探析三維動(dòng)畫中燈光的布局與運(yùn)用

（哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

隨著時(shí)代的進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫也從傳統(tǒng)動(dòng)畫發(fā)展到今天的技術(shù)動(dòng)畫，制作方式也逐漸從二維制作方式向三維制作方式轉(zhuǎn)變。三維動(dòng)畫在給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊和精神享受的同時(shí)也慢慢被觀眾所接受。在這樣一個(gè)好的發(fā)展背景之下，越來越多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)在熒幕上。燈光作為三維動(dòng)畫的靈魂，所以需要?jiǎng)赢嫻ぷ髡咴谥谱魅S動(dòng)畫時(shí)，注重?zé)艄獾氖褂?，特別是在塑造角色形象、渲染環(huán)境氣氛等方面，盡最大能力把三維動(dòng)畫制作得更具有藝術(shù)感、更有內(nèi)涵。因此，了解和掌握燈光的使用是極其重要的。

一、三維動(dòng)畫中燈光的作用

（一）燈光冷暖對于塑造角色形象

一部優(yōu)秀、完美的動(dòng)畫片，其生動(dòng)、逼真的動(dòng)畫角色形象是最重要的，而動(dòng)畫影片中角色形象的塑造，必須是在燈光的配合之下。燈光同其他輔助工具一樣，是以塑造角色形象為最高宗旨。不同的燈光照射，能夠表現(xiàn)出不同角色的性格特征。而在燈光的認(rèn)知方面，第一是燈光的顏色，暖色調(diào)的燈光多體現(xiàn)人物善良、和平、正義的性格。例如，在動(dòng)畫片《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中充氣機(jī)器人大白和主人阿宏初次見面的場景，大白就運(yùn)用了從上而下照射的暖色調(diào)燈光，這樣的燈光配合大白自己本身呆萌的角色形象，將大白呆萌的氣質(zhì)貫徹到底，并且給人的感覺大白就是一個(gè)可愛、溫暖、善良的角色；而藍(lán)灰色調(diào)的燈光往往體現(xiàn)影片中大反派殘酷、自私、陰險(xiǎn)狡詐的角色形象。如動(dòng)畫片《功夫熊貓2》中孔雀沈王爺在跟羊仙姑的對話場景，這里的孔雀被一個(gè)由下而上的藍(lán)灰色燈光所照射，配合孔雀自身面目猙獰的表情，完美地詮釋了孔雀在影片中的大反派形象，也體現(xiàn)了孔雀狡猾、冷酷、無情的性格。這樣的形象就會(huì)讓觀眾難以忘懷。當(dāng)然，在一些影片中，也有冷色調(diào)畫面跟暖色調(diào)燈光相配合的出現(xiàn)。因此，燈光對于塑造角色形象有重要作用。

（二）渲染環(huán)境氣氛

在三維動(dòng)畫中，環(huán)境的表現(xiàn)也是非常厲害的一方面，這是二維動(dòng)畫無法與其相提并論的，這不僅表現(xiàn)在環(huán)境細(xì)節(jié)方面的刻畫，在表現(xiàn)真實(shí)的空間感這方面也有獨(dú)特之處。因此燈光在環(huán)境的透視感、時(shí)間的表現(xiàn)和氣氛方面的塑造都有著重要作用，正常環(huán)境下，淺色的燈光表現(xiàn)安靜、和諧的氛圍。例如在動(dòng)畫片《功夫熊貓3》中，熊貓阿寶來到熊貓村跟一幫小熊貓們嬉戲玩鬧的場景，清澈的溪流，天空中幾束微弱的光線透過樹葉之間的空隙照射下來，周圍漂浮著朦朧的霧氣，竹葉倒映在水中，若隱若現(xiàn)，給人一種心曠神怡的感覺，也刻畫了熊貓村是一個(gè)安靜、景色優(yōu)美的世外桃源；而在《功夫熊貓3》中，天煞跟阿寶決戰(zhàn)的場景，天煞站在空中，一束紅紫色的燈光從下而上照射在空中，整個(gè)天空也顯得特別灰暗、壓抑，給人一種危險(xiǎn)、恐怖的氣氛。相反，暖色調(diào)的燈光就多渲染唯美、歡快、溫暖的氣氛。這些例子都體現(xiàn)了燈光在渲染環(huán)境氣氛這一方面的重要作用。

（三）推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

我們欣賞過許許多多的優(yōu)秀動(dòng)畫電影，好的燈光使用總是能夠順其自然地將觀眾帶入到影片的世界中去，隨著故事的發(fā)展從而去感受影片中刺激、緊張、恐怖、高興等等這些來使得觀眾有身臨其境的感覺。比如拍攝一個(gè)下午四點(diǎn)鐘兩人約會(huì)的畫面，影片中好的燈光同時(shí)可以起到介紹劇情的作用。例如動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》中朱迪和尼克來到車管所查詢車子地址時(shí)，根據(jù)房間中明亮的燈光，知道此時(shí)正是白天，而當(dāng)他們了解到車子是冰川區(qū)黑老大的車子，來到黑老大的房間時(shí)，根據(jù)窗戶外面藍(lán)色偏黑的微弱光和房頂自上而下照射下來的燈光，我們可以了解到來到黑老大的房間已是晚上，再加上與黑老大的談話內(nèi)容，我們才可以慢慢了解到午夜嚎叫的真相，直到最后找到羊市長這個(gè)真兇。這些體現(xiàn)時(shí)間的燈光在故事發(fā)展的過程中充當(dāng)了重要的角色。著名劇作家王清明說：“燈光的出色運(yùn)用，使觀眾在不知不覺中了解了影片劇情的前進(jìn)與魅力，使影片在畫面和效果上都有了出色的展現(xiàn)”。從這些例子中，我們可以得知燈光在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展具有重要的作用。

（四）光色對于體現(xiàn)影片感受

不同的光色帶給我們每個(gè)人不同的影片感受，一般情況下，黃色燈光表現(xiàn)快樂、高興、熱情的影片感受；黑色燈光則表現(xiàn)壓抑、緊張、恐怖的影片感受；藍(lán)色燈光表現(xiàn)和平、寧靜的影片感受?！稒C(jī)器人總動(dòng)員》中瓦力帶著夏娃參觀他的家，屋里沒有燈光的時(shí)候，夏娃用她的能力點(diǎn)亮了一個(gè)暖黃色的燈泡，瓦力在看到燈泡發(fā)出的暖黃色光時(shí)的內(nèi)心是溫暖的，他已經(jīng)不再孤獨(dú)，這也是瓦力喜歡夏娃的開始。這里的燈泡發(fā)出的暖黃色光寓意了瓦力與夏娃愛情開始的影片感受。《瘋狂動(dòng)物城》中亦是如此，棉尾兔在辦案時(shí)遭受挫折，陰暗籠罩在她的身上，而赤狐站在溫暖的太陽光照射的地方張開雙手等待著擁抱她，這里的太陽光代表了光明，遇到挫折不要放棄。體現(xiàn)了影片中堅(jiān)持，共贏的影片感受。我們從這些例子不難得出燈光在體現(xiàn)影片感受時(shí)的作用。

二、燈光在三維動(dòng)畫中的合理運(yùn)用

（一）用光的統(tǒng)一性（主體光與輔助光的使用）

燈光的統(tǒng)一表現(xiàn)為整部影片風(fēng)格的統(tǒng)一?，嵥榈臒艄庠O(shè)置會(huì)讓我們覺得這不是一部影片，而是由很多片段合成的，達(dá)不到我們想要的效果。三維動(dòng)畫中，主體光源與輔助光源的完美銜接，才能夠完美的表現(xiàn)畫面效果。比如在動(dòng)畫片《大圣歸來》孫悟空將與哪吒對戰(zhàn)時(shí)的面部表情，主光源從左上方照射下來，只照到了一半臉，另一半臉如果沒有一個(gè)輔助光源的話，大圣就會(huì)顯得死板、不生動(dòng)。但是這個(gè)輔助光源不能夠太亮，太亮的話就會(huì)與主光源相互沖突，讓我們的畫面顯得不合情理。在動(dòng)畫片《玩具總動(dòng)員3》中盧梭和小丑、大寶寶被主人拋棄之后走在陰雨交加的夜晚，這里的主光源就是第一個(gè)最亮的路燈，而后面那兩個(gè)較弱的路燈作為輔助光源是為了不讓畫面背景一片漆黑，生動(dòng)形象地解釋了這樣一幅冷清、暗淡的畫面。所以，在使用燈光的時(shí)候要注意它的統(tǒng)一性，主體光與輔助光相互配合才能是我們的作品更加完整。

（二）用光要注重空間感

我們的動(dòng)畫片也強(qiáng)調(diào)畫面的主次、遠(yuǎn)近、大小、前后的透視關(guān)系。而燈光在體現(xiàn)這一方面具有強(qiáng)大的功能，三維動(dòng)畫中順光的使用更能夠體現(xiàn)畫面空間的和諧感，但順光過度使用會(huì)顯得我們的畫面呆板、平庸，不能夠體現(xiàn)三維動(dòng)畫空間感的特點(diǎn)。而逆光、側(cè)光的層次就會(huì)變得豐富起來，在高光部分，陰暗部分細(xì)節(jié)都能保留，層次自然就會(huì)變得豐富細(xì)膩。動(dòng)畫片《馴龍高手1》中史圖依克正在召集族人開會(huì)研究怎樣對抗龍族的方法，畫面上空中照射進(jìn)一束明亮的光線，在場景的正中央，可以看清楚在場的族人，而后面的兩團(tuán)紅色的火苗分別矗立在兩旁，照亮了墻上的圖騰，我們可以感受到開會(huì)的場景被垂直光線和兩團(tuán)火苗所拉開。再有《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中，影片剛開始介紹地點(diǎn)是舊京山的城市俯瞰場景，近處的高樓根據(jù)不同的形狀發(fā)出五顏六色的燈光，越往高樓的底部燈光逐漸變暗，再看向遠(yuǎn)處，只是有微弱的光線，這里的燈光遵循了空間中近大遠(yuǎn)小的原則，燈光也拉開了樓與樓之間的距離，使得這座城市極具空間感。因此，我們得出結(jié)論用光一定要注重空間感。

三、總結(jié)

燈光是三維動(dòng)畫影片的靈魂，它在刻畫影片角色、渲染環(huán)境氣氛、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、體現(xiàn)影片感受等重要方面具有不可替代的地位。燈光的運(yùn)用更像是一門另類的藝術(shù)，它在無形之中影響了整部影片的風(fēng)格、含義。而且物體的造型與質(zhì)感也需要燈光的刻畫，沒有燈光，我們的三維動(dòng)畫就將是一片漆黑，所以我們需要在燈光這一方面加以研究。