐才能在表演時展示出它的豐富藝術(shù)內(nèi)涵，展示出魅力。表演者在進(jìn)行戲劇表演時，不僅要將表演內(nèi)容通過對白講出來，更需要有著形體語言來更好的表現(xiàn)人物心理。來增強(qiáng)戲劇的表演性。那么在表演中，如何有效的應(yīng)用形體語言？應(yīng)當(dāng)注意哪些問題？

（一）肢體動作。肢體動作是形體語言中最基本的一類，主要是指表演者通過肢體來表達(dá)的動作，在喜劇表演中，肢體動作是最容易被觀眾注意到的，肢體動作也是始終貫穿于整場表演。肢體動作有一定的程式化，也有一定的創(chuàng)造性，需要表演者有著豐富的生活經(jīng)驗并且能夠進(jìn)行“高于生活”的創(chuàng)編。比如在表演憤怒、生氣時，表演者可以通過大幅度的肢體動作來表現(xiàn)暴跳如雷，肢體動作在跟臺詞緊密結(jié)合的前提下，通過藝術(shù)化的處理，定能給觀眾留下深刻的印象。通過肢體動作來來增強(qiáng)人物的表現(xiàn)力和感染力的表演容易得到觀眾的共鳴。這能展示表現(xiàn)者的表演功底，這要求表演者在平時生活中多觀察多積累，分析不同性格的人物在不同的心情下時肢體的不同反應(yīng)，一個人的動作往往受氣心理活動與性格的影響。內(nèi)心緊張不安時，內(nèi)向的人往往會做一些小動作，搓衣角捏手指等，性格外向的人可能是不斷的跟人傾訴與求助。戲劇表演時肢體動作要跟人物的內(nèi)心與性格特征緊密相連，在平時多捕捉人物的心境，從而運(yùn)用合適的肢體語言來更好的塑造人物形象。

（二）神情。神情是指表演者的眼神和面部表情，神情是戲劇表演中非常重要的情感語言，一個優(yōu)秀的表演者每一個眼神都充滿了戲劇化的描寫，“眼睛會說話”是對表演者的肯定，通過面部表情能默默的傳達(dá)一個人的內(nèi)心活動。在表演中，一個目光呆滯面無表情的人不可能將人物活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出來。表演者的一瞥一笑，一抬眼一皺眉都能吸引觀眾，表達(dá)內(nèi)心。一個好的表演者是善于用神情來表達(dá)內(nèi)心的表演者。表演者的神情能精準(zhǔn)的傳達(dá)人物內(nèi)心的情緒，通過眼神、面部表情來表達(dá)，如震驚時，長大的嘴巴，高聳的眉毛；沮喪時緊皺的眉頭、暗淡的眼神；喜悅時上揚(yáng)的嘴角、發(fā)光的眼神都能極大程度的增強(qiáng)表演的感染力，給予觀眾直接的震撼，引發(fā)共鳴。

三、形體語言的應(yīng)用與情境的關(guān)系

戲劇表演中人物的動作都是演員表現(xiàn)特定心理特征、塑造人物形象的產(chǎn)物。形體語言離不開周圍環(huán)境創(chuàng)設(shè)的情境，好的情境創(chuàng)設(shè)有助于演員表現(xiàn)出更好的形體語言。一般來說人們的形體語言大多數(shù)來源于具體有利的情境，優(yōu)秀的導(dǎo)演和編劇能通過創(chuàng)設(shè)好的額情境激發(fā)演員的形體語言創(chuàng)造，不斷的讓演員置身于特定情境當(dāng)中，使人物的內(nèi)心不斷的發(fā)生變化，不斷的用情境促進(jìn)人物的思想、感情與表演。

編劇無論是在塑造人物形象，表情達(dá)意處理劇情、不斷展開情節(jié)的創(chuàng)作劇本時，都是將演員置身在情境中。演員的心理動機(jī)是肢體動作出現(xiàn)與變化的內(nèi)心，而情境的創(chuàng)設(shè)便是刺激心理動機(jī)的外因?，F(xiàn)在的技術(shù)越來越發(fā)達(dá)，道具也非常完善，在現(xiàn)在的情境創(chuàng)設(shè)下，演員能更好的融入情境來進(jìn)行表演。戲劇是一種綜合表現(xiàn)藝術(shù)，是通過許多藝術(shù)形式組合而成的，在戲劇這種綜合藝術(shù)中，決定其本身的并不是劇本，也不是音樂、舞臺、音響等，最重要的是定是演員的表演，而形體語言是演員表達(dá)的重要手段。

總之，戲劇表演成功與否，受很多因素的影響，如臺詞技巧、形體語言、情感表達(dá)、心理素質(zhì)等，其中形體語言作為一種身體語言在戲劇表演中占據(jù)著很重要的位置，它不僅能更好地表現(xiàn)人物心理，增強(qiáng)戲劇的感染力和表現(xiàn)力，還可以增強(qiáng)觀眾的欣賞興趣。

參考文獻(xiàn)：

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